Diese Rezension und Diskussion enthält Spoiler für Star Trek: Picard Staffel 3, Folge 6, „The Bounty“.
„The Bounty“ ist alles Frustrierende an der dritten Staffel Star Trek: Picard in einer 52-Minuten-Nussschale.
Wie die Changeling-Infiltrationshandlung in „Imposters“ zeigt, ist es oft schwierig zu erkennen, worum es in der dritten Staffel geht Picard geht es eigentlich um. Was sagt es? Was ist sein Sinn? Es ist eine Sammlung vertrauter Ikonografie, die in der Hoffnung zusammengeworfen wurde, die Nostalgierezeptoren der Fangemeinde zu stimulieren, aber diese Wiederbelebung von 10 Folgen muss mehr beinhalten Die nächste Generation als nur ein Liefermechanismus für Fanservice-Methadon. Es können nicht nur neun Stunden inhaltsloser Inhalt sein, oder?
„Betrüger“ schlugen vor, welche Themen sich durch die dritte Staffel von ziehen Picard waren nur seltsame Echos der beiden vorangegangenen Staffeln. The Changeling Plot ist eine Runderneuerung der paranoiden Zhat Vash-Infiltration der Sternenflotte in der ersten Staffel, aber ohne den größeren Subtext über Flüchtlinge und Einwanderung, der diese Geschichte verankerte. Stattdessen ist es nur eine einfache wörtliche Umsetzung von unsinnigen Verschwörungstheorien über geheime Kabalen, die die Welt aus dem Schatten heraus kontrollieren.
„The Bounty“ schlägt die Rückkehr zu einem anderen Thema vor, das sich durch die erste Staffel von zog Picard: die Idee, dass Jean-Luc Picard (Patrick Stewart) und seine Zeitgenossen die Generation, die ihnen folgte, letztendlich im Stich gelassen hatten. Die nächste Generation versprach den Kindern, die darauf aufwuchsen, eine glänzende, wohlhabende und utopische Zukunft, dass der relative Frieden und die Stabilität der 1990er Jahre auf unbestimmte Zeit anhalten würden. Diese ideale Zukunft hat sich nie verwirklicht. Es war letztlich ein leeres Versprechen.
Die erste Staffel von Picard sich ungeschickt mit dieser Realität auseinandergesetzt. Picard war von Kindern umgeben, die von ihren Vormündern enttäuscht wurden: Elnor (Evan Evagora), ein Flüchtling, den Picard zu beschützen schwor; Raffi Musiker (Michelle Hurd), der loyale Attaché, den Picard verließ, als es schwierig wurde; Seven of Nine (Jeri Ryan) und Hugh (Jonathan Del Arco), Borg aus dem Kollektiv befreit, aber ohne Zweck; Soji (Isa Briones), die Androidentochter von Picards Ersatzsohn Data (Brent Spiner).
Wie bei jedem Gespräch über die ersten beiden Staffeln von Picard, ist es wichtig anzuerkennen, dass es eine zutiefst fehlerhafte Show war. Es existierte im unheimlichen Tal zwischen Trash- und Prestigefernsehen; es stützte sich auf Dynamik, um schwerwiegende strukturelle Probleme zu verschleiern; es schien nie zu verstehen, wie es die Elemente, die es im Spiel hatte, verwenden sollte. Diese Mängel sind jedoch auch in der dritten Staffel von vorhanden Picardaber ohne zugrunde liegende Ideen, abgesehen von dem verzweifelten Wunsch, der Nostalgie des Fandoms nachzugeben.
Zumindest die ersten beiden Staffeln haben sich diesem Thema des Generationenstreits verschrieben, indem sie diese jüngeren Charaktere in den Vordergrund gestellt, ihnen ein gewisses Maß an Handlungsfähigkeit und Fokus innerhalb der Handlung gegeben und verstanden haben, dass es bei Picards Reise genauso um sie wie um ihn ging. Die Bögen von Agnes Jurati (Alison Pill) und Chris Rios (Santiago Cabrera) hätten vielleicht keinen wirklichen Sinn ergeben, aber sie waren zumindest Charakterbögen, die in diesen Charakteren und Darstellern als Individuen verankert waren, die Platz in der Erzählung verdienen.
Die dritte Staffel von Star Trek: Picard gestikuliert ungeschickt auf diese Idee der Generationenspannung. Schließlich beinhaltet Picards großer Charakterbogen über die Saison seine Entdeckung, dass er einen Sohn hat, Jack Crusher (Ed Speleers). In „Imposters“ wurde Picard mit Ro Laren (Michelle Forbes) konfrontiert, einer jungen Offizierin, die er als Ersatztochter behandelte und die sein Vertrauen in sie missbrauchte. In „The Bounty“ muss sich Sidney „Crash“ La Forge (Ashlei Sharpe Chestnut) gegen ihren eigenen Vater Geordi La Forge (LeVar Burton) behaupten.
Auf dem Papier unterscheidet sich das nicht so sehr von dem Thema des Generationenkonflikts, das sich in den letzten beiden Staffeln von durchgespielt hat Picard. In Wirklichkeit ist es nur Schattenspiel. Es gibt keine Tiefe oder Komplexität. Es ist keine Bedeutung daraus zu erkennen. Es hat keinen Sinn. Wie die Auseinandersetzungen zwischen Jean-Luc Picard und William T. Riker (Jonathan Frakes) oder Beverly Crusher (Gates McFadden) in „Seventeen Seconds“ ist es nur ein Melodram, um die Laufzeit zu füllen, ein Simulakrum des Geschichtenerzählens.
Schließlich existieren weder Jack noch Sidney als echte Charaktere. Picard hat stark angedeutet, dass Jack eine Art Schläferagent ist, und die Show baut sich sicherlich zu einer großen Enthüllung der Handlung um ihn herum auf. Sogar Vadics (Amanda Plummer) Streben nach ihm wird weniger mit Jack als mit seinem Vater in Verbindung gebracht. „Das ist kein Kopfgeldjägerschiff“, erklärte Beverly in „Siebzehn Sekunden“. „Das ist ein Kriegsschiff, mit Feinden in der Größe von Jean Luc Picard dahinter.“
In ähnlicher Weise ist Sidney in den meisten Teilen der dritten Staffel aufgetreten. Das Publikum weiß jedoch so gut wie nichts über sie. Bei fast jedem Auftritt ging es darum, den Zuschauer daran zu erinnern, dass sie die Tochter von Geordi La Forge ist. Das sagt sie sogar in „No Win Scenario“. Das einzige, was das Publikum über Sidney außerhalb der Identität ihres Vaters weiß, ist buchstäblich, dass sie Seven of Nine als „Commander Seven“ bezeichnet, und das war ein Handlungspunkt, der den Changeling in „No Win Scenario“ enthüllte.
Als solche klingen diese Konflikte zwischen Eltern und Kindern hohl. Die dritte Staffel von Picard interessiert sich eigentlich nicht für die Kinder als Requisiten. Das sind Abstraktionen, keine Menschen. „Ich bin nicht Alandra“, sagt Sidney zu Geordi. „Ich bin kein Ingenieur wie Sie. Du hast erstaunliche Dinge gebaut, aber ich? Ich wollte sie einfach fliegen lassen. Du hast das so verstanden, als würde ich dich ablehnen, aber ich dachte immer, es bringt uns näher zusammen. Du würdest daran glauben, wenn du an mich glauben würdest.“
Es spiegelt das Gespräch wider, das Ro mit Picard in „Imposters“ geführt hat, insbesondere Picards Behauptung „Ich habe an dich geglaubt“. Ro’s Antwort nahm Sidneys Argumentation ordentlich vorweg ihr Vater: „Nur wenn es dir leicht fiel. Wenn ich so viel gemeint hätte, hättest du es verstanden.“ Allerdings gibt es ein starkes Gefühl dafür Picard selbst glaubt nicht an diese Charaktere. Sogar Ro wird am Ende von „Imposters“ kurzerhand getötet, nachdem sie Picards Vertrauen in sie bestätigt hat.
Diese Kinder existieren hauptsächlich, um ihre Eltern von der Schuld freizusprechen. In „The Bounty“ ist Jacks Trauma nicht auf eine Entscheidung Picards zurückzuführen, sondern auf einen genetischen Zufall. Es ist nicht wie Picards Aufgabe von Raffi oder Elnor. Es ist ein Zufall. „Wenn du nur so gut darin wärst, Genetik weiterzugeben wie Weisheit“, bemerkt Jack. Trotzdem fühlt sich Picard schuldig. „The Bounty“ endet damit, dass Jack ihn von Schuld freispricht: „Vielleicht hast du mir nicht nur irgendeine Scheißkrankheit zugefügt. Vielleicht hast du mir auch ein paar der guten Stücke gegeben.“
Man hat das Gefühl, dass es darum geht, Picard zu entlasten. „Ich wurde kürzlich daran erinnert, dass wir keine Kontrolle darüber haben, was wir weitergeben: Stärken, Weisheit, Talent“, gesteht er Geordi. „Und auch Fehler: Schwächen, Sünden unserer Vergangenheit.“ Ähnlich wie Beverlys Entscheidung, Jacks Existenz vor ihm zu verbergen, befreit dieses Argument Picard von dem Gewicht und den Konsequenzen seiner eigenen Entscheidungen. Sogar Geordis Konflikt mit Sidney wird gelöst, als sie ihn an die Tugenden erinnert Er ihr eingeflößt.
Es ist die gleiche verzerrte Nostalgie, die andere neuere Wiederbelebungen wie informiert Ghostbusters: Leben nach dem Tod oder Star Wars: Der Aufstieg Skywalkers – Geschichten darüber, wie die ältere Generation keine Verantwortung für die fehlerhafte Welt trägt, die ihre Kinder geerbt haben. Es ist einfach schlechtes Geschichtenerzählen, weil es bedeutet, dass keiner der Charaktere eine Handlungsfähigkeit oder ein Bedürfnis nach Wachstum hat. Die jüngere Generation sind nur Requisiten, und die ältere Generation ist perfekt, so wie sie ist. Es gibt hier keine Geschichte zu erzählen, aber Picard erzählt diese Nicht-Geschichte sehr eindringlich.
Momentan kommt „The Bounty“ diesem Widerspruch nahe. Es ist in den Log-Eintrag von Altan Soong (auch Spiner) eingebacken, den Riker auf Daystrom Station spielt. „Bevor ich Picard meinen Golem schenkte, war es meine Absicht, über meine Jahre hinaus zu leben – mein eigenes Vermächtnis zu werden“, rühmt sich Alton. „Jetzt sehe ich, dass das in meinen letzten Tagen nicht nur eine arme Menschheit war; es war schlechte Wissenschaft, denn Evolution ist kein Akt der Bewahrung. Es ist eine Zugabe.“
Dies ist ein ironisches Argument aus einer Show, die alle bis auf einen ihrer neuen Charaktere ausgeschrieben hat, um Platz für eine vollständige nostalgische Wiederbelebung einer Serie zu schaffen, die fast drei Jahrzehnte zuvor endete. Es ist besonders deutlich in einer Episode, die in spielt zwei getrennte Museen zur Kontinuität des Franchise, vollgepackt mit Witzen und Referenzen. Die dritte Staffel von Picard hat sich nie so angefühlt, als ginge es um Addition, sondern um Katalogisierung und Aufschlüsselung.
Riker führt ein Team zur Daystrom Station, vollgepackt mit Kontinuitätsdetails wie dem Raben aus „Geburtsrecht, Teil I“ und das Moriarty-Hologramm (Daniel Davis) aus „Elementar, Liebe Daten.“ Es gibt Tribbles von „Das Problem mit Tribbles“, eine Nachbildung des Genesis Device aus Star Trek II: Der Zorn des Khanund sogar die Leiche von James Tiberius Kirk (William Shatner) aus Star Trek: Generationen. Tatsächlich hat sich herausgestellt, dass Vadics wahres Verbrechen Grabraub ist, nachdem er Jean-Luc Picards organischen Körper gestohlen hat.
Inzwischen ist die Titan besucht „das Flottenmuseum“. Dies ist die „letzte Ruhestätte“ von „jedem legendären Raumschiff“, das selbst um die Überreste „des alten Raumdocks“ herum gebaut wurde Star Trek: Der Film. Sie werden sogar wie Modelle im Regal eines Fans ausgestellt. Sieben Quizze Jack über einige der ganz Großen: die Unternehmen aus Star Trek V: Die letzte GrenzeDie Trotzig aus Star Trek: Deep Space Ninedas namensgebende Schiff aus Star Trek: VoyagerDie Kopfgeld aus Star Trek IV: Die Heimreise.
Bei all dem geht es nicht um Addition. Es geht nur darum, die Sammlerstücke zu zeigen. In vielen Fällen handelt es sich um Kopien von Kopien, nicht um das Original: Es ist Kirks zweite Unternehmenes ist das Sao Paulo als wieder in Betrieb genommen Trotziges ist das New Jersey statt des Originals Unternehmen. Als er Moriarty auf der Daystrom Station gegenübersteht, bemerkt Riker: „Dies ist nicht derselbe selbstbewusste Moriarty, dem wir auf der Enterprise begegnet sind.“ Also, was ist der Sinn davon? Es ist nicht einmal das, was Fans wissen. Es ist nur ein Faksimile.
Selbst die Anspielungen auf die Zukunft in „The Bounty“ sind eigentlich keine Ergänzungen. Soongs neuen Androidenkörper (auch Spiner) online bringend, durchläuft er eine Reihe von Persönlichkeiten: Data, Lore, B-4. Dies ist nur eine Schauspielübung für Brent Spiner, nicht anders als das, was er in Episoden wie „Brüder“ oder „Masken.“ Jeder Plan in „The Bounty“, von Vadics Diebstahl der Leiche von Picard bis zu Jacks Entführung der Kopfgeld’s Tarngerät, ist nur ein Akt der Exhumierung, der die Vergangenheit wiederbelebt und seinen Körper zur Schau stellt.
Picard glaubt offenbar immer noch daran Die nächste Generation. Wenn es nur für die nächste Generation genauso wäre.