Wir sollten wahrscheinlich nicht mit dem Gespräch über dieses eindrucksvolle, spannende letzte Bild beginnen (ein vertrautes Gesicht, das endlich wieder auftaucht, aus einem Spiegel fotografiert wird, dessen Eitelkeit und unser Blick in die Performance verwickelt werden, die es gleich abliefern wird). Deshalb tun wir das auch nicht. Aber wissen Sie, dass uns diese Aufnahme, ganz zu schweigen von den Ereignissen in den letzten Minuten dieser sechsten Folge, bis zur nächsten Folge in Atem halten und uns beschäftigen wird.
Doch zunächst wollen wir zu den Ereignissen in Paris zurückkehren, die zu Claudias letztem Tagebucheintrag führten: „Scheiß auf diese Vampire.“
Das ist ein faires Gefühl für einen Vampir, der langsam müde wird von dem, was der Zirkel von ihr verlangt (Lulu und all das) und der anfängt, sich ein Leben außerhalb dieser Grenzen vorzustellen. Dies alles wird durch ihre wachsende Bekanntschaft mit Madeleine Epavier unterstützt, der Schneiderin, die sie im Jahr zuvor kennengelernt hat und die ihr immer noch im Kopf herumschwirrt – und sich jetzt als ziemlich gute Freundin für sie erweist. Komisch, wie Ausgestoßene schließlich zueinander finden. Madame Epavier wurde, wie wir gesehen haben, als Nazi bezeichnet, weil sie während der Besatzung mit einem deutschen Offizier ausging, und hat diesen Verrat noch immer nicht verwunden. Alle ihre Nachbarn blicken immer noch mit Verachtung auf sie.
Nicht so Claudia, die beweist, dass sie sich wirklich um Madeleine sorgt, als drei Nachbarn die Schneiderin dazu anstacheln, ihr eigenes Fenster einzuschlagen, und sie dann in ihrem eigenen Haus angreifen wollen. Glücklicherweise ist es in solchen Momenten der Besorgnis praktisch, einen Vampir an seiner Seite zu haben: So kam es zu der wohl blutigsten Szene, die diese Gothic-Geschichte in dieser Saison zu bieten hat. Claudia liebt es, Unordnung zu machen (eine Schere an der Kehle, die ein Pariser Mädchen an eine Wand drückt, das nur zu gerne zusieht, wie Madeleine sexuell angegriffen wird, scheint sowohl intensiv als auch passend, oder?), aber sie macht auch sauber, besonders als sie die verängstigte Schneiderin besänftigt, die nicht so sehr zusammenzuckt, wie der Vampir erwartet hatte, als sie von Claudias wahrer Gestalt erfährt.
„Lauf nicht weg“, fleht Claudia sie an, und Delainey Hayles spricht diese Worte mit so viel Zärtlichkeit, dass man fast spüren kann, wie sehr sie sich nach einer echten Gefährtin gesehnt hat. Nach jemandem, den sie ihr Eigen nennen kann. Deshalb scheint sie so erpicht darauf, diese Freundschaft zu pflegen, obwohl sie gegen eines der verehrten Großen Gesetze verstößt, die Armand seinem Zirkel so gewissenhaft auferlegt.
Doch das ist nichts im Vergleich zu dem, was Claudia bald ausheckt: Sie will Madeleine verwandeln. Ketzerei, natürlich. Und während Louis sie unterstützt, setzt Armand bald ein Machtwort. Er interviewt Madeleine und hat ein gereiztes Tête-à-Tête mit ihr („Wird mir mein Essen schmecken, wenn ich ein Vampir bin?“), alles in der Hoffnung, offen für die Idee zu sein, dass Claudia ihre neue beste Freundin wird. Doch das Ganze fühlt sich eher gespielt an. Sobald er sagt, dass er es nicht zulassen wird, wird Louis klar, dass er von Anfang an nicht mit diesem Gedanken gespielt hat. Denn Armand hat noch nie jemanden (nicht einen einzigen!) in einen Vampir verwandelt, eine Kleinigkeit, die auch heute noch für Reibereien sorgt, da die beiden einstigen Turteltauben zu allzu vertrauten, zankenden Partnern geworden sind, die die Tage durchgehen, die zu einer schicksalshaften Nacht im Theater des Vampires führten.
Was soll’s, wenn Armand es nicht zulässt? Louis willigt ein, Claudia zu helfen. Er weiß, dass eine Begleitung sie beruhigen wird. Das ist es, was sie braucht. Das Ritual, das im Vergleich zu anderen solchen Momenten, die wir erlebt haben, so friedlich ist, ist ganz wunderbar und ein Beweis dafür, dass Madeleine nach allem, was sie im Krieg erlebt hat, bereit war, ein ganz neues Leben anzunehmen.
Dieses Leben erfordert, dass sie und Claudia Paris verlassen, und nachdem Louis und Claudia ihr das Blut aussaugen, während sie in das Licht über ihr starrt, tut Madeleine das auch. Und wenn Sie sich sagen: „Oh, schau mal, Interview mit dem Vampir hat uns ein zauberhaftes und schönes Happy End beschert, Sie sind offensichtlich zufällig auf diese Serie gestoßen.
Denn obwohl diese beiden Frauen ein paar kurze Wochen glücklichen Zusammenlebens führen, wird alles in einer Nacht, in der sie Louis und Armand besuchen, zusammenbrechen. Dieser Abend wird alles verändern. Oberflächlich betrachtet sieht es so aus, als würden sich zwei Paare treffen, um sich zu treffen, aber bald sehen wir, dass Armand seine drei Gefährten verraten hat, als Santiago und der Hexenzirkel auftauchen, um sie aus dem Hinterhalt mitzunehmen.
Falls Sie sich gefragt haben, was Santiago und der Zirkel vorhatten, während sie Armand ein gewisses Gefühl der Beruhigung gaben, da seine Führungsrolle offensichtlich nachgelassen hatte, dann ist es Folgendes: ein Spektakel, das nur für eine Nacht stattfindet und überhaupt nichts mit dem zu tun hat, was sie geprobt haben (irgendein Vampirstück, über das sie sich alle gestritten haben, weil es abstrakter ist als sonst), sondern vielmehr eine Art Prozess ist.
Oder offenbar ein echter Prozess: PROZESS! Die heimtückischen und unnatürlichen Verbrechen der Vampire. (Und es ist wahrscheinlich die beste Leistung in Santiagos Karriere, da er es so genießt, der Moderator des Abends zu sein.)
Angeklagt werden die nun blutüberströmten Louis, Claudia und Madeleine, die nun vor einem Publikum stehen, das sich dort versammelt hat, um ein Theaterstück anzusehen, die jedoch wie immer keine Ahnung davon haben, dass das Geschehen auf der Bühne realer ist, als sie zunächst gedacht haben.
Und damit wären wir beim Gaststar des Abends und dem Mann, dessen Anwesenheit in der Schlusseinstellung der Folge mich hörbar nach Luft schnappen ließ: Lestat de Lioncourt feiert seine triumphale Rückkehr auf die Pariser Bühne. Der Glückspilz. Wer sonst darf dem Prozess gegen seine eigenen Mörder beiwohnen? Das ist mal eine Stuntbesetzung!
Streubeobachtungen
- „Ich will lebend hier rauskommen“, ist Daniels einzige Bitte. Einfach, aber zunehmend unwahrscheinlich, oder?
- Ein Vamp, der sich wie ein Vampir verkleidet, war schon immer eine Rolle, die dem Publikum die Show stiehlt, aber wir räumen sie Ben Daniels ein, der Santiago zu einem köstlichen und bösartigen Bösewicht macht, der sich in der Rolle des verletzten Schauspielers und des verletzenden Orchestrators gleichermaßen wohl fühlt.
- Wir sind bei Episode sechs und ich hatte noch keine Zeit (es gibt so viel Handlung, durch die ich mich durcharbeiten muss!), die Leute hinter den Kulissen zu loben, die an Staffel zwei dieser Serie arbeiten. Insbesondere wollte ich die künstlerische Leitung und das Produktionsdesign (unter der Leitung von Mara LePere-Schloop und Kimberley Zaharko) hervorheben, die es zwischen dem Minimalismus (fast Brutalismus) der Gegenwart und den kunstvollen Pariser Nachkriegsvierteln (ganz zu schweigen von diesem Theater!) schaffen, die krassen Unterschiede zwischen damals und heute, dort und hier auf subtile, aber immer überraschend willkommene Weise hervorzuheben.
- Apropos künstlerische Leitung und die für Armand und Louis geschaffenen Räume: Geht es beim ewigen Leben, wie diese beiden meinen, nur darum, Kunst zu kaufen und zu verkaufen und ständig zu entscheiden, wie man seine Wohnung am besten dekoriert? (Man kann fast verstehen, warum Louis in den 70er-Jahren von einem solchen Leben gelangweilt gewesen sein könnte … passiert das heute noch?)
- Falls Sie sich fragen, ja, Claudia hat gelesen Wie man Freunde gewinnt und Menschen beeinflusst (das 1936 veröffentlicht wurde), während ich mit Madeleine herumhing.
- Ich wünschte, ich hätte mich mehr mit Madeleine identifiziert … aber ihr Charakter wirkt viel zu perfektioniert, um in ihre Rolle zu passen (sogar ihre Hintergrundgeschichte wirkt eher dünn und bequem). Aber vielleicht wäre uns diese abgestumpfte Schneiderin ans Herz gewachsen, wenn wir mehr Zeit mit ihr verbracht hätten?
- Ich liebe es, dass das Vampirstück, das sie erarbeiteten, im Grunde Warten auf Godot (nur hier war es Guido!).
- Wo liegen wir, wenn wir darüber sprechen, ob Louis Armand gebeten hat, seine eigene Erinnerung an das Jahr 1973 zu löschen? Ist es eine weitere Lüge des jahrhundertealten Vampirs, der weiterhin die Fäden zieht, obwohl er so distanziert und gleichgültig gegenüber dem Ausgang der Dinge scheint? Oder ist es ein Beweis seiner unsterblichen Liebe? Vielleicht eine Mischung aus beidem? Wem können wir überhaupt noch vertrauen?