In „Brothers in Arms“ zeigt The Continental eine Stadt ohne Regeln

„Regeln“, wiederholt Winston Scott (Ian McShane) an verschiedenen Stellen im Verlauf John Wick Film-Franchise. „Ohne sie leben wir mit den Tieren.“

Der John Wick Das Franchise ist besessen von den Regeln, die seinen Geheimbund aus Attentätern und Kriminellen regeln. Die Filme untersuchen insbesondere die Art und Weise, wie ein solches System zwangsläufig darauf ausgelegt ist, Vorteile zu erzielen diejenigen, die darin die Macht haben. Als solches eines der interessanteren Dinge The Continental: Aus der Welt von John Wickdie neue dreiteilige Prequel-Miniserie der Franchise, bietet einen Kontrapunkt zu diesem Argument. Der Kontinental schildert eine Welt, die weitgehend ohne Regeln existiert.

Der John Wick Das Film-Franchise zeigt eine hermetisch abgeschlossene Welt. John (Keanu Reeves) interagiert nur flüchtig mit Menschen, die außerhalb dieser Subkultur der Auftragsmörder leben. Die prominenteste Zivilistin im Franchise ist Johns Frau Helen (Bridget Moynahan), die in der Eröffnungsmontage des ersten Films stirbt. Praktisch jede Figur im Film-Franchise hat eine gewisse Beziehung zu dieser Gemeinschaft, sogar diejenigen, die in der Opposition leben, wie der Bowery King (Laurence Fishburne).

Schauen die … an John Wick In Filmen könnte ein Zuschauer annehmen, dass die reale Welt nur ein verdrehtes Abbild dieser Untergrundgemeinschaft ist. Als ein Polizist (Thomas Sadoski) an Johns Tür klopft, reicht es ihm, den ehemaligen Auftragsmörder zu fragen: „Arbeitest du wieder, John?“ Wenn John einige Leichen entsorgen muss, kann er Charlie (David Patrick Kelly) eine Goldmünze geben. Sogar der örtliche Kotelettladen von Aurelio (John Leguizamo) ist in dieses kriminelle System verstrickt.

Manchmal ist die Welt der John Wick Filme fühlen sich wie in dargestellt an Die Matrixwas angesichts des Regisseurs Chad Stahelski Sinn macht arbeitete in diesen Filmen als Stuntdouble von Keanu Reeves. Insbesondere an verschiedenen Stellen der Serie John Wick: Kapitel 2 Und John Wick: Kapitel 4, spielen sich ganze Actionsequenzen ab, während Scharen von Statisten völlig ahnungslos durch den Hintergrund der Einstellung wandern. Es ist, als ob sie einer völlig anderen Welt angehören würden.

Dieser Ansatz funktioniert aus verschiedenen Gründen. In der Praxis handelt es sich lediglich um eine clevere Einbildung. Dadurch kann das Publikum die Filme genießen, ohne sich Gedanken über mögliche Kollateralschäden machen zu müssen. Es gibt keine Zivilisten, die ins Kreuzfeuer geraten könnten, daher ist es viel einfacher, einfach mit dem Strom zu schwimmen. Es unterstreicht auch die Kernthemen der Filme – die Idee, dass Gewalt leicht zu akzeptieren ist, solange sie innerhalb streng definierter und sorgfältig kodifizierter Strukturen stattfindet.

Dadurch wirken die Filme auch etwas zeitlos, als würden sie sich in einer seltsamen Traumwelt abspielen. Obwohl die ersten vier Filme über einen Zeitraum von neun Jahren, zwischen 2014 und 2023, veröffentlicht wurden, scheinen sie sich innerhalb eines komprimierten Zeitrahmens abzuspielen. „Nun, wir gingen davon aus, dass die ersten drei Filme fast in etwa anderthalb Wochen entstanden wären“, erklärte Stahleski im Vorfeld der Veröffentlichung des vierten Films. „Ich denke, innerhalb eines Jahres passiert alles. Ich würde sagen, fast innerhalb von sieben bis acht Monaten.“

Welches Jahr ist das? Ist es 2014? 2023? Irgendwo zwischen den beiden? Schauen die … an John Wick Filme, das ist schwer zu sagen. Es gibt in den Filmen kaum Hinweise darauf, dass sie einer bestimmten Zeit zugeordnet werden können. Tatsächlich kann es oft schwierig erscheinen, sie einem bestimmten Ort zuzuordnen. Ein Großteil der Filmreihe spielt sich in einer Version von New York ab, die jedoch seltsam unwirklich wirkt. Zu den Wahrzeichen dieser Schattenstadt gehören fiktive Orte wie „The Continental“ oder das „New Modern NYC“.

Vor diesem Hintergrund ist es auffallend Der Kontinental arbeitet so hart daran, sich an einem bestimmten Ort und zu einer bestimmten Zeit zu verankern. Es ist eine Serie mit einem sehr ausgeprägten Verständnis für Geschichte und Geographie. Darüber hinaus ist es auch eine Show über die Beziehung zwischen dieser isolierten Welt professioneller Mörder und der Stadt insgesamt. Während der Großteil der John Wick Die Filmreihe wird aus der Perspektive „einer Organisation vor dem Römischen Reich“ erzählt. Der Kontinental betrachtet dieses Wesen von außen.

Dies wird schon in den Eröffnungsmomenten der Show deutlich. Im Jahr 1955 sitzen Winston (Fflyn Edwards) und sein Bruder Frankie (Ben Robinson) als Kinder in einem Verhörraum der Polizei. Es handelt sich um eine Interaktion mit den Strafverfolgungsbehörden, die der internen Logik der Polizei völlig fremd zu sein scheint John Wick Filme. John musste sich nie mit der Polizei oder solchen Konsequenzen auseinandersetzen. Als die Serie rechtzeitig vorwärts springt und sich Winston (Colin Woodell) als Erwachsener anschließt, nennt er beiläufig David Bowie und Tony Defries.

THE CONTINENTAL: AUS DER WELT VON JOHN WICK – „Night 1“ Im Bild: (lr) Mark Musashi als Hänsel, Marina Mazepa als Gretel – (Foto von: Starz Entertainment)

So viel wie Der Kontinental bezeichnet sich selbst als „Aus der Welt von John Wick„Es ist auch viel näher an der realen Welt.“ Frankie (Ben Robson) wird wieder eingeführt, verlässt das Continental und macht sich auf den Weg zur U-Bahn-Station Wall Street, wodurch ein ausgeprägtes Gefühl für räumliches Bewusstsein und Geografie entsteht. Detective Mayhew (Jeremy Bobb) räumt ein, dass sich das Continental selbst im „Finanzviertel“ befindet. Regisseur Albert Hughes legt Wert darauf, das World Trade Center in so vielen Eröffnungsaufnahmen wie möglich einzubeziehen.

Während John Wick Filme haben ihre eigene Musiklandschaft, die weitgehend darauf aufgebaut ist Das klassische Thema von Tyler Bates und Joel J. Richardder Soundtrack zu Der Kontinental ist viel stärker an die Populärkultur der Epoche gebunden, in der es spielt. „Ich komme aus einer Vergangenheit, in der ich Nadeltropfen gemacht habe, mein Bruder und ich machen das ständig“, erklärt Hughes der Soundtrack der Show. „Der John Wick Filme hatten ihre hyperstilisierte impressionistische Sicht auf New York. Wir haben unser eigenes mit einem 70er-Jahre-Flair mitgebracht.“

Die Charaktere in Der Kontinental Habe nicht die beruhigende Entfernung, die das ausmacht John Wick Film-Franchise. Sie sind Produkte der sie umgebenden Welt und existieren nicht außerhalb dieser. Frankie ist insbesondere durch seine Erfahrungen während des Vietnamkrieges geprägt. Es hängt mit seiner Arbeit bei Continental zusammen. „Der Krieg machte ihn effizient und kalt“, erklärt Cormac O’Connor (Mel Gibson). „Hat ihm eine Beförderung eingebracht.“ Frankie ist mit Yen (Nhung Kate) verheiratet, einem Soldaten der Roten Khmer, den er im Ausland kennengelernt hat. Er handelt mit seinen alten Kriegskameraden mit Waffen.

Dies macht im größeren Kontext der Filmografie von Albert Hughes Sinn. In Zusammenarbeit mit seinem Bruder Allen war Hughes stets ein Regisseur mit einem starken Gespür für den Ort. In gewisser Weise haben die Hughes-Brüder nicht so sehr die Realität einer bestimmten Zeit und eines bestimmten Ortes eingefangen, sondern vielmehr deren Atmosphäre: das Los Angeles der 1990er Jahre Gesellschaft der Bedrohung IILondon der 1880er Jahre Aus der Hölle. Das New Yorker Setting der 1970er Jahre nach Vietnam Der Kontinental bietet ein interessantes Echo der Arbeit von Albert Hughes Tote Präsidenten.

Diese Dissonanz zwischen dem New York der 1970er Jahre und der Welt von John Wick ist effektiv. „Brothers in Arms“ wartet 55 Minuten, bevor es die Lobby des gleichnamigen Hotels zeigt, was sowohl Vorfreude als auch Befremdung hervorruft. Als Winston ankommt, wird er durch den Diensteingang hereingebracht. Später folgt das Publikum dem Detektiv KD DeSilva (Mishel Prada) in die Lobby. KD hat keine Kenntnis von diesem Geheimbund und seinen Bräuchen. In einer Szene, die in ihrer „Falschheit“ herrlich beunruhigend ist, bezahlt sie sie für ihren Drink mit Bargeld und nicht mit einer Goldmünze.

THE CONTINENTAL: AUS DER WELT VON JOHN WICK – „Night 1“ – Im Bild: Ben Robson als Frankie – (Foto: Katalin Vermes/Starz Entertainment)

Die Show ist auch sehr spezifisch Wann es ist eingestellt. Es gibt einen beiläufigen Hinweis auf einen anhaltenden Müllstreik, der Teil der reichen Geschichte der Stadt ist. In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts kam es zu mehreren aufsehenerregenden TreffernTh Jahrhundert: 1968, 1975Und 1981. Die Tatsache, dass Hughes und das Produktionsteam sich immer wieder auf die 1970er Jahre beziehen, legt nahe, dass 1975 der wahrscheinlichste Kandidat ist. Dennoch hätte das Setting etwas Poetisches Der Kontinental im Jahr 1981, New Yorks berüchtigtes „gewalttätigstes Jahr.“

Der Kontinental entfaltet sich sehr deutlich vor dem Hintergrund des städtischen Verfalls von New York City in den 1970er Jahren, der Ära, die als „Stadt der Angst.“ Die Kriminalität war weit verbreitet, Besonders in der U-Bahn. Stadtbewohner lebte in Schrecken. New York selbst in die Schuldenspirale geratenwobei Präsident Gerald Ford bekanntermaßen fälschlicherweise zitiert wurde, er lehnte jede Rettungsaktion ab, indem er der Stadt sagte: „tot umfallen.“ Es ist eine Ära, die in der öffentlichen Erinnerung oft noch lange nachwirkt ein sehr seltsames Gefühl von Nostalgie.

Der Kontinental zeigt eine Stadt, die auseinanderfällt. „New York ist heutzutage ein richtiges Drecksloch“, beschwert sich Onkel Charlie (Peter Greene) einmal. „Die Stadt wird von Tag zu Tag rauer“, sagt Lou (Jessica Allain) zu Winston. Alles in Der Kontinental ist schmutzig und voller Graffiti. Als Frankie zur U-Bahn-Station geht, ist diese mit Graffiti übersät. Auch der vorfahrende Zug ist mit Graffiti übersät. Als Winston Charlies Auto leiht, ist sogar die Plane, die es bedeckt, mit Graffiti übersät.

In ihrer Einführungsszene starrt KD aus dem Fenster ihrer Wohnung und sieht zu, wie ein Hundebesitzer sich weigert, sein schmutziges Tier aufzusammeln. Es ist eine wirksame Metapher für den Niedergang und die Zersetzung dieser bürgerlichen Bindungen. Lou kehrt von einem gescheiterten Waffendeal nach Hause zurück und stellt fest, dass die Fensterscheibe zum Geschäft ihrer Familie zerbrochen ist, eine direkte Anspielung auf „zerbrochenes Fenster„Theorie der Kriminologie – dass die sichtbaren Anzeichen von Kriminalität unweigerlich zu mehr Kriminalität führen.“

Im Gegensatz zur New York City der John Wick Filme, die New York City von Der Kontinental ist eine Welt ohne Regeln. Es ist pures Chaos. Es ist eine interessante kreative Wahl, die nicht nur der Unterscheidung dient Der Kontinental von dem John Wick Filme, sondern auch, um ein Gespräch zwischen ihnen zu beginnen. Zumindest die Version von New York, die in erscheint Der Kontinental legt nahe, warum Winston Regeln so sehr schätzen würde.