Diese Diskussion und Rezension enthält Spoiler für Die jungen Staffel 3, Folge 7, „Hier kommt eine Kerze, um dich ins Bett zu bringen.“
Die jungen ging es schon immer um Fantasie.
In seiner ersten Saison Die jungen funktionierte besser als Kommentar zur Promi-Kultur denn als politischer Kommentar und behandelte seine eigensinnigen Superhelden als außer Kontrolle geratene Prominente, die von den Folgen ihrer Handlungen isoliert und von zynischeren Geschäftsinteressen eingespannt wurden. Während die Show in den letzten Staffeln in ihrer Politik offener geworden ist, bleibt dieses Element der Berühmtheit ein zentraler Bestandteil der DNA der Show.
Schließlich wurde das meiste Archivmaterial von Soldier Boy (Jensen Ackles) durch die Linse der Popkultur gefiltert, seine Auftritte in Chartshows oder klassischen Filmen. The Legend (Paul Reiser) ist eher ein Agent oder Manager als irgendeine Autoritätsperson. Crimson Countess (Laurie Holden) versuchte, ihre Berühmtheit für ihre Wohltätigkeitsarbeit für Schimpansen einzusetzen. Die dritte Staffel beginnt damit, dass die Sieben sich in einem Blockbuster-Riff über ihre Ursprungsgeschichte mit Charlize Theron in der Hauptrolle spielen.
Die jungen ist bei weitem nicht das einzige Stück moderner Popkultur, das Superheldentum mit Berühmtheit gleichsetzt. Ein Großteil des Marvel Cinematic Universe behandelt seine Superhelden als Prominente und Ikonen. Dies geht zurück auf Ironman, in der Tony Stark (Robert Downey Jr.) als Playboy vorgestellt wird, der Gegenstand prominenter Profilstücke ist. Diese Herangehensweise an Superhelden schien sich jedoch auf das MCU zu übertragen, bis zu dem Punkt, an dem fast jeder Superheld eine Berühmtheit zu sein scheint Rächer: Endspiel.
Im Der Falke und der Wintersoldat, ein Bankmanager, der den Kreditantrag von Sam Wilson (Anthony Mackie) ablehnt, bittet um ein Foto, während John Walker (Wyatt Russell) durch eine Reihe von Presseinterviews als Captain America entlarvt wird. Neue Helden wie Kate Bishop (Hailee Steinfeld) oder Kamala Khan (Iman Vellani) werden als Fans bestehender Charaktere vorgestellt. Weit davon entfernt, gehasst und gefürchtet zu werden, macht der Hulk (Mark Ruffalo) Selfies. Schade, dass niemand Selfies mit Ant-Man (Paul Rudd) will.
Prominente sind von Natur aus Fantasiewesen. Sie existieren eher als abstrakte Ideen denn als reale Menschen. Fans und Publikum können projizieren aufwendige Erzählungen auf siesogar verworrene Fantasien über sie zu konstruieren, als ob Sie waren fiktive Charaktere. In diesem Sinne unterscheiden sie sich nicht so sehr von Superhelden. Der zentrale Frisson von Die jungen existiert seit jeher in der Gegenüberstellung des traditionell „gesund” Fantasie von Superhelden mit der düsteren Realität darunter.
Dieses Nebeneinander von Fantasie und Realität ist das Herzstück von „Here Comes a Candle to Light You to Bed“, a Die jungen Episode darüber, wie so viele Mitglieder der Besetzung sich effektiv von der Realität abgeschnitten haben und in Fantasien leben, die unweigerlich (und chaotisch) mit der Realität kollidieren werden. Immerhin ist dies eine Episode, in der Soldier Boy versucht, sich an seinem ehemaligen Teamkollegen Mindstorm (Ryan Blakely) zu rächen, der die Fähigkeit besitzt, Menschen in einem „permanenten Albtraum“ in ihren eigenen Köpfen zu fangen.
Dieses Thema der verschwommenen Fantasie und Realität ist sogar in kleineren Nebenhandlungen offensichtlich, wie der, die sich auf Deeps (Chace Crawford) Scheinehe mit Cassandra (Katy Breier) und seine Unfähigkeit konzentriert, die Realität zu verstehen, dass er sie braucht. „Ich habe uns so weit gebracht“, beharrt er, ohne zu bemerken, wie sie ihn inszeniert hat. Kassandra wiederholt spöttisch: „Du hast du uns so weit gebracht?“ Deep schimpft über seinen „beeindruckenden Intellekt“, als sie geht, aber es ist unklar, ob überhaupt er glaubt das wirklich.
Es spielt sich in kleineren Szenen ab, beispielsweise in einem Moment, in dem sich Homelander (Antony Starr) nach einem besonders stressigen öffentlichen Engagement in den Komfort des Kuhmelkens zurückzieht. Die Sequenz wird gedreht, um anzudeuten, wie Homelander die Erfahrung sieht. Es ist sinnlich und sanft. „Crimson and Clover“ von Tommy James and the Shondells spielt auf dem Soundtrack. Die Fantasie wird jedoch abrupt unterbrochen, als Victoria Neuman (Claudia Doumit) eindringt.
Diese Fantasien bieten oft einen Ausweg. In „Herogasm“ ließ Black Noir (Nathan Mitchell) Homelander beim ersten Anzeichen von Schwierigkeiten im Stich. „Here Comes a Candle to Light You to Bed“ enthüllt, dass er sich in einem alten verlassenen Franchise-Restaurant aus seiner Kindheit versteckt, umgeben von animierten anthropomorphen Tierfreunden. „Earving, früher oder später wirst du darüber reden müssen“, drängt sein Biberfreund. „Das ist ein hartes Zeug, ich weiß.“ Die Fantasie ist einfacher als die Realität.
Sogar Soldier Boy lebt in seiner eigenen Heldenphantasie. Er rühmt sich Hughie (Jack Quaid) mit der Wichtigkeit des Militärdienstes. „Ich habe die Normandie gestürmt“, prahlt er. „Ich habe gegen die Nazis gekämpft.“ Hughie durchschaut diesen Unsinn. „Du hast keinen Scheiß gestürmt“, antwortet Hughie. „Ihre ganze Marlboro-Man-Nummer? Es ist verdammter Mist.“ Wie die Legende Hughie früher in der Folge erklärte, stürmte Soldier Boy die Normandie nur „zwei Wochen nach dem D-Day – für den Fototermin“.
Dies trifft auf eine der größeren und beunruhigenderen Implikationen dieser Betonung der Fantasie im Inneren zu Die jungen. Es ist nicht nur Menschen, die von der Realität abgekoppelt sind. Wenn überhaupt, ist Soldier Boy das Produkt einer größeren kulturellen Kraft. Er lebt nicht nur eine Fantasie; er ist eine Fantasie. „Amerikaner zu sein bedeutet wissen Du bist der Held“, erklärt die Legende. „Also, was machen wir? Wir kehren unseren ganzen Dreck unter den Teppich und erzählen uns einen Mythos wie Soldier Boy, und ich werde stinkreich, wenn ich ihn verkaufe.“
Das sind Superhelden und Prominente. Sie sind eine Mythologie, verpackt und an ein eifriges Publikum verkauft, um eine Art gemeinsamen Wahn zu schaffen und sich von der Realität zu lösen. Es sind Geschichten, die es Menschen ermöglichen, sich gut zu fühlen. Es spielt keine Rolle, dass es Fantasien sind. Ashley (Colby Minifie) schreibt die Hintergrundgeschichte von A-Train (Jessie T. Usher) eifrig in eine Wohlfühl-Geschichte des weißen Retters mit Tom Hanks um, die die Realität von A-Trains gelebter Erfahrung auslöscht, weil sie sich leichter verkaufen lässt.
Daher ist es nicht verwunderlich, dass Homelander als erstes, wenn seine Autorität in Frage gestellt wird, sich in die Fantasie zurückzieht und paranoide Lügen über seine Feinde verbreitet. Er bezieht sich auf Starlights (Erin Moriarty) „angebliche Beteiligung an einem Menschenhandelsring“ und beschuldigt sie des „Handels mit Kindern“. Anhänger wie Todd (Matthew Gorman) fressen es auf. Mother’s Milk (Laz Alonso) warnt Todd: „Er füttert dich mit diesem wahnsinnigen Märchen, und du bist zu dumm und einer Gehirnwäsche unterzogen, um es zu sehen.“
Wie immer, Die jungen ist kaum subtil. Die Vereinigten Staaten leben seit mehr als einem halben Jahrzehnt mit „Alternative Fakten“, wobei hochkarätige politische Führer mit Lügen hausieren, die anklagen ihre Gegner des Kindesmissbrauchs und wo vier von zehn Amerikanern das glauben Die letzte Präsidentschaftswahl war illegitim. So viel davon ist in der Promi-Kultur verankert Die jungen persifliert brutal. Der Kult von QAnon ist herum aufgebaut ein Reality-TV-Star und breitet sich aus Social-Media-Influencer.
Angesichts dieser Betonung, dass sich Charaktere in ihre eigenen Fantasiewelten zurückziehen, fühlt es sich angemessen an, dass so viel von der dritten Staffel von Die jungen hat die Besetzung fragmentiert und verstreut gesehen. Homelander steht alleine da, sogar von Black Noir verlassen. Das gleichnamige Team ist in mehrere kleinere Fragmente zerbrochen, wobei sich Butcher (Karl Urban) und Hughie von Milk und Starlight getrennt haben, während Frenchie (Tomer Capon) und Kimiko (Karen Fukuhara) weitgehend für sich selbst sorgen mussten.
Es gibt kein Gefühl mehr für eine gemeinsame Realität, die sich wie eine genaue Widerspiegelung anfühlt das Land außerhalb der Show. Schriftsteller wie Peter Nowak haben argumentiert, dass die Superheldenkultur mit der „Hardcore-Individualismus” in den amerikanischen Charakter eingebaut, und die dritte Staffel von Die jungen lehnt sich daran an, indem es sich auf Einzelpersonen und kleinere Gruppen von Charakteren konzentriert, die gezwungen sind, oder sich dafür entscheidet, es alleine zu tun. „Here Comes a Candle to Light You to Bed“ weist auf die Grenzen dieses Ansatzes hin.
In der Tat führt Hughies großer Bogen in „Here Comes a Candle to Light You to Bed“ dazu, dass er schließlich die von Soldier Boy projizierte Mythologie des Machismo durchschaut. Wie Black Noir lernt er, dass Angst ihn nicht schwach macht und dass der Rückzug in die Fantasie ihn nicht stark macht. Hughie erklärt: „Niemand ist so hart, und die Leute, die sagen, dass sie es sind? Sie lügen.“ Gegenüber Mindstorm gesteht er: „Ich will nicht hier sein. Ich habe so getan, als wäre ich jemand, der ich nicht bin.“
Die jungen ist eine schonungslos zynische Show. Seine Charaktere sind oft in Schleifen sich selbst aufrechterhaltender Gewalt gefangen und können oder wollen es nicht besser machen. Butcher’s Alptraum unterstreicht das Ausmaß, in dem seine eigenen gewalttätigen Neigungen alle von dem Vater (John Noble) geerbt wurden, den er hasst. Die Episode verstärkt dies mit einer fantastischen Bearbeitung, die Vergangenheit und Gegenwart verwischt, was darauf hindeutet, dass Butcher seinem Vater nie wirklich entkommen ist.
Sogar in den Schlussmomenten der Episode, nachdem Butcher das Trauma des Selbstmords seines jüngeren Bruders noch einmal durchlebt hat, besteht echte Unklarheit darüber, ob Butcher das Richtige tun und auf Starlight hören wird, um Hughie vor sich selbst zu retten. Dies ist, nachdem „The Last Time to Look on This World of Lies“ explizit Lennie Butcher mit Hughie parallelisierte. Die jungen schlägt vor, dass Butcher sich möglicherweise nicht ändern kann, selbst wenn er es möchte. Vielleicht kann er dem Mann, den sein Vater aus ihm gemacht hat, nicht entkommen.
Allerdings gibt es auch Hoffnung. Wenn Hughie die vergiftete und zynische Vision amerikanischer Männlichkeit zurückweisen kann, die von Soldier Boy verbreitet wird, kann er vielleicht heilen. Vielleicht kann Hughie den Weg zurück in die Realität finden, wenn er die tröstende Fantasie ablehnen kann. Die jungen schlägt vor, dass dies ein echter Akt des Superheldentums wäre.