Christopher Nolans Dunkler Ritter Die Trilogie bleibt eine seltene Errungenschaft im Blockbuster-Kino und hebt sich deutlich von den meisten Superhelden-Mega-Franchises um sie herum ab.
Der Superheld ist eine eindeutig amerikanische Figur. „Gibt es einen Charakterarchetyp, der so durch und durch amerikanisch ist wie der Superheld?“ fragte Eileen Gonzalez herein Buch Riot. „Der Superhelden-Comic ist der illustrierte amerikanische Traum“, behauptete Umapagan Ampikaipakan Die Washington Post. Die Autorin Anna Peppard betrachtet den Superhelden als eine Weiterentwicklung von der klassische Grenzmythosdie „dauerhafte Vorstellungen vom amerikanischen Heldentum als äußerst individualistisch, stoisch und natürlich superheldenhaft“ hervorrufen.
Dieser Individualismus ist von zentraler Bedeutung für den klassischen Superheldenmythos und ein Schlüsselmerkmal des amerikanischen Geschichtenerzählens. Wie Elias Isquith feststellte, ist die Standardmethode für das Publikumslieblings-Hollywood-Geschichtenerzählen: „[i]Auf den Einzelnen, und nur auf den Einzelnen, kommt es an.“ Superheldenfilme sind oft Machtphantasien, Geschichten von wirklich außergewöhnlichen Menschen, die oft mit einem Minimum an Aufsicht oder Konsequenzen agieren. Nolans Dunkler Ritter Trilogie existiert im Gespräch mit dieser Darstellung.
Batman ist in jeder Inkarnation offensichtlich ein außergewöhnlicher Mensch. Der Milliardär Bruce Wayne war durch den Tod seiner Eltern so traumatisiert, dass er beschloss, einen Ein-Mann-Krieg gegen die Kriminalität zu führen. In seiner klassischen Comic-Herkunft wird Bruce zum „Meisterwissenschaftler“, der „trainiert seinen Körper zur körperlichen Perfektion.“ Er baut „wunderbare Spielzeuge“ und wirft ein „Familie” von Superhelden mit Fledermausmotiven um ihn herum, die sein Branding akzeptieren, oft behandelt als „Soldaten“ in seinem Krieg.
In den letzten Jahren ist Batman zu einem Avatar für breitere Kritiken am Superhelden als Archetyp geworden. Es ist zu einem Klischee geworden, zu behaupten, dass es für Bruce konstruktiver wäre, dies zu tun spendet sein Vermögen für wohltätige Zwecke anstatt es in seinen Krieg gegen das Verbrechen zu stecken. Diese Kritik wurde sogar in die Medien selbst integriert. Der Trailer zu Blauer Käfer enthält eine Zeile darüber, wie „Batman ist ein Faschist.“ Batman ist zum Blitzableiter dieser Debatten über das Genre geworden.
In diesem Sinne Nolans Dunkler Ritter Die Trilogie war der Zeit voraus. Die drei Filme sind hinsichtlich des Helden im Mittelpunkt ambivalent. Insbesondere sind die Filme äußerst misstrauisch gegenüber den Bemühungen von Bruce (Christian Bale), die Macht auf sich selbst als Individuum zu konzentrieren. Dies geht aus offensichtlich hervor Batman beginntaber es baut sich auf Der dunkle Ritter und hinein Der Dunkle Ritter erhebt sich. Die Trilogie beschäftigt sich zutiefst mit der Vorstellung, dass ein Milliardär diese Macht an sich reißt.
Die Filme fragen, warum Bruce Wayne die moralische Autorität besitzt, als „ein Bürgerwehrmann zu agieren, der seine Nächte damit verbringt, Kriminelle mit bloßen Händen zu Brei zu schlagen“. Früh rein kommen Der dunkle Ritter, fordert ihn ein Bürgerwehrmann (Andy Luther) mit niedrigen Mieten, inspiriert vom Caped Crusader, heraus: „Was gibt dir das Recht?“ Was ist der Unterschied zwischen dir und mir?“ Bruce antwortet: „Ich trage keine Hockey-Pads!“ Es ist kein überzeugendes Argument, und das wissen die Filme.
Als Bruce ihn als Bürgerwehr beschreibt Batman beginntHenri Ducard (Liam Neeson) antwortet: „Ein Bürgerwehrmann ist nur ein Mann, der sich im Kampf um seine eigene Befriedigung verirrt.“ Ducard weist Bruce an, „sich zu mehr als nur einem Mann zu machen“. Auf dem Höhepunkt von Der dunkle RitterBruce verrät, dass er jedes Telefon in Gotham in ein Mikrofon verwandelt hat. „Das ist falsch“, keucht Lucius Fox (Morgan Freeman). „Das ist zu viel Macht für eine Person.“
Der Dunkler Ritter Die Trilogie ist sich der Faszination des Mythos des außergewöhnlichen Individuums bewusst. „Als ihre Feinde vor den Toren standen, setzten die Römer die Demokratie außer Kraft und ernannten einen Mann zum Schutz der Stadt“, erklärt Harvey Dent (Aaron Eckhart). Der dunkle Ritter. „Es wurde nicht als Ehre betrachtet; es war ein öffentlicher Dienst.“ Seine Verlobte Rachel Dawes (Maggie Gyllenhaal) erwidert: „Harvey, der letzte Mann, den sie zum Schutz der Republik ernannten, hieß Caesar und er gab seine Macht nie auf.“
Bruce wird von Harvey verführt. Der Bezirksstaatsanwalt präsentiert sich als charismatischer Anführer, der nach seinen eigenen Regeln spielt und „sein eigenes Glück machen“ kann. Manchmal erinnert sich Harvey an einen altmodischen Grenzschutzbeamten. Er schlägt einen Zeugen im Zeugenstand nieder und bittet dann darum, die Befragung fortzusetzen. Bruce kommt zu der Überzeugung, dass Harvey ihn möglicherweise als „Gothams weißer Ritter“ ersetzen könnte, indem er ihm sogar eine Spendenaktion veranstaltet. Letztendlich ist Harvey jedoch korrupt.
In Der Dunkle Ritter erhebt sich, Banes Ruf basiert auf dem Mythos, dass er der einzige Mensch war, der sich aus der Grube befreite. Das ist eine Lüge; Es war Talia Al Ghul (Joey King, Marion Cotillard), die entkommen konnte. Bruce besiegt Bane auf dem Höhepunkt, indem er seine Maske zerschmettert. Es handelt sich um eine taktische Entscheidung, da die Maske die Schmerzmittel bereitstellt, die es Bane ermöglichen, zu funktionieren; Wie bei Bruce „hält die Maske den Schmerz in Schach.“ Allerdings hat die Zerstörung der Maske auch symbolischen Charakter. Es ist die Zerstörung eines Mythos.
Im gesamten Nolan’s Dunkler Ritter In der Trilogie ist klar, dass Batman das Produkt von mehr als einem Mann ist. Bruce hatte die Idee und trägt die Maske, aber Batman kann ohne die Unterstützung einer größeren Gruppe von Menschen nicht existieren. Wie bei Nolans Arbeit an Beginn, könnte dies als Metapher für die Filmproduktion gelesen werden, als Befragung des Mythos des Autors. Nolan selbst hat den Ruf eines Autors, aber er versteht auch die Bedeutung der Zusammenarbeit.
Bruce verlässt sich auf andere Charaktere, um Batman Wirklichkeit werden zu lassen. Sein treuer Butler Alfred Pennyworth (Michael Caine) hilft dabei, die Höhlen unter seinem Herrenhaus zu kartieren und ein Kostüm zu entwerfen. Lucius Fox bietet eine breite Palette modernster Technologie, die Bruce niemals selbst entwickeln würde. Auf dem Höhepunkt von Batman beginntAm Ende setzt Bruce Jim Gordon (Gary Oldman) hinter das Steuer des Batmobils. Selbst praktisch kann Bruce es nicht alleine schaffen.
Darüber hinaus dienen diese Charaktere als Kontrollsystem für Bruce. Sie verleihen ihm moralische Autorität. Jim Gordon ist der einzige gute Polizist in einer korrupten Abteilung, und seine Umarmung von Bruce verleiht dem Projekt eine gewisse Legitimität. Alfred weist auf Bruces „abenteuerlustiges“ Verhalten hin Batman beginnt. In Der dunkle Ritter, reagiert Lucius auf Bruces Eingriff in die Privatsphäre der Stadt, indem er die Drohung seines Rücktritts ausnutzt. Batman ist eine Gruppenleistung.
Selbst mit diesem System ist diese Macht immer noch zu konzentriert. Es verdirbt diejenigen, die es berührt. Von Der Dunkle Ritter erhebt sich, Gordons Kompromisse haben dem einst heldenhaften Polizisten eine Hülle seines früheren Selbst hinterlassen; Seine Frau hat ihn verlassen und seine Karriere befindet sich im Niedergang. Als er darüber schimpft, wie Bruce schreckliche Dinge getan hat, um seine eigenen Hände sauber zu halten, antwortet John Blake (Joseph Gordon-Levitt): „Ihre Hände sehen für mich ziemlich schmutzig aus, Kommissar.“
Bruce ist so von Batman fasziniert, dass er Alfred vertreibt. Alfred rügt Bruces rücksichtsloses Verhalten und bietet seinen Rücktritt an. „Ich muss nur gehen, damit Sie es verstehen“, erklärt Alfred und erinnert sich an Fox‘ Rücktrittsdrohung wegen der Verletzung der Privatsphäre Der dunkle Ritter. Während Fox Bruce davon überzeugt hat, das Gerät zu zerstören, kann Alfred Bruce seine selbstzerstörerische Konfrontation mit Bane nicht ausreden. Bruce verliert sich immer noch „in diesem Monster“.
Der Dunkle Ritter erhebt sich geht letztendlich noch weiter und legt nahe, dass die Idee dieses maskierten milliardenschweren Bürgerwehrmanns von Natur aus fehlerhaft ist. Auf die Frage, wie Talia sich aus der Grube hochgezogen habe, wird Bruce gesagt, dass sie aufsteigen könne, weil sie „ein in der Hölle geborenes Kind“ und nicht „ein Kind aus Privilegien“ sei. Bruce schenkt schließlich sein einziges bedeutendes Gut, sein Haus, den Benachteiligten der Stadt. Der Film endet auch damit, dass John Blake Batman wird, ein Waisenkind aus der Arbeiterklasse mit einer Vergangenheit im öffentlichen Dienst und nicht als milliardenschwerer Prominenter.
Dies ist eine Herangehensweise an die Idee des Superheldentums, die im Widerspruch zur aktuellen Blockbuster-Vorlage steht. In diesen modernen gigantischen gemeinsamen Universen herrscht ein erschreckender Mangel an gewöhnlichen Menschen. In den meisten dieser Filme sind die einzigen Menschen, mit denen Superhelden Zeit verbringen, andere Superhelden. Wenn gewöhnliche Menschen in diesen superheldenhaften sozialen Kreisen existieren, sind sie oft nur wartende Superhelden, die auf ihre eigene Chance im Rampenlicht hoffen.
Captain Americas (Chris Evans) bester Freund Bucky Barnes (Sebastian Stan) wird zum Winter Soldier und sein neuer Kumpel Sam Wilson (Anthony Mackie) ist der Falke. Iron Mans (Robert Downey Jr.) bester Kumpel Rhodey (Don Cheadle) bekommt seine eigene Rüstung, ebenso wie seine Freundin Pepper Potts (Gwyneth Paltrow). Ant-Mans (Paul Rudd) Freund Luis (Michael Peña) und seine Ex-Frau Maggie (Judy Greer) verschwinden zwischen den Filmen, während seine Tochter Cassie (Kathryn Newton) zur Superheldin wird.
In modernen Mainstream-Superhelden-Blockbustern ist kein Platz für Charaktere wie James Gordon, Alfred Pennyworth oder Lucius Fox, Charaktere, die ihren eigenen Anteil an Batman haben. Nolan unterscheidet sich von vielen Superheldenfilmern dadurch, dass er den Mythos des schroffen Individualisten hinterfragt. Viele von Nolans Filmen sind Ablehnungen der selbst geschaffenen Mythologie großer Männer: Leonard (Guy Pearce) in ErinnerungDormer (Al Pacino) in SchlaflosigkeitMann (Matt Damon) in InterstellarBorden (Bale) und Angier (Hugh Jackman) in Das Prestige.
Im Gegensatz dazu bevorzugen Nolans Filme Kollektivismus und Gruppenaktionen. Dünkirchen ist ein Kriegsfilm ohne Filmstars, bevölkert von oft anonymen Charakteren, in dem einzelne Fäden bewusst weniger in den Vordergrund treten als das große Kollektiv. Für Nolan, Dünkirchen ist ein Film über „Gemeinschaftsheldentum.“ In Nolans eigenen Worten, Dünkirchen geht es um „die Idee der Gemeinschaft, das, was wir gemeinsam erreichen können, im Gegensatz zu diesem Individualitätskult, in dem wir gerade leben.“
„In den letzten Jahrzehnten ist es sehr in Mode gekommen, zu vergessen, was eine gute Regierung leisten kann, was eine gute Gewerkschaftsorganisation bewirken kann“, argumentierte Nolan im Vorfeld der Veröffentlichung von Dünkirchen. „Die Idee, dass wohlwollende Kapitalisten sich einfach um uns kümmern und die Leute an der Spitze auf magische Weise Reichtum, Glück und Sicherheit an uns kleine Leute verteilen … nein. Es ist an der Zeit, dass wir uns darüber im Klaren sind.“ Dies steht im Widerspruch zu der Tendenz in bestimmten kritischen Kreisen, zu argumentieren, dass Nolan „der letzte Tory” Wer macht Filme mit einem „reaktionäre Stimmung.“
Dies wurde während des aktuellen Arbeitsstreiks in Hollywood deutlich. Nolan hat richtig darauf hingewiesen, wie die Umstellung auf Streaming aussehen würde schadet dem Personal unterhalb der Linie. Er ist einer der wenigen großen Drehbuchautoren und Regisseure Streikposten mit der WGAund er äußerte seine Unterstützung für die Entscheidung seiner Besetzung, das zu verlassen Oppenheimer Premiere in Solidarität mit dem SAG-AFTRA-Streik. Dies spiegelt sich in Nolans wider Dunkler Ritter Trilogie und ist einer der Gründe, warum sie innerhalb des Genres als herausragende Errungenschaft gelten. Sie beschäftigen sich nachdenklich damit, was ein Superheld eigentlich ist.
Wie der Rest von Nolans Filmografie handeln diese drei Filme von den Gefahren außergewöhnlicher Männer, die sich auf der Suche nach ihrer eigenen Größe verlieren, und erinnern daran, dass Fortschritt ein kollektives Unterfangen ist. Sie sind eine Dekonstruktion des individualistischen Mythos des amerikanischen Superhelden und ein Versuch, einen besseren Batman zu bauen.