Es ist passend, dass eine Show wie Anne Rices Interview mit dem Vampir würde florieren, wenn es sich darauf einlassen würde, eine Geschichte über Vampirschauspieler zu erzählen. Schließlich scheint die Darstellung der rote Faden zu sein, der sich durch die zweite Staffel der Show zieht, eine zentrale Art, sich auf romantische und vampirische Weise mit der Welt auseinanderzusetzen. Vampire, so betont die Show immer wieder, sind hervorragende Darsteller; sie lernen, sich im Schatten (und vor Bühnenlichtern) zu verstecken, und so ist jede ihrer Interaktionen (mit misstrauischen Mitgliedern des Hexenzirkels, mit gutaussehenden amerikanischen Fremden, mit scharfäugigen Interviewern) mit der Möglichkeit verbunden, dass alles nur gespielt ist. Louis (Jacob Anderson), Armand (Assad Zaman) und Claudia (Delainey Hayles) wissen das sehr gut – ebenso wie Daniel (Eric Bogosian) in der Gegenwart.
Der zynische Journalist ist vielmehr darauf aus, durch diese Darstellungen die wirkliche Wahrheit über die Geschehnisse in Paris herauszufinden, aber auch die Wahrheit über das Leben als Vampir, und zwar durch die schwerfälligen Geschichten, mit denen ihn das Paar vor ihm ständig unterhält.
„Ich will dich mehr als alles andere auf der Welt“, die vierte Folge der Staffel, konzentriert sich jetzt zu Recht auf Claudia. Sie ist diejenige, die am meisten mit dem Bedürfnis belastet ist, eine Rolle zu spielen: Da sie wie ein Teenager aussieht, ist sie für immer darauf beschränkt, so zu tun, als wäre sie draußen in der Welt einer. Und jetzt, da sie der Star der neuen Hit-Show im Theatre des Vampires geworden ist, wo sie als Shirley-Temple-Typ bezeichnet wird, der in einem lächerlichen Puppenkleid davon singt, geschlossene Fenster zu hassen (und schließlich in den Tod stürzt), kann sie das Gefühl nicht loswerden, dass das Vortäuschen einen belasten kann. Und das zusätzlich zu der Notwendigkeit, ihre Tagebücher (was leicht gegen ein Großes Gesetz verstößt) und ihre Lestat-Vergangenheit (definitiv ein Fauxpas) für sich zu behalten, was sie ständig dazu zwingt, eine Hintergrundgeschichte im Auge zu behalten, die sie mit Gelassenheit ausplaudert, da sie weiß, dass ihr Leben und ihre Sicherheit davon abhängen.
Doch die Rolle der „Lulu“ auf der Bühne beginnt Claudia zu zermürben. Als sie sich vorstellte, auf die Bühne zu gehen und sich Santiagos Spielbuch anzueignen, hätte sie nie gedacht, dass sie dazu verdammt sein würde, eine verrückte Puppe zu spielen. Bei der 500. Vorstellung hat sie es satt – auch wenn das Theater feststellt, dass das Publikum zunehmend besessen davon ist. Die Leute verkleiden sich als Lulu, warten vor dem Theater auf ihr Autogramm und singen sogar wie echte Groupies ihr Liedchen mit. Das alles ist für Claudia entwürdigend und erinnert sie an die Grenzen ihres Körpers. Und so macht ihr Wutanfall auf der Bühne, bei dem sie während der 500. Vorstellung praktisch schlafwandelt, Armand wütend, obwohl sie anfangs nachgiebig und gehorsam war, und er verlangt, dass sie ihr Lulu-Kleid immer trägt: „Du lebst mit Lulu hinter der Bühne, bis sie zu dir auf die Bühne zurückkommt“, sagt er ihr.
Das reicht Santiago (Ben Daniels) als Gelegenheit, die Keile, die er im Zirkel sieht, zu vertiefen. Warum sollte Claudia so beschimpft werden, wenn Louis, der im Publikum sitzt, ein Buch liest und mit seiner Entscheidung, unabhängig vom Zirkel zu bleiben, prahlt, außerhalb ihrer gemeinsamen Regeln leben darf? Es ist klar, dass Armand langsam die Kontrolle über seinen Zirkel verliert – hauptsächlich wegen seiner Schwäche für Louis, auch wenn die beiden sich nicht darauf einigen können, wie sie einander nennen sollen („Gefährte“ fühlte sich für Armand richtig an, weniger für Louis, der nicht in der Lage zu sein scheint, ihre Bindung auf irgendeine Weise zu konkretisieren).
Was das Ganze schwierig macht, ist zweifellos Lestats ständige Anwesenheit. Ja, selbst wenn er mit Armand im Bett liegt, kann Louis die Erinnerung an seinen ehemaligen Liebhaber scheinbar nicht verdrängen – bis zu dem Punkt, dass er, wie er Daniel in der Gegenwart gesteht, manchmal den blonden Vamp im Zimmer fast spüren konnte. Er war greifbar, selbst als er so offensichtlich immateriell war. Drei sind schwierig, besonders wenn der eine keine Ahnung hat, dass er das Bett, den Geist und das Herz mit einem anderen teilt.
Ich meine, Armand kennt Louis‘ Vergangenheit mit Lestat, aber nicht seine Gegenwart. Aber diese Vergangenheit reicht aus, um ihn ein wenig in Schach zu halten. Schließlich verheimlicht er sein Geheimnis vor Santiago und den anderen, obwohl niemand weiß, wie lange.
An diesem Punkt ihrer gemeinsamen Geschichte bringt Daniel alles durcheinander. Er möchte wissen, ob sie die einzigen beiden Vampire waren, die das Feuer im Theater überlebt haben. Es ist eine seltsame Frage, da er bei seinen Recherchen keine Informationen über das Feuer erhalten hat. Der Zeitungsausschnitt, den er auf seinem Laptop hat, stammt von dem mysteriösen Mann aus dem Restaurant von neulich. Und während er sein Bestes tut, um lästigen Fragen aus dem Weg zu gehen, sehen wir wieder einmal Armands Erinnerungen, die Daniels Gedanken heimsuchen. Sind das vielleicht Rückblenden auf San Francisco?
Auf jeden Fall reicht das aus, um uns in die Vergangenheit zurückzuversetzen, wo Santiago im Schatten lauert und Claudia beim Tagebuchschreiben findet. Und anstatt sie zu konfrontieren, schmeichelt er sich bei ihr ein, beruhigt sie und lässt sie wissen, dass er dafür bekannt ist, das eine oder andere Große Gesetz zu brechen.
Wenn Ihnen eine solche Geste misstrauisch erscheint, sollten Sie wissen, dass Santiago anscheinend etwas Größeres in Gang setzt. Später beim Abendessen in einem Restaurant mit dem gesamten Zirkel verspottet er Louis offen (indem er sich als er ausgibt!) und konfrontiert ihn mit seinem Akzent, der eher nach einem New Orleanser Akzent als nach einem Chicagoer klingt. Das ist es, was Louis dazu bringt, Santiago anzugreifen und den Mund zu halten, während Armand das Restaurant zum Einfrieren bringt und sie beide auffordert, sich zu benehmen. Aber diese Kluft zwischen dem Zirkel und den beiden angehenden Turteltauben scheint immer größer zu werden; kein noch so großes Theater und Vortäuschen, als wäre alles in Ordnung, wird helfen, sie wieder zu beseitigen.
Und tatsächlich führt diese Episode zu einer Reihe von Gräben, die sich nicht zu lösen scheinen. Als Louis immer frustrierter über seine Fotografie wird (es ist schwer, das Licht zu kontrollieren, wenn man nur nachts fotografiert!), sucht er Trost in seiner Vision von Lestat, von der er weiß, dass sie nicht besonders gut ist. Als er Claudia gesteht, dass Armand über Lestat Bescheid weiß, jammert sie über diesen neuen Verrat: „Du hast einen anderen mir vorgezogen!“ (Und jetzt kann sie nicht einmal selbst eine Freundschaft schließen, da es ihr nicht gelingt, ihre Freundschaft mit der Schneiderin von letzter Woche geheim zu halten; sie wird sie nie wiedersehen.)
Es wird alles viel zu kompliziert. Und als Armand sich ihm öffnet und den Amerikaner mit seiner eigenen tragischen Hintergrundgeschichte unterhält (in der es darum geht, als Kind verkauft zu werden und später als Erwachsener noch einmal auf eine ganz andere Weise verkauft zu werden) – und zwar durch das Vecchio-Gemälde „Anbetung der Hirten mit einem Spender“ (besagter Spender ist Armands Meister) –, sehen wir, wie die beiden eine echte spirituelle Verbindung eingehen.
Daher ist es keine große Überraschung, dass Louis, anstatt sich dazu zu entschließen, die Sache mit Armand zu beenden, als klar wird, dass der Status quo für niemanden der Beteiligten funktioniert, stattdessen seine Vision von Louis aufgibt. Und er bekennt sich zu Armand und dem Zirkel – er schlägt sogar vor, dass sie Santiago die Führung überlassen (und eher scheitern und untergehen lassen). Es ist passend, da dieser Schauspieler, während sie dies planen, begonnen hat, einen Plan in die Tat umzusetzen. Er durchsucht Louis und Claudias Wohnung (nimmt ihre schriftlichen Unterlagen mit) und bittet den Zirkel, sich wieder im Theater zu treffen.
Doch in der Gegenwart herrscht Spannung. Ein Foto von Stein fällt Daniel ins Auge und Louis ist bald verzweifelt. Er würde nie vorgeben, die Arbeit eines anderen als seine eigene auszugeben. Hat Armand das getan? Warum?
Daniel muss ihre Streitereien von sich verdrängen, während er die Dateien durchgeht, die mittlerweile auf seinem Laptop gespeichert sind. Darunter sind Fotos von ihm mit Louis und eine „verbesserte“ Audioversion seiner Aufnahme aus San Francisco von 1973, auf der … Streitereien vorkommen, Armand und Louis zu hören sind und die Zeile „Things got heady with a boy“(!).
Wer spielt hier wen? Wer führt Regie? Und was zum Teufel ist damals im Jahr 1973 passiert?
Streubeobachtungen
- Liegt es an mir oder ist der Daniel von 1973 ein ziemlich heißer Typ?
- Falls Sie sich fragen, das war ein Gordon Parks Foto Louis wurde unterrichtet, und zwar über das Foto eines kleinen Jungen in DC aus dem Jahr 1942.
- Ich muss es den Co-Autoren Colin Abert und A. Zell Williams lassen, die einige meiner liebsten Dialogzeilen der Show bisher geschrieben haben: Santiagos Gurren „Zärtlichkeit kann zu Zunder werden“, Lestats Suhlen in der simplen Frage „Was ist das Vampirleben anderes als schlechte Entscheidungen neben besseren?“ und Armands Knurren „Zu alt, um Hamlet zu spielen. Zu jung, um Polonius zu spielen. Kenne deine Rolle, Schauspieler, oder schließe dich deinem Schöpfer in die Vergessenheit an“ waren die wahren Highlights der Folge.
- Wer hat unserer Meinung nach die Fotos in der Gegenwart manipuliert und Originale von Fred Stein neben die von Louis gelegt? Und ist das wirklich der Grund, warum das Paar in Streit ausbricht?