Haus des Drachen teilt offensichtlich viele erzählerische und thematische Überschneidungen mit Game of Thrones. Immerhin geht man davon aus, dass sich die Leute einschalten Haus des Drachen sind diejenigen, die es genossen haben Game of Thrones. „The Heirs of the Dragon“ beginnt sogar damit, die gesamte Serie durch die Linse von Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) einzurahmen. Es ist außerdem möglich, ziemlich genaue Analoga zwischen den Abgüssen zu ziehen Game of Thrones und Haus des Drachen.
Was jedoch am unmittelbarsten überzeugend sein könnte Haus des Drachen Die Art und Weise, wie die Show aufgebaut ist, unterscheidet sich von Game of Thrones. Das ist vielleicht ein wenig subtiler, unter den bekannten Namen und den coolen Drachen begraben, aber das ist schon von Anfang an offensichtlich Haus des Drachen erzählt seine Geschichte anders als Game of Thrones. In gewisser Weise verfolgt es einen viel traditionelleren Ansatz als Game of Thrones.
Über ein Jahrzehnt seit dem Start von Game of Thrones, es ist schwer zu übertreiben, wie radikal diese Show die Grenzen des Mediums verschoben hat. Auch in Bezug auf Zahlen, die Show, die in 10 Ländern gedreht wurde, beschäftigte allein in Nordirland 12.986 Statisten und verwendete 12.137 Perücken und Haarteile. Gegen Ende, Game of Thrones kosten ca 15 Millionen Dollar pro Folge und sendete, was effektiv war wöchentliche Spielfilme mit Spezialeffekte auf Filmebene.
Es mag ein Klischee sein zu behaupten, dass „Es ist kein Fernsehen, es ist HBO“, aber da ist etwas Wahres dran. Game of Thrones wurde auf unkonventionelle Weise hergestellt. Es gibt eine anhaltende Debatte über die aktuelle Ära von Streaming und Binging und was dies mit der Strukturierung grundlegender Fernseherzählungen gemacht hat. James Poniewozik hat argumentiert, dass Streaming kein herkömmliches Fernsehen sei viele der offensichtlichen Markierungen. Alan Sepinwall hat den Niedergang der Folge beklagt eine einzigartige Erzähleinheit.
Game of Thrones wurde in ganzen Staffelblöcken geschrieben und produziert. Charakterbögen würden über Jahreszeiten hinweg mit vorgegebenen Start- und Endpunkten abgebildet. Der Autor Bryan Cogman hat erklärt, dass oft Autoren damit beauftragt würden, den Bogen einer bestimmten Figur zu konkretisieren über eine ganze Saison. Alle Drehbücher wurden geschrieben, bevor die Show in Produktion ging, und sie wurden gleichzeitig gedreht, bevor das Material in einzelne Episoden geschnitten wurde.
Game of Thrones ist eine weitläufige Fantasy-Erzählung. In den frühen Staffeln fügt die Show ständig neue Threads hinzu. Es beginnt mit einer Besetzung, die sich um eine Handvoll Schauplätze gruppiert. „Winter Is Coming“ hat drei Hauptschauplätze: Winterfell, King’s Landing und Pentos. Wenn sich die Besetzung jedoch zu trennen und zu brechen beginnt, kommen weitere Orte ins Spiel. Wie Game of Thrones ging weiter, trotz des Rufs der Show blutrünstigdie Anzahl der Einstellungen und Zeichen wie ein Schneeball.
Das Ergebnis ist das Game of Thrones eine für eine Fernsehserie besonders ungewöhnliche Grammatik entwickelt. Die meisten Shows haben eine endliche Anzahl von Handlungssträngen, wobei einzelne Episoden oft zwischen einem A-Plot und einem B-Plot wechseln. Im Allgemeinen passiert eine begrenzte Anzahl von Dingen, selbst in einer komplizierten Show wie Das Kabel oder Wandlung zum Bösen, und eine bestimmte Folge wird zwischen parallel laufenden Aktionen geschnitten. Im Gegensatz, Game of Thrones nach anderen Regeln betrieben.
Die durchschnittliche Folge von Game of Thrones würde unglaubliche geografische Entfernungen überqueren, zwischen Plots, die keinen offensichtlichen und direkten Bezug zueinander hatten. Der Übergang könnte durch Dialoge oder Themen erfolgen, aber viele Game of Thrones Episoden könnten sich wie eine Ansammlung von fünf oder sechs Kurzfilmen anfühlen. Tatsächlich war die Show so mit dieser Struktur verbunden, dass es die Ausnahme war, wenn Episoden nur ein oder zwei Orte und Charakterstränge hatten, wie „Schwarzes Wasser“ oder „Kampf der Bastarde.“
Dieser Ansatz wird oft übersehen, wenn es darum geht, was gemacht wird Game of Thrones so interessant und einzigartig. Besonders in den mittleren Staffeln, nach dem Tod von Robb Stark (Richard Madden) bei der Roten Hochzeit in „Der Regen von Castamaer“ Game of Thrones könnte sich oft wie ein Reisebericht dieser reichen und weitläufigen Welt anfühlen. Arya (Maisie Williams) landet auf der Attentäterschule in Braavos. Tyrion (Peter Dinklage) und Jorah Mormont (Iain Glen) reisen durch das alte Valyria.
Der Autor George RR Martin hat argumentiert, dass es zwei Arten von Schriftstellern gibt: „Architekten und Gärtner.“ Martin sieht sich als Gärtner, jemand, der Samen pflanzt und sie wachsen lässt, wo sie wollen. In Anlehnung an ein Zitat von Tolkien hat Martin bemerkt, wie „die Geschichte wuchs im Erzählen.“ Das ist an sich nichts Schlechtes. Viele der besten Momente und Charaktere in Game of Thrones sind die kleineren, die sich auf unvorhersehbare Weise entwickeln.
Allerdings brachte dieser Ansatz auch Herausforderungen mit sich. Martin prägte den Begriff „Meerenese Knoten“, um die logistischen Herausforderungen zu beschreiben, die sich aus dem Versuch ergaben, verschiedene Auszahlungen zu synchronisieren, um die Plots parallel zu halten. Es ist bemerkenswert, dass die Show diese Struktur in ihren letzten Staffeln weitgehend aufgab und auf eine konventionellere episodische Struktur zurückfiel, in der sich einzelne Episoden häufiger auf kleinere Gruppen von Charakteren an weniger Orten konzentrierten.
In seiner ersten Saison Haus des Drachen verfolgt einen ganz anderen Ansatz. Seine primäre Besetzung ist viel enger als in Game of Thrones. So ziemlich alle wichtigen Spieler werden in der ersten Folge vorgestellt. Der Fokus bleibt bei diesen Charakteren, anstatt mit jedem Ort, den sie besuchen, zu zersplittern und zu zerbrechen. Selbst wenn Episoden wie die dritte oder fünfte mit einer Sequenz beginnen, die einen neuen Charakter präsentiert, wird die Aufmerksamkeit unweigerlich auf eine bereits etablierte Spur gelenkt.
Es ist möglich, dass diese veränderte Herangehensweise an den Aufbau von Welten und das Geschichtenerzählen das Ergebnis von Lehren ist, die man aus dem Versuch, einen Plot zu erstellen, gelernt hat Game of Thrones on the fly und das Verständnis, dass das strukturelle Storytelling-Modell dafür verwendet wird Game of Thrones war für besonders zufriedenstellende Auflösungen nicht förderlich. In der Tat, Haus des Drachen kommt von eine abgeschlossene Saga die Martin selbst schrieb, als er versuchte (langsam), um die Arbeit an der abzuschließen Lied von Eis und Feuer Romane, die die Grundlage bildeten Game of Thrones.
Game of Thrones bekanntermaßen sein Ausgangsmaterial überholte, als Martin das angestrebte Veröffentlichungsdatum des sechsten Buches der Reihe angab, Die Winde des Winters, Unterhose. Im Jahr 2011 schätzte er, dass es eintreffen könnte 2014. Bis 2015 versprach er, dass es vor der sechsten Staffel von in die Regale kommen würde Game of Thrones in 2016. Bis 2017 hatte er akzeptiert, dass er produktiver wäre, wenn er Prioritäten setzen würde seine universelle Geschichte der Targaryen-Dynastie, Feuer und Blutvor Die Winde des Winters.
Es scheint wahrscheinlich, dass dieser expansive Ansatz beim Geschichtenerzählen ein ernstes Problem war, da Martin herausfinden musste, wie er jeden Handlungsstrang so anordnen konnte, dass er sich sowohl effizient als auch zufriedenstellend auszahlt. Zumindest einige der Herausforderungen mit Ein Lied von Eis und Feuerund somit Game of Thronesentstand aus Martins Weigerung, nach dem dritten Buch einen Zeitsprung von fünf Jahren vorzunehmen, Ein Schwertsturm. Dies würde es Martin ermöglichen, verschiedene Handlungsstränge in der Lücke zu straffen und zu glätten.
Martin entschied sich dagegen, da er es als Betrug ansah. „Ich präsentiere das alles in Rückblenden, und das hat nicht funktioniert“, erklärte er Charlie Jane Anders. „Die andere Alternative war [that] nichts ist in diesen fünf Jahren passiert, die antiklimaktisch erschienen.“ Infolgedessen verhedderte sich der „Meereenese-Knoten“. Der Garten wurde ungezähmt. Der Ärger, der dadurch verursacht wurde Game of Thrones kann erklären warum Haus des Drachen beugt sich eifrig in Zeitsprünge und Zeitsprünge.
„The Heirs of the Dragon“ beginnt damit, dass Rhaenys Targaryen (Eve Best) für den Eisernen Thron übergangen wird, und springt dann fast zwei Jahrzehnte nach vorne, um sich ihrer Cousine Rhaenyra (Milly Alcock) anzuschließen. Die Eröffnungstitelkarte legt den Beginn der Show um 112 n. Chr. fest. Die Show wird definitiv mindestens bis zum Ende des Targaryen-Bürgerkriegs, dem Sterben der Drachen, im Jahr 131 n. Chr. dauern. Die Sendung ist „derzeit geplant, um nur etwa drei oder vier Jahreszeiten zu laufen“, das ist also eine Menge Boden in begrenzter Zeit.
Die Show wird bestimmte Schauspieler neu besetzen, wenn die Charaktere altern, wobei Emma D’Arcy Milly Alcock als Rhaenyra Targaryen ersetzt und Olivia Cooke Emily Carey als Alicent Hightower ersetzt. Die Trailer der Show bestätigen, dass der Besetzungstausch innerhalb des ersten Jahres mit D’Arcy und Cooke stattfindet prominent hervortreten. Das Ergebnis ist eine Show, die sich in ihrer Struktur wohl näher an so etwas anfühlt Die Krone oder Ich, Claudius als es tut Game of Thronesdie sich viel lockerer und linearer entfaltete.
Dies kommt vielleicht auf den größten Unterschied im Wie zurück Haus des Drachen ist im Vergleich zu strukturiert Game of Thrones. Game of Thrones schöpfte ursprünglich aus ganzen Büchern, die von George RR Martin geschrieben wurden, wobei die frühen Staffeln mehr oder weniger einen Wälzer pro Jahr adaptierten. Als die Serie jedoch Martins sehr präzises und detailliertes Ausgangsmaterial überholte, begann sie, sich von den groben Umrissen abzugrenzen und „Hauptpunkte” für die Bücher, die Martin nicht einmal in Prosa zum Laufen bringen konnte.
Das Ergebnis war eine scharfe und plötzliche Verschiebung, bei der die Fernsehsendung anfing, die Art von ungeschickten Abkürzungen zu nehmen, die Martin sich nicht erlauben konnte, weil sie die Ziellinie erreichen musste und nicht unendlich verzögern konnte, wie er es konnte mit dem Roman. Es gibt viele grobe Züge in den letzten Staffeln von Game of Throneszusammen mit bequem Plot Erfindungen und Schlechte Entscheidungendie ein Produktionsteam widerspiegeln, das gebeten wird, einen Knoten zu lösen, den selbst der Autor selbst nicht kann.
Im Gegensatz dazu die drei oder vier Jahreszeiten Haus des Drachen wird aus einem einzigen bereits vollständigen Text von Martin schöpfen. Während die Show das Buch nicht replizieren kann „Unzuverlässiger Erzähler” eingebildet ist und seinen Dialog und Charakter komplett erfinden muss, bedeutet dies, dass bereits eine solide Grundlage für die verschiedenen Handlungs- und Charakterbögen der Serie vorhanden ist. Der Knoten ist bereits gelöst, und der Garten darf nicht zu wild wachsen.
Das Ergebnis von all dem ist eine Show, die sich anfühlt wie eine neue Herangehensweise Game of Thrones. Von Natur aus Haus des Drachen ist vielleicht weniger ehrgeizig und weniger expansiv als Game of Thrones, konventioneller sowohl in seiner Struktur als auch in seinem Geschichtenerzählen. Es erlaubt Haus des Drachen seinen Kuchen zu haben und ihn zu essen, dem Publikum mehr von dem zu geben, was es liebte Game of Thrones ohne sich völlig abgeleitet zu fühlen.
Roger Ebert hat bekanntlich argumentiert, dass es nicht „worum es geht, es geht darum, wie es geht,“ und Haus des Drachen findet einen neuen Weg für Game of Thrones um sich selbst sein.