Eine Reisedokumentation konzentriert sich oft nicht auf die Rückreise. Bei den Heimkehrern handelt es sich nicht oft um repatriierte Relikte, die von denen übergeben wurden, die sie geplündert haben. Aber DahomeyBeim Flug von den Eingeweiden eines Pariser Museums zur lebhaften Diskussionsrunde der Universität Abomey-Calavi dreht sich alles um das, was passiert, wenn man zurückkommt. Es findet poetischen Trost (aber keine Heilung), wenn es die praktischen und poetischen Machenschaften der Wiedergutmachung berücksichtigt. Der Filmemacher Mati Diop folgt 26 Artefakten aus dem Königreich Dahomey (an die sich einige vielleicht aus dem Jahr 2022 erinnern). Der Frauenkönig), da sie von Frankreich an Benin zurückgegeben werden. Diop beurteilt diesen Schritt aus der Perspektive der Stücke selbst – darunter ein kunstvoll geschnitzter Thron, eine hoch aufragende Statue von König Ghézo und metallische Todeszeichen – sowie aus der Perspektive der Empfänger dieser Wiedergänger und wirft einen lebhaften, aber nachdenklichen Blick darauf, ob es sich überhaupt um Antiquitäten handelt kann wieder nach Hause gehen.
Obwohl Diop und ihre Co-Autorin Makenzy Orcel den Schätzen eine lebendige Stimme verleihen, die sich durch Orcels eingestreute und stimmveränderte Erzählung auf einem schwarzen Bildschirm manifestiert, DahomeyDie Struktur von „Hinter den Kulissen“ folgt meist dem Hier-Datum-Verlauf eines prozessorientierten Dokumentarfilms. Inmitten der COVID-Pandemie im November 2021 deinstallieren maskierte Kunsthändler im Musée du Quai Branly hoch aufragende Konstruktionen aus Holz und Metall. Es ist ein fesselnder Blick hinter die Kulissen der unscheinbaren Welt der Museumsinstandhaltung, sozusagen In der Nähe von Vermeer mit einer antikolonialen Einstellung. Sobald sie in Benin gelandet sind, werden sie von einer anderen maskierten Crew in eine andere Ausstellungshalle gebracht. Die Bewegungen werden gespiegelt, die Bedeutung umgekehrt. Das eine wird schweigend aufgeführt, das andere vor einer jubelnden Menge. Aber vor der Hälfte DahomeyIn der kurzen, einstündigen Laufzeit geht es umfassend um den eigentlichen Prozess des Abbaus, Einpackens, Versendens und Wiederbegrüßens dieser Relikte, wobei berücksichtigt wird, wo sie sich befunden haben.
Diop fotografiert die Eingeweide des Pariser Museums, seine leeren weißen Industrieflure, wie die unheimlichen Zwischenräume von Chantal Akerman Hotel Monterey. Diese Artefakte werden nicht nur in ihren Glasvitrinen ausgestellt, sondern gegen ihren Willen in einer Art kuratorischem Supergefängnis festgehalten, das von schwarzäugigen Sicherheitskameras überwacht wird. Obwohl Diop diese Gegenstände durch den selbstbewusst nachdenklichen Voiceover anthropomorphisiert, erweckt sie sie mit nur wenigen Kameraoptionen auf elegante Weise zum Leben. Das Filmen aus dem Inneren einer versiegelten Kiste, das Fotografieren hinter dem Glas, während Museumsbesucher die Geschichte im Inneren beäugen – all das verleiht den Statuen mehr Seelenfülle als die verträumten gesprochenen Zwischenspiele.
Aber die fesselndsten Momente von Dahomey Nutzen Sie die restaurierten Objekte nur als Sprungbrett. Eine Gruppe von Studenten in Benin lobt, kritisiert und dekonstruiert das historische Ereignis, während die Ausstellung der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wird. Während sich in aller Stille berührende Szenen abspielen – junge Bauarbeiter und Maler, die das Museum betreuen, kommen vorbei, um zu sehen, worum es in der ganzen Aufregung geht, oder beninische Kinder starren auf ihre bisher schwer zu begreifende Vergangenheit –, entbrennt ein fesselndes Gespräch.
Vergangenheit und Gegenwart kollidieren sowohl innerhalb als auch außerhalb des Museums, hinterfragen die Politik, die diesen Moment motiviert, und versuchen, mit diesem kleinen Schritt nach vorne klarzukommen. (Die 26 zurückgegebenen Kunstwerke sind nur ein Tropfen auf den heißen Stein von Tausenden, die sich noch immer im Besitz der Kolonialmächte befinden.) Diop findet ansprechende Themen, um diese gemischte Reaktion darzustellen, von denen viele antikolonialistische Punkte aufgreifen, die zuvor angedeutet wurden Dahomey. Sicherlich ist die Rückgabe gestohlener Waren etwas Positives, aber die Benin-Pressekonferenz zur Feier dieses kleinen Sieges wird immer noch auf Französisch gehalten. Der Schaden ist angerichtet und tief.
Und doch sind die Ereignisse von Dahomey Fühlen Sie sich niemals wie ein Pflaster für eine verwundete Nation. Auch wenn sich seine Artefakte nach 130 Jahren im Ausland in einem Zuhause wiederfinden, das sie nicht mehr wiedererkennen, findet Diop dennoch Magie unter und hinter den glättenden Auswirkungen der Globalisierung. Die lebendigen Nachtfotografien, in denen sie präsentierte Atlantiker fängt eine Nation im Neonlicht ein, während ein abgelenktes Gespräch über die Religion von Vodoun ein wenig kulturspezifische komische Erleichterung bietet. Obwohl die einzelne Geste dieser Rückkehr nicht ausreicht, bleibt ihre Bedeutung als Teil eines größeren Ganzen – eines weiteren bewegenden Teils in der Anhäufung von Geschichte – erhalten.
Direktor: Mati Diop
Schriftsteller: Mati Diop, Malkenzy Orcel
Veröffentlichungsdatum: 25. Oktober 2024