In The Estate ist politisch inkorrekter Humor lebendig, aber nicht gut

Wenn Das Anwesen ist eine Farce, und sie versucht – wenn auch nicht hart genug – eine zu sein, wo bleiben klassische Beispiele der Form wie La Cage aux Folles, Die Produzenten, oder Es ist eine verrückte, verrückte, verrückte, verrückte Welt? Nun, immer noch bequem oben Das Anwesen. Der Film unter der Regie von Tod bei einer Beerdigung Drehbuchautor Dean Craig, hat eine vielversprechende zentrale Idee: Eine Gruppe entfremdeter Cousins ​​​​jockey, um ihre sterbende Tante zu erfreuen, um die Begünstigte ihres Testaments zu werden. Es hat alle Zutaten einer Farce, in der zunehmend verzweifelte Charaktere in einem energischen Tempo durch eine unwahrscheinliche Situation voller Straßensperren navigieren.

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Gestern 13:39 Uhr

Die Ausführung ist, wo es fehlt: der Witz, das Timing, der ungestüme Comic-Drive, und die Fähigkeit, uns über Aktionen und Dialoge zum Lachen zu bringen, die in jedem anderen Kontext unhöflich oder geschmacklos wären. Die eine Sache Das Anwesen außergewöhnlich gut abschneidet, verschwendet eine großartige Besetzung, zu der Toni Collette, David Duchovny und Kathleen Turner gehören. Ansonsten ist dies eine seltsam leblose und oft falsch eingeschätzte Sammlung grober Ideen und schräger Witze, die zu einer Zeit kommt, in der wir daran erinnert werden müssen, dass grobe Ideen und schräge Witze der Stoff für großartige Komödien sein können.

Das Anwesen legt seinen respektlosen Ton mit einer frühen Kolostomiebeutel-Szene fest, und endet dann mit einem Stück, in dem der Penis eines alten Mannes aus seiner Hose hängt. Dies gibt dem Film sehr wenig komödiantischen Aufbau, da der Comedy-Knopf viel zu früh auf 11 gedreht wird. Sowohl der Kolostomiebeutel als auch der Penis befinden sich in den unglücklichen Händen von Macey (der stets vielseitigen Collette). Sie und ihre Schwester Savanna (eine knirschende Anna Faris) sind gerade in der stattlichen Villa ihrer Tante Hilda in New Orleans angekommen, einer abscheulichen alten Braut, die an Krebs stirbt. Sie wird von Turner gespielt, dessen rauchige Stimme, einst der Stoff der Träume, zu einem wunderbar mürrischen Krächzen erstarrt ist. Macey und Savanna haben Hilda seit Jahren nicht mehr gesehen, aber ihr Café steht vor der Zwangsvollstreckung, also wollen sie sich bei ihrer elenden Tante einschmeicheln, damit sie ihnen ihr Vermögen hinterlässt. Maceys erster Test besteht darin, Hildas Kolostomiebeutel zu leeren, ein Gag, mit dem Dean nichts zu tun hat, außer uns darauf aufmerksam zu machen, dass alles passieren kann. Aber wirklich, es signalisiert nur, dass sehr wenig hier sein Potenzial ausschöpfen wird.

Es stellt sich heraus, dass Macey und Savanna nicht die einzigen goldgräberischen Familienmitglieder sind, die in Hildas Haus einfallen. Ihre Cousine Beatrice hat sich bereits eingelebt und bei ihrer widerspenstigen Tante ordentlich Arschküsse gesammelt. Die herrschsüchtige Beatrice wird von Rosemarie DeWitt mit einer Reihe von Seitenblicken und höhnischem Grinsen gespielt, die schwach an die großen Screwball-Comedy-Schauspielerinnen des alten Hollywood erinnern. Der letzte Cousin, der ankommt, ist Robert (Duchovny, der in einer lustigen Douchebag-Atmosphäre reitet). Er zieht es vor, Dick genannt zu werden, was in seinem Fall sowohl ein Substantiv als auch ein Adjektiv ist. Als modische Peinlichkeit und lausiger Unternehmer steht Dick auf der Pole Position für Hildas Beute und überschüttet sie mit Komplimenten, Blumen, und eine Chantilly-Torte. Er ist auch seit langem in Macey verknallt und hat im Internet „ausgiebig recherchiert“ über Cousins, die miteinander schlafen.

Craigs Drehbuch ist gefüllt mit geschmacklose Situationen, die weniger darauf bedacht zu sein scheinen, lustig zu sein, als der Welt zu beweisen, dass Comedy in diesen stornierten Zeiten keine Grenzen kennt. Es ist ein gut getroffener Punkt, aber ein schlecht gemachtes Argument, wenn die Witze und die Energie so flach sind und keine noch so schnellen Hinweise in Will Bates‘ unauffälliger, perkussiver Partitur das Geschehen auf eine absurde Ebene bringen können.

Man fragt sich, was die Farrelly Brothers während des Paares sind Da gibt es etwas über Mary prime, hätte es mit Macey, Beatrice getan, und Dick, der sich bemüht, der erste zu sein, der Hilda gelegt bekommt. Craigs Idee, die strukturell solide ist, aber nach soliden Lachern verlangt, besteht darin, Hildas Highschool-Schwarm Bill (Danny Vinson, der sich gut gegen die Starbesetzung behauptet) aufzuspüren, der jetzt ein verschwitzter und schlurfender registrierter Sexualstraftäter ist. Einige Zuhörer können später bei Macey und Savanna scheuern Verliese und Drachen-liebende jüngere Schwester Ellen (Zügeln Sie Ihre Begeisterung’s sehr lustiger Keyla Monterroso Mejia) wird überredet, als Köder für den perversen Bill zu fungieren.

Für diese Leute gibt es viele, viele klassische Komödien, die sie nie sehen werden. Aber die Ironie dabei ist, dass Craigs sanfte Regieführung dafür sorgt, dass wir nie das Gefühl haben, uns in einem grenzüberschreitenden Gebiet zu befinden. Der Film strahlt keine Gefahr aus (siehe: Sein oder nicht sein) noch schwelgt sie fröhlich in ihrem Politischen Fehler (siehe: Flammende Sättel). Seine leichten Nachsichten in Sentimentalität, wie wenn die Cousins ​​​​beschließen, zusammenzuarbeiten, oder wenn Macey ihre Söldneraktionen in Frage stellt, sind weggeworfene und nicht überzeugende Zugeständnisse an ein Genre, das am besten funktioniert, wenn es schamlos entschuldigend ist.

So wie Komödien Böser Weihnachtsmann, Wurstparty, und Team America: Weltpolizei haben bewiesen, dass das Publikum unsympathische Charaktere oder eine Geschichte voller vulgärer Ideen annehmen wird, solange es lacht. Und wie spielt wie Geräusche aus haben sich bewährt, erfolgreiche Farces sind heikle Strukturen, bei denen Timing und Aufbau entscheidend sind. Das Anwesen ist der Herausforderung nicht gewachsen und begnügt sich stattdessen damit, in diesem Mittelweg zu zappeln, als eine ungenügende Komödie der schlechten Manieren, die dafür gelobt werden will, „dort hinzugehen“, ohne dass wir das Gefühl haben, dass Grenzen überschritten wurden. Es ist eine Schande angesichts der Besetzung des Spiels, aber, wie Joe E. Brown am Ende zu Jack Lemmon sagte Manche mögen es heißeine der großen Farcen aller Zeiten, „niemand ist perfekt“.