Im Pantheon der Filme über weibliche Attentäter haben viele Mut und Ernsthaftigkeit bewiesen, aber nur eine Handvoll hat ihr Ziel erreicht. Dies gilt insbesondere bei Originalfunktionen für die Streaming-Dienste. Während aktuelle internationale Angebote von Netflix – wie Töte Boksoon Und Furien—haben ein gewisses Maß an Mut und spritzige Veröffentlichungen in englischer Sprache bewiesen Schießpulver-Milchshake Und Kate—haben sich als frustrierend und alles andere als aufregend erwiesen. Und zwar Regisseurin Niki Caro Die Mutter gilt nebenbei als einer der stärkeren Action-Titel im Streaming-Bereich Lou, es bleibt auch einer einfachen Formel treu. Es ist anständig, aber für sein eigenes Wohl etwas zu zurückhaltend.
Unsere Geschichte beginnt in einem verschlafenen sicheren Vorstadthaus, in dem sich unsere schwangere Heldin befindet—nur bekannt als die Mutter (Jennifer Lopez) – versucht, einen Deal mit dem FBI auszuhandeln, um über ihre ehemaligen Ex-Freundinnen zu informieren; Die rücksichtslosen Waffenhändler Hector Alvarez (Gael García Bernal) und Adrian Lovell (Joseph Fiennes). Die Verhandlung wird abgebrochen, als Adrian auftaucht und versucht, sie und ihr ungeborenes Kind zu ermorden. Da sie erstklassig ist Als Attentäterin überlebt sie und verstümmelt ihn dabei schwer. Es wird deutlich, dass sie, um ihre neugeborene Tochter zu schützen, das Kind zur Adoption freigeben und sich in der Wildnis Alaskas in der Nähe ihres ehemaligen Militärkameraden Jons (Paul Raci) verstecken muss. Allerdings nicht, bevor Agent Cruise (Omari Hardwick) ihm mitgeteilt hat, dass er sie sofort um Hilfe bitten soll, wenn es wieder zu Problemen kommt.
Tatsächlich entsteht besagter Ärger, als eine Gruppe von Bösewichten, die ein Foto von Mutters Tochter Zoe (Lucy Paez), jetzt eine glückliche, stabile 12-Jährige aus dem Mittleren Westen, mit sich führen, vom FBI abgefangen werden. Mit so scharfen Fähigkeiten wie eh und je kommt der schlafende Einsiedler aus seinem Versteck, gerade als Zoe von Hectors rechter Hand T. entführt wirder Tarantula (Jesse Garcia). Als die Mutter und Cruise nach Kuba reisen, um ihren entfremdeten Nachwuchs vor dem schleimigen Hector im Seidenhemd zu retten, ziehen sie die Aufmerksamkeit von Adrian auf sich, der körperlich vernarbt ist und auf Rache aus ist. Dann ist die Mutter gezwungen, ihre bislang prekärste Mission zu starten: Sie soll ein hartnäckiges Teenagerkind erziehen und es zu einem Attentäter ausbilden.
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Ähnlich zu Lou Caro und die Drehbuchautoren Andrea Berloff, Peter Craig und Misha Green (nach einer Geschichte von Green) erschaffen mit einer lakonischen, lebensmüden Heldin, die aus Selbstverleugnung in eine kühle, abgelegene Umgebung getrieben wird, eine dynamische weibliche Hauptfigur der, sowohl metaphorisch als auch physisch, in den Grauzonen des Lebens lebt und gedeiht. Dies spiegelt sich narrativ in ihrer zwielichtigen postmilitärischen Karriere und verdeckten Mutterschaft wider, aber auch ästhetisch in ihrer heruntergekommenen Hüttenunterkunft und ihrer tristen Farbpalette. Die Symbolik rund um eine Wolfsmutter und ihre Jungen wird mit einer zärtlichen Note vermittelt und fungiert als subtiler Natur-gegen-Erziehung-Kommentar zur Dynamik von Mutter und Zoe.
Die großen Action-Szenen des Films sind meisterhaft aufgebaut, verfügen aber über genügend charakterbasierte Spannung und visuelles Flair, um ihre Umsetzung fesselnd zu machen. Mutter verfolgt die Vogelspinne zu Fuß, mit dem Motorrad und im Auto durch die verwinkelten Gassen von Havanna (was an eine Sequenz in erinnert). Mafia-Mama mit einem Sarg und Orangen, die die Treppe hinunterfallen) ähnelt einem Bourne Film. Der Überfall von Mother und Cruise auf Hectors schwer bewachtes Gelände ist mit „Angel“ von Massive Attack unterlegt und verleiht ihm mit seinem Kill-Refrain und pulsierenden Beats eine stahlharte Klangidentität. Adrians getarnte Handlanger steigen wie Bond-Bösewichte auf Mutters schneebedecktem Berg herab und sterben dort. Und die Handgreiflichkeiten zwischen Mutter und Adrian im Finale waren hart, da Lopez der unerbittlichen Reise ihrer gleichnamigen Heldin spürbare Eindringlichkeit verlieh. Sie liefert nuancierte Arbeit, bei der ihre kraftvollen Emotionen ebenso stark ankommen wie ihre Schläge.
Der Stoff des Films weist jedoch einige Ausfransungen auf, die zu einem schlampigen Auflösen führen. Ungefähr in der Mitte hören die Charaktere langsam auf, sich wie Menschen zu verhalten, und verhalten sich eher wie Marionetten, die im Namen der Geschichte agieren. Es leidet auch unter einem Schurkenproblem, bei dem beide bösen Ex-Partner kaum eindimensional sind, weder bedrückend noch wirklich bedrohlich, da es Fiennes und Bernal an gehaltvollem Material mangelt. Die Erfindungen des Drehbuchautors leiten den zweiten bis dritten Akt Übergang. Die beträchtlichen Fähigkeiten der Mutter beginnen aus verblüffenden Gründen zu schwinden, die im Widerspruch zu ihrem etablierten Charakter stehen – anfangs kann sie eine Schusswunde mit Sekundenkleber heilen, aber später kann sie keine Bisswunde mehr nähen.
Angesichts der soliden Herkunft dieser Filmemacher führte Caro Regie Walreiter Und Mulanschrieb Berloff Die Küche Und Direkt aus Compton, Craig schrieb Die Stadt Und Der Batman und Green geschaffen Lovecraft-Land– Es ist eine Überraschung, dass ihre kreative Brühe viel weniger aromatisch ausfällt als erwartet. Die Mutter untersucht, erweitert oder stellt die bekannten Formeln des Genres nicht in Frage. Wir wünschen uns vielleicht ein Übermaß an Befriedigung, wenn Kate Bushs „This Woman’s Work“ endlich ins Stocken gerät, doch statt dessen empfinden wir ein zufriedenes Achselzucken.
Die Mutter Streams auf Netflix ab 12. Mai.