Ein Gespenst geht in der regelbasierten liberalen Weltordnung um: Das Gespenst schlurfender, stöhnender und masturbierender Sumpfzombies, die aus dem deutschen Land aufsteigen, um die Führer der führenden Demokratien der Welt zu terrorisieren. Es gibt ein riesiges Gehirn im Wald, der italienische Premierminister holt ständig Feinkostfleisch aus seinen Taschen und der französische Präsident glaubt, seine Beinknochen würden schmelzen. Die Staats- und Regierungschefs der Welt vögeln im Wald, und die EU-Vertreterin hat den Verstand verloren und angefangen, Schwedisch zu sprechen. Sind die Zombies Demonstranten aus dem Jenseits oder ein apokalyptisches Omen? Wie passt das Riesengehirn in all das? Oder der KI-Chatbot zur Pädophilenjagd? Sind wir am wirklichen Ende der Geschichte angekommen, weniger Francis Fukuyama und mehr Buch der Offenbarung?
Gerüchteeine surreale Satire unter der Co-Regie des eigenwilligen kanadischen Kultfilmemachers Guy Maddin und seinen häufigen Mitarbeitern Evan und Galen Johnson lässt die meisten dieser Fragen unbeantwortet. Zu Beginn haben sich die Staats- und Regierungschefs der G7-Staaten (also der USA, Großbritanniens, Deutschlands, Frankreichs, Japans, Italiens und natürlich Kanadas) versammelt, um „einen Entwurf einer vorläufigen Erklärung zur aktuellen Situation“ zu erstellen Krise.“ (Die Art dieser Krise bleibt vage, obwohl unter anderem Klimawandel, Lieferketten und „Cyber-Sexverbrechen“ erwähnt werden.) Gastgeber des Gipfels ist die deutsche Bundeskanzlerin (Cate Blanchett, die viel Spaß mit hat). der Akzent) in einem abgelegenen Herrenhaus, in der Nähe einer Ausgrabung, wo Archäologen eine Moorleiche aus der Eisenzeit mit einem abgetrennten Penis gefunden haben. Könnte es, wie eine Figur andeutet, ein König oder Häuptling sein, der in einer primitiveren Ära politischer Zeremonien geopfert wurde?
Schon in diesen frühen Szenen ist der Film von einer Fremdartigkeit durchzogen: ironisch, manchmal szenisch oder seifig, gelegentlich unterbrochen von übertriebenen musikalischen Akzenten. Maddin, zu dessen unverwechselbarer Filmografie unter anderem gehört Marke auf dem Gehirn!, Die traurigste Musik der WeltUnd Der verbotene Raumhat seine Karriere damit verbracht, die stilisierten Techniken und heruntergekommenen Texturen von Stummfilmen und frühen Tonfilmen neu zu mischen, um eine traumhafte und oft wahnsinnige Wirkung zu erzielen. Gerüchte (der so etwas wie die erkennbare Gegenwart spielt und mehr oder weniger wie ein Film aus den 2020er Jahren aussieht) ist daher ein ästhetischer Ausreißer – obwohl er, wie viele von Maddins Werken, von der verrückten Logik von Melodramen und Träumen beherrscht wird.
Während sich die Gruppe zum Essen und Arbeiten in einem Pavillon versammelt, bricht die Nacht herein und die Dinge werden immer seltsamer. Der französische Präsident (Denis Ménochet) stolpert schlammbedeckt mit einer vagen Geschichte über das Verirren und Ringen mit einer Leiche herein. Die Caterer und Leibwächter sind verschwunden, die Villa wirkt verlassen, der Telefondienst ist kaputt und ein Nebel zieht auf. Schließlich gibt es noch die wiederbelebten Toten, mit denen man sich auseinandersetzen muss, sowie die Persönlichkeitskonflikte der Anführer. Der amerikanische Präsident (Charles Dance, der nicht einmal versucht, einen amerikanischen Akzent zu setzen) ist ein großspuriger Kotze, der davon träumt, ermordet zu werden. Der kanadische Premierminister (Roy Dupuis, in der lustigsten Darstellung des Films) ist ein launischer ehemaliger Aktivist, der versucht, die Zombies mit einer Landanerkennung abzulenken, und irgendwann wütend brüllt: „Ich liebe starke Frauen!“ Ich liebe sie zu viel!“ In einem fieberhaften Moment schoss ihrem französischen Gegenüber ein Gedanke durch den Kopf: Ist das alles eine Allegorie?
Offensichtlich lautet die Antwort ja. Aber ein Teil des Spaßes von Gerüchte ist die oben erwähnte Traumlogik: Seine absurden Bilder können auf verschiedene Weise interpretiert werden (z. B. der ganze Kram über Penisse, der als Anklage gegen die freiwillige Ohnmacht der politischen Klasse und ihren Hang zur Selbstbefriedigung gelesen werden kann), oder sie kann es auch sein bedeutungslos und skurril. Wenn es um den Stoff des Unterbewusstseins geht, schließen sich diese Möglichkeiten nicht gegenseitig aus. Dies bedeutet jedoch nicht, dass dies der Fall ist alle offen für Interpretationen. Auch wenn sich der Film hin und wieder in die Länge zieht oder sich wiederholt, bleibt der zentrale Punkt seiner Satire auf die liberal-demokratische Weltpolitik deutlich. Was auch immer die Krise sein mag (und hier ist man eingeladen, das oder die drängende(n) Problem(e) seiner Wahl einzufügen), diese Staatsoberhäupter würden das Gleiche tun: Mad Libs mit albernen geopolitischen Schlagworten spielen, um eine weitere bedeutungslose, onanistische Selbstbeweihräucherung zu verfassen gemeinsame Erklärung.
Direktor: Guy Maddin, Evan Johnson, Galen Johnson
Schriftsteller: Guy Maddin, Evan Johnson, Galen Johnson
Mit: Cate Blanchett, Alicia Vikander, Charles Dance, Denis Ménochet, Roy Dupuis
Veröffentlichungsdatum: 18. Oktober 2024