1944 markierte mit dem Film Noir einen Höhepunkt für den Film Noir Veröffentlichung von Doppel Entschädigung. Der Film kodifizierte Elemente, die wir heute als Genre-Tropen betrachten: der Detektiv, der per Voice-Over die Hintergrundgeschichte liefert, die Schatten von Jalousien an der Wand. Aber wirklich, Doppel Entschädigung ist Barbara Stanwycks Film; Ihre Phyllis Dietrichson, die Femme Fatale, die allen Femme Fatales ein Ende setzt, verführt einen Detektiv und lässt ihn ihr dabei helfen, ihren Ehemann zu verarschen. Wenn es jemals eine Rolle gab, für die Stanwyck einen Wettbewerbs-Oscar gewinnen würde, dann diese. Unglücklicherweise musste sie gegen Ingrid Bergman antreten Gaslicht.
Ob George Cukors Gaslicht Ist ein Noir, steht zur Debatte … im wahrsten Sinne des Wortes. Im Jahr 2017 Turner-Klassiker werden empfohlen Leute, die genau dieses Thema diskutieren. Bergmans Paula ist alles andere als eine Femme Fatale. Sie wird die meiste Zeit des Films von Gregory Anton (Charles Boyer) psychisch misshandelt, dem Mann, den sie nach nur ein paar Wochen Beziehung geheiratet hat und der es auf das Geld ihrer Familie abgesehen hat. Es enthält sicherlich alle Elemente von Intrigen, Verschwörungen und Schleim, die wir von einem Noir erwarten würden, aber Gaslicht fühlt sich im Melodram der älteren Schule verwurzelt.
Gaslicht Der Begriff „Gaslighting“ stammt bekanntlich von diesem Begriff, auch wenn der eigentliche Gaslight-Teil davon ein eher unbedeutendes Beispiel ist; Während der gesamten Laufzeit des Films versteckt Gregory Dinge und erzählt Paula, dass sie sie verloren oder gestohlen hat, was sie dazu bringt, an ihrem eigenen Verstand zu zweifeln. Er ist eindeutig bösartig und furchteinflößend. Er engagiert Nancy (Angela Lansbury in ihrem Filmdebüt) als Dienstmädchen und weist sie an, nicht mit Paula zu sprechen. Er überzeugt Paula davon, dass es ihr nicht gut geht, um das Haus zu verlassen, und als sie damit droht, ohne ihn zu einem wichtigen gesellschaftlichen Ereignis zu gehen, überlegt er es sich sofort anders und liefert bösartige Doppeldeutigkeiten wie: „Du hättest nicht wirklich gedacht, dass ich das tun würde.“ lass dich alleine gehen, oder?“ Vielleicht findet er das ritterlich, aber wir wissen, dass es wie eine Drohung klingt. Gregory schleicht auf dem Dachboden umher und sucht nach den Juwelen von Paulas Tante, sagt ihr aber, dass sie sich den Lärm nur eingebildet hat.
Gaslicht ist voller Paare und Doppelgänger, die sich geradezu viktorianisch anfühlen (auch wenn es in der Edwardianischen Ära spielt). Das Haus, in dem Paula und Gregory leben, gehörte einst Paulas verstorbener Tante Alice; Beide Frauen singen professionell und haben eine verblüffende Ähnlichkeit zueinander. Auch die Schatten von Paula und Gregory sind wie eigenständige Charaktere; In einer der atemberaubendsten Szenen des Films sieht Cukors Kamera, wie das Hauptpaar ein Schlafzimmer betritt, aber es ist Gregorys Schatten, der Paulas Schatten sagt, dass sie das Haus nicht verlassen kann. Daraus ergeben sich zwei Realitäten: Es gibt die reale Welt, in der Paula beginnt, in der sie eine vollkommen vernünftige Gesellschaftsdame ist, und die Welt, die Gregory erschafft, in der er das Leben seinen Launen anpassen und seiner Frau verbieten kann, ihr Zuhause zu verlassen.
Paula wird sowohl zur Dame des Hauses als auch zur Verrückten auf dem Dachboden, um eine Phrase zu übernehmen, die normalerweise für viktorianische Romane verwendet wird Jane Eyre. In Jane Eyrewas zufälligerweise War Auch Janes Aufenthalt im Haus von Mr. Rochester wurde 1944 verfilmt und es passieren schnell seltsame Dinge. Als seine Gouvernante hört sie Geräusche und Stimmen auf dem Dachboden, ganz zu schweigen von dem Feuer, das mitten in der Nacht auf mysteriöse Weise ausbricht. Später, als sie Rochester heiraten will, kommt es zu einem Skandal: Er ist bereits verheiratet. Seine Frau Bertha wurde Opfer eines angeborenen Wahnsinns, also hielt er sie verschlossen und versteckt auf seinem Dachboden. Es war das Einzige, was ihm einfiel. Jane rennt mitten in der Nacht weg, kehrt aber später im Roman zurück. Bertha hat seitdem das gesamte Haus niedergebrannt und ist gestorben, und Rochester ist dabei behindert. Jane willigt ein, ihn zu heiraten, und sie blicken gemeinsam in die Zukunft – eine Zukunft, die vermutlich nicht damit endet, dass Jane auf dem Dachboden landet.
Natürlich gibt es keine Garantie dafür, dass das nicht passieren wird, genauso wie es nie eine Garantie dafür gab, dass der Mann, den Paula schnell heiratete, nicht versuchen würde, sie in den Wahnsinn zu treiben. Während Gaslicht Da es sich nicht um eine direkte Adaption handelt, kommt dieser Einfluss und die Dichotomie zwischen Jane und Bertha in der Einzelfigur Paula zum Ausdruck. Sie muss beide Realitäten und beide Erfahrungen in sich tragen, denn der Mann, dem sie vertrauen sollte, hat sie ihr aufgedrängt.
Paula versucht, Gregory zu vertrauen, auch wenn er immer wieder deutlich macht, dass er ihr nicht vertraut. In einer Szene verschwindet ein Gemälde von der Wand; Paula schwört, dass sie es nicht bewegt hat, aber Gregory glaubt ihr nicht beim Wort. (Was für ihn wahrscheinlich ist, da er es bewegt hat.) Als er beide Hausmädchen fragt, ob sie es berührt haben und sie nein sagen, vertraut er ihnen. Paula schwört unterdessen auf eine Bibel, dass sie das Gemälde nicht berührt hat, aber das reicht nicht. Sie ist auf dem Weg zum Dachboden und sieht, wie sie durch Nancy, ein neueres Model, ersetzt wird.
Nancy und Paula haben den gleichen Haarschnitt, also wissen Sie, wohin das führt. Nancy ist jünger und Gregory flirtet mit ihr direkt vor Paula, fast sobald wir sie treffen (und bestreitet dies – dies fühlt sich von allen Beispielen in als das aktuellste an). Gaslicht wie „Gaslicht“ heute verwendet wird). Wir hören viel von anderen Leuten über Nancy; Sie geht gerne auf Dates und wird von einer anderen Figur als „skandalös“ verschrien. Aber sie hat ihr Leben auch in einer Weise unter Kontrolle, die Paula nicht hat. Sie verdient ihr eigenes Geld und kann an manchen Abenden mit oder ohne männlichen Begleiter ausgehen. Innerhalb der relativ theatralischen Schauspielerei Gaslicht, Lansburys Darbietung ist am naturalistischsten, was der Figur auch ein Gefühl von Modernität verleiht. Wenn Gaslicht ist ein Noir, es ist Nancy, nicht Paula, die die Femme Fatale ist – sexy, verschwörerisch, gefährlich.
Vielleicht gibt es eine Realität, in der Paula wie Nancy – oder wie Jane – zu ihren eigenen Bedingungen leben könnte, wenn sie nicht durch ihren Familiennamen und ihren Stand eingezäunt wäre. Paula ist es nicht erlaubt, sich zu verhalten, „verrückt“ zu sein, weil die Erwartungen an das Verhalten der hochklassigen Frau zu spezifisch sind. Ihre Episode beim Klavierempfang – das einzige Mal, bei dem sie außerhalb des Hauses Hilfe hätte bekommen können – wird abgetan. Gaslicht hat kaum Verständnis für Nancy, aber es ist erwähnenswert, dass das Bild einer berufstätigen Frau im Jahr 1944 alle patriotischen Konnotationen der Kriegsanstrengungen in sich trug. Wenngleich Gaslicht Da der Film in der Vergangenheit spielt, als er uraufgeführt wurde (genauer gesagt in den Jahren nach 1875), zeigt er seine Protagonistin als eine Frau, die bereits im Rückstand ist.
Am Ende übernimmt Paula tatsächlich die Kontrolle über ihr Schicksal und konfrontiert ihren Mann allein, während er an einen Stuhl gefesselt ist. Sie verspottet ihn und spielt genüsslich die Rolle der Verrückten, bevor sie ihn der Polizei überlässt. Paula blickt endlich mit Inspektor Cameron (Joseph Cotten) in die Zukunft. Vermutlich wird er sie nicht mit Gas anzünden. In den kommenden Jahren – sogar in den kommenden Monaten mit Doppel Entschädigung– Es wird der Detektiv sein, der von den Frauen korrumpiert wird. Aber die Idee der „verrückten“ Frau, die tatsächlich von einem Mann in diese konstruierte Rolle gebracht wird, ist eine, die wir in den nächsten 80 Jahren erforschen würden.