Tja. Mit dem irritierend enttäuschenden Finale der zweiten Staffel von House of the Dragon am Sonntag müssen wir uns die unvermeidliche zweijährige Pause bis zur dritten Staffel nur mit queerer sexueller Spannung und einer Fülle von Reddit-Verschwörungstheorien vertreiben. (Meine Lieblingstheorie ist, dass Aemond Targaryens wiederbelebte Leiche der Nachtkönig ist.) Im Finale rastet Aemond völlig aus, nachdem er von Rhaenyra besiegt wurde; der körperlich und geistig gebrochene König Aegon flieht mit seinem stets hinterhältigen Verbündeten Lord Larys aus King’s Landing; Tyland Lannister ringt in Essos mit einem Mädchen im Schlamm; und im Höhepunkt der Folge nehmen Rhaenyra und Alicent an einem weiteren Wiedersehen teil – dessen Intimität sicherlich bereits nicht weniger als 10.000 Fan-Fics im Archive of Our Own angeheizt hat. In der Szene schleicht sich Alicent – die erkennt, dass Team Green nun eindeutig besiegt ist, da Rhaenyra drei weitere Drachenreiter und eine Landarmee besitzt – auf Dragonstone, um eine halbe Entschuldigung anzubieten, das Spiel der Throne aufzugeben und nur um freies Geleit für sich und ihre Tochter Helaena zu bitten, um King’s Landing zu verlassen. „Komm mit mir“, bittet sie Rhaenyra sogar in einem Clip, der derzeit meinen Twitter-Feed dominiert, zusammen mit Bildunterschriften, die es, und ich zitiere, als „schwuleren als echten lesbischen Sex“ bezeichnen. Leider erinnert Rhaenyra Alicent daran, dass sie den Krieg nicht wirklich gewinnen kann, ohne Aegons Kopf in aller Öffentlichkeit zu nehmen – „einen Sohn für einen Sohn“ –, worauf Alicent antwortet, dass Rhaenyra „sehr verändert“ sei. Dies – Aegons Hinrichtung – ist in der Tat eine brutale Forderung von Rhaenyra, aber um es klar zu sagen, sie und Alicent haben sich beide „sehr verändert“ seit den hilflosen Kindern und ewigen Opfern, die sie zu Beginn der Serie waren. Während die beiden Frauen ihr Wiedersehen damit beginnen, verbittert in Erinnerungen zu schwelgen, regt das Finale das Publikum auf ähnliche Weise dazu an, über die letzten beiden Staffeln nachzudenken und darüber, was es brauchte, damit eine Serie, die bis zum Rand vollgestopft ist mit männlichen Kriegsverbrechern, auf inspirierende Weise in die Ära der weiblichen Kriegsverbrecher eintrat. Die letzten Einstellungen von Alicent und Rhaenyra. Alicent, zuvor an ihre Pflicht gebunden und nicht wissend, was sie wollte, entscheidet sich für die Freiheit gegenüber Rhaenyra, die Alicent darum beneidete, weil sie wusste und tat, was sie wollte, und die nun an ein Schicksal gebunden ist, dem sie nicht entkommen kann. Die Rollen sind vertauscht und ihr Schicksal ist besiegelt pic.twitter.com/bFOT7f0ioi — lake (@claudeleines) 5. August 2024 Als Teil ihrer wirren Halbentschuldigung für die Usurpation von Rhaenyras Thron gibt Alicent zu, dass sie Rhaenyra immer dafür beneidet hat, dass sie sich in ihrer Jugend gegen die patriarchalische Autorität aufgelehnt und getan hat, was sie wollte. Alicent hingegen hat alles getan, was ihr Vater und ihr Ehemann von ihr verlangten, weil sie dachte, das würde ihr Sicherheit oder Respekt oder so etwas bringen – stattdessen hat es ihr nur soziopathische Söhne, Selbsthass und Elend eingebracht. Aber was Rhaenyra betrifft, so hatte sie, selbst nachdem sie die patriarchalischen Forderungen, die ihr ihr ganzes Leben lang auferlegt wurden – Liebhaber zu nehmen, Bastardkinder zu legitimieren und allgemein eine liebenswerte Plage zu sein –, nicht gerade die Zeit ihres Lebens. Ein Großteil der Serie konzentriert sich auf die Illusion des freien Willens, da Frauen in Westeros (und, darf ich laut nachdenken, im echten Leben???), einschließlich Frauen wie Alicent und Rhaenyra, so oder so ziemlich aufgeschmissen sind: Egal, ob man das Patriarchat ablehnt oder annimmt, ist man als Frau immer zu einem gewissen Grad an Elend verdammt. Und wir haben im Laufe der Serie beobachtet, wie dieses Elend sowohl Alicent als auch Rhaenyra verhärtet hat. Zuerst verrät Alicent Rhaenyras Thron und usurpiert ihn. Offensichtlich wird sie bis zu einem gewissen Grad von der Dringlichkeit getrieben, ihre Kinder zu beschützen, die im Schatten des Throns nie wirklich sicher sein könnten. Aber selbst nachdem Rhaenyra klarstellt, dass König Viserys‘ Geschwafel über „Aegon“ auf seinem Sterbebett eigentlich nichts mit Alicents Sohn und der Thronfolge zu tun hatte, führt Alicent den Krieg ungeachtet dessen weiter. Auch hier wird sie sicherlich von dem Wunsch getrieben,…
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„House of the Dragon“ beginnt die Ära der weiblichen Kriegsverbrecher
