Letzten November in einer Kolumne mit dem Titel „Willkommen in der Ära der Spitzenredundanz im Fernsehen“ Zeit’s Judy Berman argumentierte, dass die sogenannte Peak-TV-Ära zu Ende gegangen sei. Sicher, Streamer, Kabelkanäle und Rundfunknetze können immer noch neue Shows wie nie zuvor herauspumpen. Aber anstatt eine Fülle von Prestige-Unterhaltung an unseren Fingerspitzen zu signalisieren, finden wir uns jetzt mit einer Flut von Shows wieder, die anfangen, unheimlich ähnlich auszusehen, fast nicht mehr voneinander zu unterscheiden, da jeder Dienst und jedes Netzwerk versucht, das gleiche breite Publikum zu umwerben.
Es ist schwer, beim Anschauen nicht daran zu denken Nun danndie neueste Serie von Apple TV+, wohl ihr Versuch, eine eigene zu haben Große kleine Lügen. Oder ist es ihre eigene Elite? Vielleicht ihre eigenen Wie man mit Mord davonkommt? Verdammt, man könnte argumentieren, dass es ihr Banner ist Gelbe Jacken. Ob dieses in Miami angesiedelte Drama schelmisch konzipiert wurde, um aus dem scheinbar endlosen Wahnsinn nach Mordkriminellen mit einer Flashback-Struktur und einer subtilen (wenn auch oft ungeschickten) Klassendynamik Kapital zu schlagen, es lässt sich nicht leugnen, dass Sie ‚ Ich habe schon einmal eine Version dieser ansonsten gut gedrehten und gut gespielten Serie gesehen.
Alles beginnt mit einem Crash. Nun, eine betrunkene Party am Strand, gefolgt von einem Crash. Sechs College-Freunde feiern ihren Abschluss und haben beschlossen, stilvoll zu feiern, auch wenn die Versammlung (die von dem Möchtegern-Dokumentarfilmer der Gruppe vor der Kamera gefilmt wurde) langsam in etwas weniger Feierliches übergeht, was wiederum zu dem oben erwähnten Absturz führt . Die Tragödie riskiert, die Träume der Überlebenden zu entgleisen. Deshalb beschließen sie, die Polizei nicht zu rufen und stattdessen das Geschehene für sich zu behalten. Sonst war niemand da; was könnte möglicherweise falsch laufen?
Ja, die Show kann Sie auch gut daran erinnern Ich weiß, was Du letzten Sommer getan hast, besonders als die fünf Überlebenden 20 Jahre später eine SMS erhalten, in der sie mit der Enthüllung ihres reißerischen Geheimnisses drohen: Zwei Menschen starben bei dem Absturz, aber so wie es aussieht, keiner von beiden durch die Kollision. Es ist ein Mysterium, das Detektivin Flora Neruda (Rosie Perez, immer eine willkommene Präsenz auf unseren Bildschirmen) Jahrzehnte später immer noch frustriert, die damals davon überzeugt war, dass die fünf College-Absolventen sich aus einem ihr immer sehr verdächtig erscheinenden Auto herausgeschlichen hatten Unfallszene.
Als der Erpressungsversuch und ein jahrzehntelanges Wiedersehen zu einem weiteren Mord führen, weiß Neruda – kein Anfänger mehr, jetzt der erschöpfte Veteran der Truppe –, dass sie die ganze Zeit Recht hatte. Und sie wird vor nichts zurückschrecken (tun das jemals hartnäckige Cops im Fernsehen?), um herauszufinden, was in dieser Nacht vor all den Jahren wirklich passiert ist. Das bedeutet, den Überlebenden nachzugehen, zu denen jetzt ein Bürgermeisterkandidat (mit einem eigenen persönlichen Geheimnis) und seine ehrgeizige Frau, ein wohlhabender plastischer Chirurg mit einer Drogenabhängigkeit und ein eigensinniger Anwalt gehören, der sich mit den falschen Leuten eingelassen hat.
Wir pendeln zwischen den beiden Zeitlinien hin und her und geben uns Hintergrundgeschichten darüber, was zu einer blutigen Tragödie geführt hat und wie sie das Leben aller Beteiligten in den Jahrzehnten seitdem beeinflusst hat. Nun dann richtet einen soliden Krimi ein, der nicht zuletzt durch eine Spielbesetzung unterstützt wird (einschließlich Roma’s Marina de Tavira, Pans Labyrinth’s Maribel Verdú und Wer hat Sara getötet?von Manolo Cardona). Die Struktur mag sich im Jahr 2022 durchaus wie Routine anfühlen, aber sie schafft es dennoch, Ihre Aufmerksamkeit aufrechtzuerhalten und Sie dazu zu bringen, die nächste Folge anzusehen, um die neueste Offenbarung besser zu verstehen. Wenn wir diese Taschenbuch-Thriller dutzendweise auf unsere Fernsehbildschirme bringen wollen, können wir sie genauso gut genießen, wenn sie so fesselnd sind wie dieses von Ramón Campos und Teresa Fernández-Valdés als Executive Producer produzierte Drama.
Die Show ist am besten, wenn sie ihre blöde Sensibilität (Illegale Affären! Versteckte Geheimnisse! Bequeme Komas! Fehlende Beweise!) Umarmt und ihren Schauspielern saftige Szenen bietet, in denen sie beurteilen müssen, wem sie es sich leisten können, zu vertrauen, selbst wenn sie sich zu den kleinen Kindern zurückziehen sie waren einmal. Marcos (Cardona) und Sofía (Verdú) dabei zuzusehen, wie sie mit ihrer unbestreitbaren Chemie rechnen, während er seine Hochzeit mit seiner Verlobten plant, oder Pedro und Anna (José María Yazpik und de Tavira) dabei zuzusehen, wie sie darüber verhandeln, wie man die perfekte Fassade eines Machtpaares aufrechterhält nie kein Nervenkitzel. Nun dann ist jedoch weniger erfolgreich, wenn es versucht, sich inmitten all dieses Breies aktuell zu fühlen. (Insbesondere die Nebenhandlung des Bürgermeisterrennens fühlt sich gleichzeitig überbestimmt und unterbacken an, während die Streifzüge, die Geschichte als eine über Privilegien zu gestalten, allzu ordentlich wirken.)
Wenn die letzte Szene ein Hinweis darauf ist, hoffen alle Beteiligten auf eine zweite Staffel, und diese Art von Vertrauensvotum deutet darauf hin, dass es nichts gibt, wenn nicht Platz für einen weiteren Krimi, der von Staffel zu Staffel neu gestartet und neu erstellt wird, um unser Bedürfnis zu befriedigen Eine Welt, in der Polizisten Morde durch reine Willenskraft aufklären und die Gerechtigkeit schließlich denjenigen zuteil wird, die durch ihr Geld und ihre Macht geschützt sind, als ob sie immer über dem Gesetz stehen.