„Es gibt bestimmte Regeln, an die man sich halten muss, um einen Horrorfilm zu überleben“, erklärt Randy (Jamie Kennedy) in Wes Cravens Post-Mo-Slasher-Revival von 1996 Schreien. „Nummer eins: Sex kann man nie haben.“ Sex- und Horrorfilme passen auf natürlichere Weise zusammen als fast alles andere in der Popkultur, ganz auf Augenhöhe mit Sex und Rock’n’Roll. Was macht diesen besonderen Akt – und all die Sehnsucht, Angst, Besessenheit, Aufregung, Befreiung, Gefahr und Scham, die er mit sich bringen kann – so geeignet für dieses Genre? Warum wurde es in allem, was so klassisch ist wie Alfred Hitchcocks, angesprochen? Psycho und so neu wie das von Ti West X Trilogie? Manchmal wird Sex natürlich nur als bloße Erregung eingesetzt. Und es gibt zu viele Horrorfilme, um sie aufzuzählen (viele aus den 80er-Jahren), in denen Kinder danach in Stücke geschnitten werden, und zwar aus keinem anderen Grund, als dass es sich um ein schmieriges Motiv handelt, und weil es den Leuten im Grunde genommen gefällt, nackte Körper auf der Leinwand zu sehen. Aber was ist mit Filmen, in denen Sex tatsächlich einer der kritischsten Aspekte der Handlung, der Charaktere und Themen ist? Was ist mit denen, bei denen der Film ohne sie nicht existieren würde oder könnte? Für unsere Horrors Week-Ausgabe von Inventory untersuchen wir genau das: diese abgefahrenen Filme, in denen Sex tatsächlich die Erzählung bestimmt.
Es folgt (2014)
Sex Ist die Erzählung in Es folgtwährend Maika Monroe sprintet, Rad fährt, schwimmt und fickt, um einem sexuell übertragbaren Dämon zu entkommen, der ständig nur ein paar Meter hinter ihr lauert. Der einzige Weg, es mit dem Wesen aufzunehmen, ist der Geschlechtsverkehr und – trotz der kreativsten Bemühungen der Protagonisten – der einzig echte Eine Möglichkeit, sich selbst zu retten, besteht darin, es an jemand anderen weiterzugeben. (Es folgt Ich habe mich schon lange zuvor mit dem Konzept einer übernatürlichen sexuell übertragbaren Krankheit befasst Ryan Murphy Die Idee kam mir übrigens in die Hände.) Aber während Sex das A und O ist, Es folgt ist in keiner Weise ein greller (oder gar erotischer) Film. David Robert Mitchells Film beschäftigt sich viel mehr mit den Stigmatisierungen, die ihn umgeben Sex und die Art und Weise, wie er sich als Teenager – in diesem Fall im wahrsten Sinne des Wortes – oft wie Leben oder Tod anfühlt. Wir werden hoffentlich einen weiteren großartigen Eintrag für diese Liste haben, wenn die Fortsetzung folgt. Sie folgenendlich Premiere. [Emma Keates]
Messer + Herz (2018)
Yann Gonzalez‘ französische Ode an Giallo spielt in und um ein Schwulenpornostudio, in dem ein geiziger Killer mit einem Springmesserdildo Sexarbeiterinnen immer wieder penetriert – bis zum Tod. Sex bestimmt nicht nur die Handlung Messer + Herz; es ist alles In Messer + Herz. Nur so können die Charaktere die verschwommene Welt verstehen. Anne (Vanessa Paradis) untersucht diese Morde und inszeniert eine Pornoparodie ihrer Ermittlungen. Während sich mit der Intimität eines Liebhabers die Gefahr nähert, verarbeitet Gonzalez die Unterströmungen des schäbigen Subgenres in Text und vermittelt alles durch eine erotische Linse. Und in Erwachsenenkinos, Lesbenbars und Sexclubs, Messer + Herz stellt die Freuden des Fleisches geschickt als Zufluchtsort und Abwehrmechanismus dar. [Jacob Oller]
Halloween (1978)
Sex ist überall HalloweenJohn Carpenters fantastisches Indie-Horror-Phänomen, das bis heute wahrscheinlich für viele junge Zuschauer nicht nur der erste Einblick in das Genre, sondern auch in die Nacktheit auf der Leinwand ist. Es eröffnet den Film im wahrsten Sinne des Wortes, in einem beeindruckenden Film aus der Perspektive des sechsjährigen Michael Myers, als er seiner jugendlichen Schwester beim Knutschen auf der Couch zusieht und sie dann ersticht, nachdem sie die (einminütige) Tat mit ihrem Freund begangen hat. Und es ist auch so ziemlich das einzige Gesprächsthema, das unsere Heldin, Laurie von Jamie Lee Curtis, mit ihren beiden Freundinnen führt: der albernen Lynda (PJ Soles) und Annie (Nancy Kyes). wirklich schrecklicher Freund. Wird Lauries Jungfräulichkeit sie letztendlich retten? Führt horizontale High-School-Aktionen durch machen Michael töten? Kann dieser Kerl überhaupt davonkommen, wenn man bedenkt, dass er geistig im Grunde genommen nur noch eine Hülle von Kind ist? Die Jury steht nach all den Jahren immer noch nicht da – aber es ist klar, dass Carpenter & Co. Hier geht es um weit mehr als bloßen Nervenkitzel. [Tim Lowery]
Roh (2016)
Die französische Autorin und Regisseurin Julia Ducournau überlässt in ihrem Film absolut nichts der Fantasie Rohihr exzellenter und gewagter Debütfilm. Trotz all des Körperhorrors, des Kannibalismus und der grotesken Gewalt ist es das, was am meisten im Gedächtnis bleibt Roh ist die wilde Darstellung von Sex und Sexualität. Justine (Garance Marallier), die sich den Arm abbeißt, um Adrien (Rabah Oufella) nicht anzuknabbern, würde normalerweise nicht als erotisch angesehen werden, aber verdammt, wenn Docournau nicht immense Sinnlichkeit in die Aufnahme bringt. Der Film ist erfolgreich, weil er mit wenigen Dialogen und einem großartigen Soundtrack Justines Verwandlung in ein sexbesessenes Monster unterstreicht, die gleichzeitig ihr Erwachsenwerden darstellt. Nichts davon dient ausschließlich unserem Sehvergnügen. Stattdessen wird Sex für Justine zu einem Werkzeug, um sich selbst und ihren Körper zu verstehen, während er zu etwas mutiert, das weit außerhalb ihrer Kontrolle liegt. [Saloni Gajjar]
X (2022)
In X, Im ersten Film der Horror-Trilogie von Ti West ist Sex sowohl befreiend als auch fesselnd. Eine Gruppe Amateurpornografen macht sich auf den Weg zu einer ländlichen Farm in Texas, um einen Erwachsenenfilm zu drehen, doch Howard (Stephen Ure), der konservative Besitzer des Gästehauses, das sie gemietet haben, ist misstrauisch. Er weiß nicht, was sie vorhaben, aber er vermutet, dass etwas nicht stimmt. Seine Frau Pearl (Mia Goth) späht durch die Fenster herein und beobachtet, wie Maxine (ebenfalls Goth) und Jackson (Scott Mescudi) Sex haben. Die arme alte Dame ist einfach nur geil und sucht nach einem Ventil. Und alles geht schief, als zunächst Howard und dann der Regisseur des Films, RJ (Owen Campbell), ihre Annäherungsversuche zurückweisen. Ihr langjähriger Ehemann war eine Sache, aber dass RJ ihre Schritte ablehnt, ist für Pearl zu viel, um es zu ertragen. Ihr letztendlicher Amoklauf ist brutal, ihre Wut wird durch lebenslange sexuelle Unterdrückung angeheizt. [Jen Lennon]
Tot lebendig (Hirntot) (1992)
Im Kern ist Tot lebendig handelt von einem Mann, der sich einfach nicht dazu durchringen kann, die Schürzenbänder durchzuschneiden und seine Zombie-Mutter zu töten. Lionel, der Hauptdarsteller von Peter Jacksons Splatter-Comic-Meisterwerk, beschließt stattdessen, sich um sie und die Stadtbewohner zu kümmern, die sie in einem wahnsinnigen Untoten-Pflegeheim pflegt, in dem sich die Zombie-Patienten ständig gegenseitig ficken. Die makabere Komik neben dem Zombie-Koitus würde ausreichen (und seine häufige Wiederkehr wird immer geschätzt), aber es ist für die Handlung auch notwendig, diese Zombie-Krankenschwester dabei zu erwischen, wie sie einem Zombie-Priester die Lippen abbeißt. Jackson und seine Co-Autoren Fran Walsh und Stephen Sinclair verfolgen die Idee des Zombie-Sex bis zu ihrem scheinbaren Ende, und das Zombie-Paar bekommt ein Zombie-Baby. Baby Selwyn wird zu einem der Hauptgegner und Maskottchen des Films und wirft philosophische Probleme auf wie: Ist ein Zombiebaby, das aus zwei Zombies geboren wurde, jemals am Leben? Ist es „tot lebendig“? Ohne Zombie-Sex würden wir niemals solch berauschende Höhen erreichen. [Matt Schimkowitz]
Jennifers Körper (2009)
Jennifers Körper stellt seine Charaktere stolz als Stereotypen dar, um seinen Standpunkt deutlich zu machen. Jennifer Check (Megan Fox) wird offen als die heiße, beliebte Cheerleaderin sexualisiert, der es gut geht bewusst Jeder möchte mit ihr schlafen. (Sehen Sie sich nur an, wie sie sich wissentlich auf die Lippe beißt, während sie mit absolut jedem spricht.) Kein Wunder, dass sie diese Macht dann nutzt, um die Männer anzulocken, die sie bestrafen möchte. Indem sie zeigt, wie sie und Needy (Amanda Seyfried) sich im Minenfeld der Pubertät zurechtfinden, Jennifers Körper macht bemerkenswerte Aussagen über Feminismus, sexuelle Impulse, Verlangen und Lust. Regisseurin Karyn Kusama fängt diese beeindruckende Bandbreite an Gefühlen gut ein, insbesondere während einer vergrößerten Aufnahme, in der beide Frauen zum ersten Mal zärtlich rummachen. [Saloni Gajjar]
Katzenmenschen (1982)
Jede Version von KatzenmenschenDie 1942 Jacques Tourneur-Version oder das Paul Schrader-Remake von 1982 könnten in dieses Inventar passen. Die Geilheit bleibt über die Jahrzehnte bestehen, ebenso wie die Angst, sich möglicherweise in einen Panther zu verwandeln, wenn man der Lust nachgibt und eine Beziehung eingeht. Schraders Version ist aufgrund der doppelten Vorzüge, von Schrader und den 80ern zu stammen, der schäbigere und (viel) explizitere Film, wodurch die Prämisse „Wenn diese heiße Werkatze Sex hat, wird sie sich ändern“ weniger psychologisch und eher magisch ist. Außerdem müssen die Katzen dieses Mal töten, wenn sie wieder Menschen sein wollen. Angeführt von Nastassja Kinski und David Bowies „Gaso-lineeeeeeeeee“-Geheul Katzenmenschen springt aus den Schatten der 40er Jahre und materialisiert eine zerebrale, von Hays kodierte Angst vor Intimität zu einer hyperphysischen, koksierten Angst vor Sex selbst. [Jacob Oller]
Zähne (2007)
Zähne ist brillant, auch wenn, oder vielleicht Weiles ist zu auf der Nase. Eine Vagina als Mordwaffe, eine sexuell aufgeladene Coming-of-Age-Geschichte, die gleichzeitig als Kommentar zur Einwilligung dient, eine Parodie auf Teenager-Abstinenz – der Film ist es eine Menge. Als Dawn (Jess Weixler) erkennt, dass sie an einer Vagina dentata leidet, erfüllt Autor und Regisseur Mitchell Lichtenstein sie mit Angst, gerechter Wut und Verlangen. Zähne nutzt nicht nur Sex (und einen raffinierten Vibrator), um ihr zu helfen, ihre sexuellen Fähigkeiten zu verstehen. Stattdessen wird es für sie zu einer Möglichkeit, etwas über eine zynische Welt zu erfahren, die sie auf Schritt und Tritt ausnutzen will. Und sie hat das perfekte Werkzeug – außerdem ist es das, was diese Männer begehren – um sich zu wehren. [Saloni Gajjar]
Freitag, der 13 (1980)
Ohne diese geilen Teenager wäre Jason Voorhees nie ertrunken. Das ist jedenfalls die verdrehte Logik seiner Mutter. In Freitag, der 13Sex ist der Antrieb für die Handlung. Dies treibt Frau Voorhees dazu, im darauffolgenden Jahr zwei Berater während des Koitus im Lager zu töten und bei der Wiedereröffnung des Lagers im Jahr 1980 sieben weitere Mitarbeiter zu entlassen. Nur zwei der Menschen, die sie 1980 ermordet, hatten Sex, als sie starben, aber bis jetzt Punkt ist, dass die Trauer von Frau Voorhees verdreht und deformiert ist. Sie gibt nicht mehr nur den unaufmerksamen Beratern die Schuld. Es ist das ganze verdammte Lager, das abgerissen werden muss. [Jen Lennon]