Diese Woche kehrte Jake Gyllenhaal zu den zurück Samstagabend live Bühne zum ersten Mal seit 15 Jahren oder „vor 400 Marvel-Filmen“, wie er sagte der Monolog. Damals sonnte sich Gyllenhaal im Beifall Brokeback Mountain und Angeln, um ein Actionstar zu werden, aber sein erster Einsatz war unverwechselbar. Wie er sich erinnerte, führte er seine erste auf SNL Monolog in „Vollzug, Singen eines Liedes ab Traummädchen“ und stellte fest, dass dies „wahrscheinlich das am wenigsten Problematische in dieser Episode“ war.
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Gyllenhaal kehrte zur Show zurück, erklärte er, weil er sich zu sehr auf Method Acting konzentrierte und „irgendwie vergaß, wie man Spaß hat“. „Einen dummen Job zu spielen“, sagt er, „bei dem es darum gehen sollte, Freude anzunehmen.“ (Comic oder Wahrheit? In der Vorschau auf diese Folge, fragte ich mich, warum die Show Gyllenhaal nicht als Moderator hatte. Ist es möglich, dachte er SNL eine Weile unter ihm war?)
Auf jeden Fall hatte Anbiederung eine hohe Priorität, und zu diesem Zweck schnappte sich Gyllenhaal ein Mikrofon, um eine leicht überarbeitete Version von Celine Dions „It’s All Coming Back to Me Now“ zu singen, die auf das Hosting zugeschnitten war SNL. Es schien das Studiopublikum anzufeuern, und es ist klar, dass die Produzenten und Autoren auch von Gyllenhaal besessen waren. Er erschien diese Woche in fast jeder Skizze, einschließlich der Vorfilme. Die Ergebnisse waren meist stark. Gyllenhaal war in allem, was ihm gegeben wurde, fähig und ansprechend, obwohl es ein paar Skizzen gab, die er hätte weitergeben sollen, sein neues, lebenslustiges Auge sei verdammt.
Was getötet
„Dream Home Cousins“ war ein solider Startschuss für diese Kabel- und Streaming-Kakerlake, die HGTV-Build-My-House-Show. Gyllenhaal und Mikey Day sind die Planer, die beauftragt wurden, ein Traumhaus für ein Paar (James Austin Johnson und Heidi Gardner) zu bauen, es aber umgestalten mussten, weil Johnsons alte Mutter und ihre 27-jährige Katze einziehen Bei den oft hochkonstruierten Konflikten, die in diesen Shows ganz selbstverständlich auftauchen, ging das Schreiben an angenehm seltsame und gelegentlich zum Lachen bringende Stellen. (Natürlich sollte die fettleibige Katze einen Treppenlift haben, das Hauptschlafzimmer für drei Einzelbetten umgebaut werden und Fenster aus dem Badezimmer entfernt werden, weil Maw-Maw befürchtet, dass Spanner sehen, wie sie „Dreck macht“.) Alle leisten harte Arbeit, und Johnson schlägt zu richtige Noten als der sanftmütige, im Grunde stumme Ehemann in der Mitte gefangen.
Ich bin aktenkundig als Annäherung SNL’s Spielshow-Skizzen mit Angst: In acht oder neun von zehn Fällen weisen sie darauf hin, dass in dieser Woche eine gewisse Schreibblockade vorliegt. Aber „Warum hat es dir gefallen?“ war ein wirksames Stück unangenehmer Wahrheitsfindung über uns selbst. Drei Kandidaten werden gefragt, warum sie ein bestimmtes Bild auf Instagram geliked haben, und ein scheinbar hellseherischer Summer zeigt an, wenn sie Bullshit machen. Alle drei bieten reichlich Erklärungen für ihre Entscheidungen, die alle auf eine Sache hinauslaufen: Sie wollen flachgelegt werden. Das ist lustig, weil es wahr ist – nein, ein dominanter kultureller Fokus. (Eine clevere Note: Chloe Finemans prüde Kandidatin mochte ein fünf Jahre altes Bild der Schwester ihres Ex, in der Hoffnung, dass es zu einer Erwähnung führt und sie ihre Fantasien verwirklichen kann, wie sie den Ex im Badezimmer von Starbucks roh verfolgt.) Es ist a leichte Prämisse, aber es hat etwas über moderne soziale Rituale auf den Punkt gebracht, und so etwas könnte die Show mehr leisten.
In einem sehr lustigen Bericht über die zunehmend surreale Sache, die moderne Unternehmenspersonalwesen sind, sind Ego Nwodim, Fineman und Melissa Villaseñor Kollegen, die eine Personalsitzung mit einem Kollegen durchmachen, mit dem sie in Konflikt geraten. Dieser Kollege: Chucky, die mörderische Puppe aus der Horrorserie „Child’s Play“ (Sarah Sherman). Diese Auseinandersetzung am Arbeitsplatz hat eine zusätzliche Ebene: Chucky ist beleidigt, weil er gehört hat, wie das Trio auf der Toilette ihn mit Janet (Aidy Bryant) verglichen hat, einer Kollegin, die alle hassen. Aber HR will eine Lösung finden! Es ist ein solides Konzept, das gut umgesetzt wurde: Janet, die das Problem aller ist, ist eine lustige Wendung, Finemans Charakter führt Chuckys Lauschen auf die neue geschlechtsneutrale Badezimmerpolitik zurück, und Gyllenhaal ist besonders gut als salbungsvoller HR-Lakai, der Chucky sagt, dass er in die Firma gehört, weil „Jeder von uns hat eine andere Geschichte“, auch wenn die Puppe wiederholt in sein Bein sticht.
Was bombardiert
In „Spring Flowers“ spielen Gyllenhaal, Sarah Sherman, Cecily Strong und Chris Redd Flora in einem Garten, die den Frühling preisen, bevor sich eine Reihe von zunehmend unwürdigen Ereignissen entfaltet. Bowen Yang taucht als Biene auf, um Flower Jake zu buckeln und sich seinen Weg nach unten zu bahnen. „Ich drücke eine Menge Glibber aus meinem Hintern und die Leute essen es. Ziemlich versaut, oder?“ sagt die Biene. Sie können genau sehen, wohin das führt, und was Sie sich vorstellen, ist im Grunde das, was Sie bekommen – eine Kaskade von kindischem Sex und Fetischwitzen. (Kyle Mooney taucht als Unkraut auf und fragt, ob er Blume Sherman ersticken kann: „Ich denke, es gefällt dir vielleicht.“) Es gibt eine clevere Note – Chris Redds Blume ist GGG, runter für alles – aber selbst das ist in den Boden gelaufen: Ein Hund kommt vorbei, um auf das Quartett zu pissen, und Flower Redd ist dabei. Insgesamt war der Effekt sogar so dumm E. Buzz Miller würde sich abwenden. Es wäre schön zu sehen SNL zielen Sie mit ihrer Perspektive auf Sex und Kink nach oben, anstatt konsequent im Junior-High-Keller zu beginnen.
Die Film Wertschätzung zeigen Lichter Kamera Achoo zelebriert „kranke Leistungen im Film“, eine zweifelhafte Prämisse, die sich zweifelhaft bewahrheitet. Den tuberkulösen Doc Holliday spielend, furzt ein fahler, verschwitzter Gyllenhaal, hustet Blut in ein Taschentuch und niest literweise Bühnenblut und Rotze auf Alex Moffatt und Andrew Dismukes. Körperflüssigkeitshumor funktioniert ungefähr 1% der Zeit (siehe Dan Akyroyds Julia Child am Set ausbluten und Cecilie Strong Wein kotzen alles über „Wochenend-Update“). Das war keiner von ihnen. (Wer hätte nach zwei Jahren Pandemie gedacht, dass eine Lungenkrankheit eine Slam-Dunk-Comic-Prämisse wäre?) Schlimmer noch, es endet so ziemlich auf der Junior-High-Art: Gyllenhaal bricht zusammen und enthüllt, dass er das Herpes-Medikament Valtrex in seiner Tasche hat. „Du wirst also immer etwas haben, womit du dich an mich erinnern kannst“, sagt er zu einer Nutte in der Nähe. Kommt schon Leute. Die Skizze endet mit der Abmeldung von Cecily Strongs Gastgeberin, „die es vorzieht, anonym zu bleiben“. Kann ihr keinen Vorwurf machen.
Irre Beobachtungen
• Der MVP dieser Woche: Aidy Bryant hinterließ rein charakterlich den stärksten Eindruck: Trendforscherin bei „Weekend Update“, beschimpfte Janet in der Chucky HR-Sketch und die persönliche Pitchwoman für eine gewisse „Truckstop-CD“ (eine Skizze, die ohne die Betonung auf das Pinkeln in Flaschen besser gewesen wäre).
• Der musikalische Gast Camila Cabello sorgte bei ihrem ersten Auftritt für ein wenig Day-Glo-Dance-Action und bei ihrem zweiten für ein Duett mit der gitarrenschwingenden Willow Smith. Sie war fähig, aber hat die Bühne nicht in Brand gesetzt.
• „Weekend Update“-Zeilen der Woche: Michael Che beschreibt ein Foto eines strahlenden Mehrheitsführers im Senat, Mitch McConnell, als „das Oscars-„In Memoriam“-Paket beobachtet“, und die Geschichte über einen tollwütigen Fuchs, der in DC frei herumläuft – „Behörden vermuten das Fuchs erkrankte an Tollwut, nachdem er von Marjorie Taylor Greene gebissen wurde.“
• Das „Kabarettlied“ Skizze hat fast gut funktioniert: Vier etwas traurige Sänger feiern ihre nicht gerade berauschenden Leistungen, als würden sie eine ganze Tube Chapstick verwenden, bevor sie sie verlieren. Ein solides Konzept sorgte für einige lustige Momente, war aber letztendlich nicht überzeugend. In einer Listenskizze wie dieser sollten die Comic-Beispiele felsenfest sein, und hier verliefen die Dinge schnell im Sande (im Gegensatz zu, sagen wir, der Hochzeitsempfangsskizze in der Folge von Zoe Kravitz).
• „Cabaret Song“ lieferte jedoch die am meisten unterschätzte Zeile des Abends: Gyllenhaals Sänger scannt die Supperclub-Menge vor ihm und sagt: „Ich sehe viele schöne Brote und Wasser in der Menge.“
• Es war schön, Punkie Johnson als Hauptdarstellerin in einem Sketch zu sehen, und sie war als Schauspielerin sehr effektiv „Paarberaterin“ der versucht, mit Gyllenhaal und Villaseñor zusammenzuarbeiten, während er Anrufe und SMS von einer eifersüchtigen Freundin entgegennimmt – eine solide Prämisse, die leider dazu führte, dass Gyllenhaal eine Reihe von Euphemismen für weibliche Genitalien vorlas (ein weiteres Beispiel für den Junior-High-Ansatz der Show in Bezug auf Sex).
• Zum ersten Mal seit langer Zeit hatte ich das Gefühl, dass wir heute Abend einen zufriedenstellend großen Prozentsatz der 21-köpfigen Besetzung gesehen haben.
• Auch zu Melissa Villaseñor war es netter als sonst, obwohl ihre Rollen etwas undankbar waren. Die supertalentierte impressionistische Besetzung als den minimal verbalen El Chapo in der Trucker-Skizze zu sehen, war eigentlich eine schmerzhafte Erinnerung daran, wie wenig sie in der Show eingesetzt wurde.
• Gyllenhaal tat die gute Nächte in einem Pullover evozieren Donnie Darkoist Hase. Netter Fanservice, JG.