Diese Diskussion und Rezension enthält Spoiler für House of the Dragon, Episode 3, „Second of His Name“, auf HBO.
In mancher Hinsicht, Haus des Drachen fühlt sich an wie ein Versuch, die erste Staffel von Revue passieren zu lassen Game of Thrones.
Offensichtlich die erste Staffel von Game of Thrones war ein Riesenerfolg. Es bot eine solide Grundlage für die folgende Serie, erregte die Aufmerksamkeit der Öffentlichkeit und demonstrierte das Potenzial einer Fantasy-Adaption für den Massenmarkt als wöchentliche Fernsehsendung. Auch heute noch einmal angeschaut, die erste Staffel von Game of Thrones fühlt sich wie eine kühne Absichtserklärung an, etwas, das sich bemerkenswert von allem unterscheidet, was im Fernsehen darum herum gezeigt wird.
Es war auch anders als die Jahreszeiten, die folgen würden. Game of Thrones würde schließlich ein kulturelles Phänomen werden. Sein Budget würde in den späteren Jahren explodieren, wobei die letzte Staffel Berichten zufolge mit budgetiert war 15 Millionen Dollar pro Folgefast doppelt so viel wie die 6 Millionen Dollar pro Folge, die dazwischen gemeldet wurden die dritte und vierte und die vierte und fünfte Jahreszeit. Während der berüchtigt abgebrochene Pilot Berichten zufolge 10 Millionen Dollar gekostetkann man davon ausgehen, dass das Budget pro Folge der ersten Staffel vergleichsweise niedriger war.
Vor ein paar Jahren blickte Regisseur Alan Taylor auf eine ikonische Szene aus der vorletzten Folge der ersten Staffel, „Baelor“, zurück, in der Ned Stark (Sean Bean) hingerichtet wird. „Es ist lustig zu sehen, wie klein und lächerlich die Szene ist, weil Game of Thrones wurde von HBO sehr gut finanziert“, sagte er Eitelkeitsmesse. „Aber zu diesem Zeitpunkt in der ersten Staffel hatte noch niemand die Show gesehen, wir wussten nicht, ob sie ein Publikum hatte, und wir hatten keinen Cent.“
Diese Einschränkungen werden offensichtlich, wenn man sich die erste Staffel ansieht, in der das Produktionsteam sehr genau weiß, was es sich leisten kann, zu zeigen und was nicht. Auch in „Baelor“ wird Tyrion Lannister (Peter Dinklage) praktischerweise kurz vor der Schlacht am Green Fork bewusstlos, wodurch die Show die Kosten für die Darstellung des Kampfes auf dem Bildschirm erspart. Die Dracheneier von Daenerys (Emilia Clarke) schlüpfen erst ganz am Ende des Staffelfinales „Fire and Blood“.
Angesichts dessen Haus des Drachen folgt Game of Thrones, hat es nicht die gleichen Einschränkungen. Die erste Staffel hat Berichten zufolge ein Budget von mehr als 20 Millionen Dollar pro Folge. Das ist zwar deutlich niedriger als die gemeldeten 30 Millionen Dollar pro Folge Budget von Fremde Dinge, es ist immer noch ein beträchtlicher Teil der Veränderung. Als solches gibt es sehr wenig davon Haus des Drachen kann es sich nicht leisten, auf dem Bildschirm zu zeigen. Nicht umsonst folgte „The Heirs of the Dragon“ seiner Titelkarte mit Drachen, die über King’s Landing hinwegflogen.
Eine interessante Konsequenz daraus ist die Haus des Drachen kann sich gelegentlich wie eine Neufassung der ersten Staffel anfühlen Game of Thrones, eine Reihe von Versatzstücken und Ideen ausleihen, die bei diesem höheren Budgetniveau effektiver umgesetzt werden können. Das zeigte sich sogar bei der Darstellung des Turniers in „Die Erben des Drachen“ im Vergleich zu den Turnierszenen in Game of Thrones Folgen wie „Krüppel, Bastarde und kaputte Dinge“ und „Der Wolf und der Löwe.“
„Second of His Name“ greift ein weiteres wichtiges Versatzstück aus der ersten Staffel von auf Game of Thrones das wurde größtenteils aus dem Bild heraus gehalten, wahrscheinlich hauptsächlich aus Budgetgründen. In „A Golden Crown“ geht König Robert Baratheon (Mark Addy) auf Jagdreise. In der nächsten Folge „Du gewinnst oder stirbst“ wird offenbart, dass Robert von einem Eber misshandelt wurde. Seine Wunden erweisen sich als tödlich und verursachen eine Nachfolgekrise, die das Reich schließlich ins Chaos stürzt. Es genügt zu sagen, dass die Darstellung dieser Ereignisse etwas eingeschränkt ist.
Der Autor George RR Martin hat offen über seine Frustration darüber gesprochen, wie Game of Thrones musste diese Sequenz bewältigen, die für die größere Geschichte der Show von entscheidender Bedeutung war. „Wo wir in Bezug auf das Budget wirklich gescheitert sind, war meine unbeliebteste Szene in der gesamten Serie, in allen acht Staffeln: König Robert geht auf die Jagd“, sagte Martin Wöchentliche Unterhaltung. „In den Büchern geht Robert auf die Jagd, wir erfahren, dass er von einem Eber aufgespießt wurde, und sie bringen ihn zurück und er stirbt. Also ich habe es nie getan [a hunting scene].“
Für Martin war der Umfang des Spektakels wichtig. „Es wären hundert Leute gewesen“, fuhr er fort. „Es hätte Pavillons gegeben. Es hätte Jäger gegeben. Da wären Hunde gewesen. Es hätten Hörner geblasen – so geht ein König auf die Jagd! Er wäre nicht einfach mit drei seiner Freunde mit Speeren in der Hand durch den Wald gelaufen, in der Hoffnung, einem Wildschwein zu begegnen. Aber zu diesem Zeitpunkt konnten wir uns weder Pferde noch Hunde oder Pavillons leisten.“
In Anbetracht dessen fühlt es sich ziemlich zugespitzt an Haus des Drachenauf dem Martin gutgeschrieben wird Mitschöpfer, sollte „Second of His Name“ um den Prunk und die Zeremonie der königlichen Jagd von König Viserys (Paddy Considine) herum bauen. Es gibt direkte Rückrufe zu Roberts unglückseliger Jagd, als Rhaenyra (Milly Alcock) von einem computergenerierten Eber angegriffen wird, etwas, das in der ersten Staffel von Game of Thrones konnte es sich nie leisten. Es fühlt sich an wie eine absichtliche Neuinszenierung eines Verlorenen Game of Thrones Versatzstück.
„Second of His Name“ hat etwas Schwarzkomisches, das um die Idee von König Viserys‘ Impotenz herum aufgebaut ist. Sowohl „The Heirs of the Dragon“ als auch „The Rogue Prince“ legten den Schwerpunkt auf Viserys als eher passiven Anführer, der nur ungern entschiedene Maßnahmen ergreift und stattdessen Überlegung und Überlegung bevorzugt. Schließlich basiert ein Großteil von „Second of His Name“ auf Viserys‘ verständlicher Zurückhaltung, das Reich einem potenziell kostspieligen und langfristigen Krieg in den Stepstones zu unterwerfen.
Selbst wenn Viserys auf die Jagd geht, wird die ganze Arbeit von anderen Leuten erledigt. „Der Jäger hat die Spur, Euer Gnaden, und hat die Hunde ausgesandt“, berichtet Ser Otto Hightower (Rhys Ifans), während Viserys auf seinem Thron sitzt. „Es wird nicht mehr lange dauern, bis der White Hart in die Enge getrieben wird. Dein Preis ist in Reichweite.“ Als Viserys seine Beute erblickt, wurde sie bereits von seinen Dienern gefangen und festgebunden. Viserys hat nichts von der Arbeit selbst gemacht.
Der Speer, mit dem Viserys die Bestie töten wird, wird von Lord Jason Lannister (Jefferson Hall) zur Verfügung gestellt. Er ist angewiesen wo um das Tier von seinem Jäger zu erstechen: „Genau hier, Euer Gnaden.“ Selbst dann kann Viserys den Hirsch nicht im ersten Anlauf aus seinem Elend befreien: „Noch einmal, Euer Gnaden. Aber ein bisschen links von dir.“ Es ist ein seltsam trauriges und erbärmliches Bild, eines, das die Idee von Viserys als besonders ineffektivem und unentschlossenem Anführer unterstreicht, eher ein Werkzeug der Staatskunst, die um ihn herum vor sich geht.
„Second of His Name“ ist um eine effektive Metapher herum aufgebaut, die eines der größeren Themen von unterstreicht Game of Thrones. Viele der „besten“ Könige und Königinnen, so sehr es sie gibt, zeichnen sich durch ihre Ohnmacht aus, ihre Bereitschaft, den Akt des Regierens um sich herum geschehen zu lassen. Viserys ist kein Tyrann, der impulsive und einseitige Entscheidungen trifft, wie es seine Nachfahren Aerys (David Rintoul) oder Daenerys tun. Stattdessen umgibt er sich mit weitgehend fähigen Menschen und gibt ihnen Raum zum Arbeiten.
Das ist weder für Viserys noch für das Publikum besonders befriedigend. „Ich bin hierher gekommen, um zu jagen, um nicht von all dieser verdammten Politik erstickt zu werden“, beschwert er sich, und es scheint wahrscheinlich, dass einige der Zuschauer mitfühlen werden. Schließlich ist der Zuschauer gespannt auf das „coole Drachenzeug“, das die Prämisse der Show verspricht. Es ist eine interessante Spannung. Ist Viserys ein guter König oder ein impotenter? Oder ist er ein guter König Weil er ist impotent? Er scheint ein besserer Herrscher zu sein als alle anderen Charaktere Game of Thrones.
„Second of His Name“ erforscht diese Spannung in Bezug auf die potenziellen Erben von Viserys. Eine weitere Spannung, die sich durch die Show zieht, ist der institutionelle Sexismus, mit dem Rhaenyra bei ihrem Aufstieg zum Thron konfrontiert ist, verglichen mit dem Privileg, das sie als Erbin neben anderen Frauen wie Alicent (Emily Carey) genießt. Als Rhaenyra sich verständlicherweise über ihre Umstände beschwert, rät Ser Criston Cole (Fabien Frankel) ihr: „Viele im Reich würden gerne ihre Position mit dir tauschen, Prinzessin.“ Er liegt nicht falsch.
In ähnlicher Weise steht Viserys Untätigkeit während der Jagd in direktem Kontrast zu der Konfrontation seines Bruders Daemon (Matt Smith) mit dem Crabfeeder (Daniel Scott-Smith) am Höhepunkt der Episode. Während „Second of His Name“ viel von Viserys‘ Passivität erzählt, wird Daemon als Ein-Mann-Armee dargestellt. Er behauptet sich über einen längeren Zeitraum gegen eine bewaffnete Streitmacht. Selbst als seine Verstärkung eintrifft, tötet Daemon den Crabfeeder im Alleingang und beendet diese Phase des Krieges in den Stepstones entscheidend.
Dies ist eine ungewöhnliche Szene, weil sie sich wie eine viel traditionellere Art von High Fantasy anfühlt als Game of Thrones würde normalerweise darstellen, sogar in Episoden wie „Battle of the Bastards“ oder „The Long Night“. Pre-Release-Rezensionen verständlich vergleicht den Krebsfresser mit dem Nachtkönig (Vladimir Furdik) aus Game of Thronesund Daemons Konfrontation mit ihm scheint für die Fans gedacht zu sein, die es sehen wollten ein eher traditioneller Fantasy-Held wie Jon Snow (Kit Harington) bezwingt den Nachtkönig. Es ist ein seltsam konventioneller narrativer Beat.
„Second of His Name“ ist erst die dritte Folge von Haus des Drachenaber es gibt einen seltsamen Sinn darin, wie die Show den Nachfolgekampf um Rhaenyra und Daemon positioniert Haus des Drachen könnte ein viel konventionelleres und viel weniger subversives Fantasy-Epos sein als Game of Thrones. Drei Folgen in, Haus des Drachen scheint mehr daran interessiert zu sein, sich den breiten Publikumsklischees des Genres hinzugeben, als sie zu dekonstruieren.