Zu Beginn jeder Episode der neuesten Anthologie-Horrorserie von Netflix, Das Kuriositätenkabinett von Guillermo Del Toro, Das Publikum wird vom Oscar-prämierten Regisseur begrüßt. Die Vorstellung jeder neuen Geschichte vor einem echten Kuriositätenkabinett, der Pans Labyrinth Filmemacher beschwört sofort beides herauf Alfred Hitchcock Geschenke und Rod Serlings Die Twilight-Zone. Und die Vergleiche sind passend, wenn auch gern gesehen. Schließlich spielt del Toro bei seinem ersten Ausflug ins Fernsehen Gastgeber und Geschmacksmacher für eine herausragende Liste von Horror- und Thriller-Geschichtenerzählern, die uns daran erinnern, warum dieses Genre ein fruchtbarer Boden für die Erforschung der wichtigsten Themen von heute bleibt.
Aber vielleicht sollten wir innehalten und erklären, warum del Toro das „Kuriositätenkabinett“ sowohl als Titel als auch als Konzept für die Show gewählt hat. Wie er in der Eröffnungsfolge der Serie (dem von Guillermo Navarro inszenierten „Lot 36“, geschrieben von Regina Corrado nach einer Originalgeschichte von del Toro) erklärt: „In den vergangenen Jahrhunderten, als die Welt voller Geheimnisse war und das Reisen den Menschen vorbehalten war sehr wenige, eine neue Form des Sammelns war geboren.“ Das Kuriositätenkabinett, das ein Gebäude oder ein echtes Möbelstück sein konnte, beherbergte allerlei Dinge. Und mit jedem seiner Objekte war eine Geschichte verbunden. Am Anfang jeder Folge öffnet er den titelgebenden holzgeschnitzten Schrank und bietet uns ein Objekt an, das sich für diese Geschichten als entscheidend erweisen wird (etwa ein Schlüsselbund oder eine Fernbedienung).
Diese ersten Zwischenspiele helfen zu verdeutlichen, wie sich die Serie ihren Genre-Insignien nähert. Schließlich dient das Kuriositätenkabinett ebenso als bauliche Einbildung wie als Metapher für den Anthologie-Aufbau. Del Toro möchte uns daran erinnern, dass Gruselgeschichten mit den banalsten Objekten beginnen können und dies auch tun – aber auch, dass der eigentliche Akt des Geschichtenerzählens, die Handwerkskunst eines solchen erzählerischen Flairs, von den Filmemachern getragen wird, die das Herz dieser Anthologie-Reihe bilden. Aus diesem Grund platziert jede Einführung solche Objekte neben geschnitzten Figuren der Regisseure, die jede Episode leiten.
Tatsächlich ist jeder Teil, der Regisseure wie Panos Cosmatos (Mandy), Jennifer Kent (Der Babadook, die Nachtigall) und Catherine Hardwicke (Dreizehn, Dämmerung) ist, wie der schöne gleichnamige Holzschrank, fachmännisch gefertigt. Die Liebe zum Detail in allem, von aufregenden Klanglandschaften, die ausgegrabene Gräber heraufbeschwören, bis hin zu akribisch künstlerisch gestalteten Räumen, die wirklich eindringlich sind, erhöht diese erschreckenden kurzen Horrorgeschichten über so zeitlose Themen wie Gier, Stolz und Eitelkeit, während sie gleichzeitig teuflisch ausgraben nimmt es mit Zombies, Rattenkönigen, rachsüchtigen Dämonen und natürlich dem schrecklichsten Schurken auf, den man sich vorstellen kann: dem Kapitalismus selbst.
G/O Media kann eine Provision erhalten
Jede Rezension einer Anthologie-Serie – besonders eine so starke wie diese – wird zwangsläufig zu den Favoriten gehören. Und obwohl ich mich auf jede der vielen herausragenden Episoden konzentrieren könnte (die Schauspieler Tim Blake Nelson und F. Murray Abraham zum Beispiel machen die Einträge, in denen sie die Hauptrollen spielen, „Lot 36“ und „The Autopsy“, zeigt die packende Leistung dies doppelt so viel wie Meditationen darüber, was wir den Toten schulden), würden wir nachlässig sein, wenn wir nicht die herausgreifen würden, die wir noch abschütteln müssen.
Wir sprechen über den von Ana Lily Amirpour inszenierten Teil „The Outside“. Geschrieben von Haley Z. Boston und basierend auf einer Kurzgeschichte der Comic-Autorin Emily Carroll, ist diese Horrorkomödie, die sich mit der unsicheren Lage einer jungen Frau in einem winterlichen, unscheinbaren Vorstadtviertel beschäftigt, umwerfend. In der Weihnachtsfolge der 80er spielt Kate Micucci (am besten bekannt als eine Hälfte des Musical-Comedy-Duos Garfunkel und Oates) die Hauptrolle als Stacey, eine unbeholfene Bankangestellte, deren Liebe zur Taxidermie, ganz zu schweigen von ihrem unmodernen Sinn für Stil, sie auf Trab hält mit ihren schön frisierten Kollegen.
Wie bei jeder anderen Episode bleiben die Besonderheiten von „The Outside“ am besten unberührt, aber Sie sollten wissen, dass Micuccis komödiantische Sensibilität – sowie Dan Stevens‘ Vorliebe, übergroße, wenn auch verführerische Verrückte zu spielen – hier fachmännisch zum Einsatz kommen, sobald Stacey entscheidet, dass ihre Besserung kommen soll in Form einer Schönheitskur, die sich als fast katastrophal selbstzerstörerisch erweist … bis sie es nicht mehr ist. Amirpour ist eine der aufregendsten Stimmen, die heute im Bereich Horror arbeiten, was sie mit ihren Filmen bewiesen hat. Mit „The Outside“ schafft sie es, Wasserkühler-Klatsch und bürogeheime Weihnachtsmänner mit solch gekonnter Leichtigkeit zu verfremden, dass Sie nie glauben werden, dass etwas gruseliger ist als eine Schar von Frauen mit Schulterpolstern, die Sie stillschweigend verurteilen, während sie sich aggressiv und hingebungsvoll die Arme eincremen. Als düster-komödiantische Fabel über die unmöglichen Schönheitsideale, an die sich Frauen unnötigerweise halten, ist Amirpours Regiearbeit hier vor allem eine fantastische Gelegenheit, Micucci glänzen zu sehen. Allein die verlängerte Einstellung, die die Episode abschließt – die ein allzu düsteres Ende verspottet und verkompliziert – ist eine fesselnde Meisterklasse in der Art und Weise, wie Komödie und Horror perfekte Bettgenossen abgeben.
Als sowohl ein Überblick über den zeitgenössischen Horror als auch eine Ode an die zeitlose Natur seiner vielen Anliegen, Das Kuriositätenkabinett von Guillermo Del Toro ist eine willkommene Ergänzung im Oeuvre des Filmemachers. Wie er immer wieder bewiesen hat, ist der Oscar-gekrönte Regisseur ebenso ein Schüler wie ein Meister des Horrors, und hier lässt er das Publikum wieder einmal in seinen vielen Möglichkeiten mit einer Menge hinreißender Zeiten schwelgen zeitgemäße Geschichten – und genau rechtzeitig für die gruselige Jahreszeit, nicht weniger.
Das Kuriositätenkabinett von Guillermo Del Toro Premiere am 25. Oktober auf Netflix.