Gegen Ende seines Lebens, als sein Gedächtnis zerstört war, kämpfte Gabriel García Márquez darum, einen Roman über das geheime Sexualleben einer verheirateten Frau mittleren Alters fertigzustellen. Er probierte mindestens fünf Versionen aus und bastelte jahrelang am Text herum, indem er Sätze kürzte, an die Ränder kritzelte, Adjektive änderte und seinem Assistenten Notizen diktierte. Schließlich gab er auf und erließ ein endgültiges, vernichtendes Urteil.
„Er sagte mir direkt, dass der Roman vernichtet werden müsse“, sagte Gonzalo García Barcha, der jüngere Sohn des Autors.
Als García Márquez 2014 starb, mehrere Entwürfe, Notizen und Kapitelfragmente des Romans wurden in seinen Archiven im Harry Ransom Center der University of Texas in Austin aufbewahrt. Die Geschichte blieb dort, verteilt auf 769 Seiten, weitgehend ungelesen und vergessen – bis die Söhne von Garcia Marquez beschlossen, sich den Wünschen ihres Vaters zu widersetzen.
Jetzt, ein Jahrzehnt nach seinem Tod, ist sein letzter Romanmit dem Titel „Bis August“ wird diesen Monat veröffentlicht und weltweit in fast 30 Ländern veröffentlicht. Im Mittelpunkt der Erzählung steht eine Frau namens Ana Magdalena Bach, die jedes Jahr im August auf eine Karibikinsel reist, um das Grab ihrer Mutter zu besuchen. Auf diesen düsteren Pilgerreisen, kurzzeitig von ihrem Mann und ihrer Familie befreit, findet sie jedes Mal einen neuen Liebhaber.
Der Roman fügt dem Leben und Werk von García Márquez, einem literarischen Giganten und Nobelpreisträger, eine unerwartete Coda hinzu und wird wahrscheinlich die Frage aufwerfen, wie Nachlässe und Verlage mit posthumen Veröffentlichungen umgehen sollen, die den Anweisungen eines Schriftstellers widersprechen.
Die Literaturgeschichte ist übersät mit Beispielen berühmter Werke, die es nicht gegeben hätte, wenn Testamentsvollstrecker und Erben die Wünsche der Autoren nicht ignoriert hätten. Auf seinem Sterbebett verlangte der Dichter Vergil, der klassischen Überlieferung nach, die Vernichtung des Manuskripts seines epischen Gedichts „Die Aeneis“. Als Franz Kafka schwer an Tuberkulose erkrankt war, wies er seinen Freund und Testamentsvollstrecker Max Brod an, sein gesamtes Werk zu verbrennen. Brod verriet ihn und lieferte surrealistische Meisterwerke wie „Der Prozess“, „Das Schloss“ und „Amerika“. Vladimir Nabokov wies seine Familie an, seinen letzten Roman „Das Original von Laura“ zu zerstören, doch mehr als 30 Jahre nach dem Tod des Autors veröffentlichte sein Sohn den unvollendeten Text, den Nabokov auf Karteikarten skizziert hatte.
Bei einigen posthumen Werken waren die Absichten des Autors mit dem Text unklar, was Wissenschaftler und Leser dazu veranlasste, sich zu fragen, wie vollständig er war und wie viel Spielraum sich die Herausgeber beim Manuskript ließen. Gelegentlich werden Nachlässe und Erben dafür kritisiert, dass sie das Vermächtnis eines Autors durch die Veröffentlichung minderwertiger oder unvollendeter Werke schädigen, um den letzten Rest geistigen Eigentums aus einem literarischen Markennamen herauszupressen.
Für die Söhne von García Márquez wurde die Frage, was mit „Bis August“ geschehen sollte, durch die widersprüchlichen Einschätzungen ihres Vaters erschwert. Eine Zeit lang arbeitete er intensiv an dem Manuskript und schickte irgendwann einen Entwurf an seinen Literaturagenten. Erst als er aufgrund einer Demenz unter schwerem Gedächtnisverlust litt, kam er zu dem Schluss, dass es nicht gut genug war.
Im Jahr 2012 konnte er nicht einmal mehr enge Freunde und Familie wiedererkennen – zu den wenigen Ausnahmen gehörte seine Frau Mercedes Barcha, sagten seine Söhne. Es fiel ihm schwer, ein Gespräch fortzusetzen. Gelegentlich nahm er eines seiner Bücher in die Hand und las es, ohne die Prosa als seine eigene zu erkennen.
Er gestand seiner Familie, dass er sich als Künstler ohne sein Gedächtnis, das sein wichtigstes Quellenmaterial darstellte, hilflos fühlte. Ohne Erinnerung „gibt es nichts“, sagte er ihnen. In diesem gebrochenen Zustand begann er an der Qualität seines Romans zu zweifeln.
„Gabo verlor die Fähigkeit, über das Buch zu urteilen“, sagte Rodrigo García, der älteste seiner beiden Söhne. „Vermutlich war er nicht einmal mehr in der Lage, der Handlung zu folgen.“
Als seine Söhne es Jahre nach seinem Tod noch einmal lasen, hatten sie das Gefühl, dass García Márquez möglicherweise zu hart über sich selbst beurteilt hatte. „Es war viel besser, als wir es in Erinnerung hatten“, sagte García.
Seine Söhne geben zu, dass „Bis August“ nicht zu den Meisterwerken von García Márquez zählt, und befürchten, dass einige die Veröffentlichung als zynischen Versuch abtun könnten, mit dem Erbe ihres Vaters mehr Geld zu verdienen.
„Wir hatten natürlich Angst, einfach nur als gierig angesehen zu werden“, sagte García.
Im Gegensatz zu seinen ausgedehnten, üppigen Werken des magischen Realismus – Epen wie „Love in the Time of Cholera“ und „One Hundred Years of Solitude“, von denen rund 50 Millionen Exemplare verkauft wurden – ist „Until August“ von bescheidenem Umfang. Die englischsprachige Ausgabe, die am 12. März erscheint und von Anne McLean übersetzt wurde, umfasst nur 107 Seiten.
Die Brüder argumentieren, dass es eine wertvolle Ergänzung zum Gesamtwerk von García Márquez sei, auch weil es eine neue Seite von ihm offenbart. Zum ersten Mal konzentrierte er eine Erzählung auf eine weibliche Protagonistin und erzählte eine intime Geschichte über eine Frau Ende 40, die nach fast 30 Jahren Ehe beginnt, durch illegale Liebesbeziehungen Freiheit und Selbstverwirklichung zu suchen.
Außerdem versuchten sie, den Text so wenig wie möglich zu ändern, und beschlossen, die Prosa nicht auszubessern oder Phrasen hinzuzufügen, die nicht direkt aus den Entwürfen oder Notizen von García Márquez stammten.
Dennoch könnten einige Leser und Kritiker ihre Entscheidung, ein Werk zu veröffentlichen, das García Márquez selbst für unvollständig hielt, in Frage stellen und möglicherweise eine enttäuschende Fußnote zu einem gewaltigen Erbe hinzufügen.
In seiner Heimat Kolumbien, wo das Gesicht von García Márquez auf der Währung erscheint und die Vorfreude auf das Buch groß ist, sind viele in literarischen Kreisen gespannt auf alles Neue von García Márquez, wie ungeschliffen es auch sein mag. Dennoch sind einige besorgt über die Art und Weise, wie der Roman verkauft wird.
„Sie bieten es Ihnen nicht als Manuskript an, sondern als unvollendetes Werk, sie bieten Ihnen den letzten Roman von García Márquez an“, sagte der kolumbianische Schriftsteller und Journalist Juan Mosquera. „Ich glaube nicht an die Großartigkeit, die wir ihm verleihen. Ich denke, es ist das, was es ist – ein großartiger kommerzieller Moment für die Signatur und Marke García Márquez.“
Der kolumbianische Schriftsteller Héctor Abad sagte, er sei der Veröffentlichung zunächst skeptisch gegenübergestanden, überlegte es sich aber anders, als er ein Vorabexemplar las.
„Ich hatte Angst, dass es ein Akt des kommerziellen Opportunismus sein könnte, und nein, das Gegenteil ist der Fall“, sagte Abad, der bei einer Veranstaltung zur Feier des Romans in Barcelona auftreten wird, in einer E-Mail. „Alle Tugenden, die den besten García Márquez groß gemacht haben, sind auch hier vorhanden.“
Es besteht kein Zweifel, dass García Márquez irgendwann der Meinung war, dass der Roman eine Veröffentlichung wert sei. 1999 las er Passagen bei einem öffentlichen Auftritt mit dem Schriftsteller José Saramago in Madrid. Auszüge aus der Geschichte wurden später in Spaniens führender Zeitung El País und im New Yorker veröffentlicht. Er legte das Projekt beiseite, um seine Memoiren fertigzustellen, und veröffentlichte einen weiteren Roman, „Erinnerungen an meine melancholischen Huren“, der gemischte Kritiken erhielt. Im Jahr 2003 begann er wieder intensiv daran zu arbeiten und ein Jahr später schickte er das Manuskript an seine Agentin, die verstorbene Carmen Balcells.
Im Sommer 2010 rief Balcells Cristóbal Pera an, einen Redakteur, der mit García Márquez an seinen Memoiren gearbeitet hatte. Sie sagte, dass García Márquez, der damals über 80 Jahre alt war, versuchte, einen Roman fertigzustellen, und bat Pera, ihm zu helfen. García Márquez war sehr zurückhaltend gegenüber seinen laufenden Arbeiten, aber ein paar Monate später erlaubte er Pera, ein paar Kapitel des Romans zu lesen, und schien davon begeistert zu sein, erinnerte sich Pera. Ungefähr ein Jahr später, als sein Gedächtnis nachließ, bemühte sich der Autor, die Erzählung zu verstehen, machte aber weiterhin Notizen an den Rändern des Manuskripts.
„Es war therapeutisch für ihn, weil er immer noch in der Lage war, etwas mit Stift und Papier zu tun“, sagte Pera. „Aber er wollte nicht fertig werden.“
Als Pera García Márquez sanft dazu drängte, das Buch zu veröffentlichen, war der Autor entschieden dagegen. „Er sagte, an diesem Punkt meines Lebens brauche ich nichts mehr zu veröffentlichen“, erinnert sich Pera.
Nach seinem Tod im Alter von 87 Jahren wurden verschiedene Versionen von „Until August“ in den Archiven des Ransom Center aufbewahrt.
Vor zwei Jahren beschlossen die Söhne von García Márquez, den Text neu zu betrachten. Der Roman sei stellenweise chaotisch, mit einigen Widersprüchen und Wiederholungen, sagten sie, aber er fühle sich vollständig an, wenn auch ungeschliffen. Es gab Anflüge seiner Lyrik, wie eine Szene, in der Ana, die kurz davor steht, am Grab ihrer Mutter ihre Untreue zu gestehen, ihr Herz „zur Faust ballt“.
Als die Brüder beschlossen, den Roman zu veröffentlichen, standen sie vor einem Rätsel. García Márquez hatte mindestens fünf Versionen in unterschiedlichen Fertigstellungsstadien hinterlassen. Aber er gab einen Hinweis darauf, welches er bevorzugte.
„Auf einer der Akten, die er aufbewahrte, stand auf der Vorderseite ‚Gran OK final‘“, sagte García Barcha.
„Das war, bevor er entschied, dass es überhaupt nicht in Ordnung war“, fügte sein Bruder hinzu.
Als sie Pera letztes Jahr baten, den Roman zu redigieren, begann er mit der Arbeit an der fünften Version vom Juli 2004 – der Version mit der Aufschrift „Gran OK final“. Er stützte sich auch auf andere Versionen und auf ein digitales Dokument, das die Assistentin von García Márquez, Mónica Alonso, zusammengestellt hatte, mit verschiedenen Anmerkungen und Änderungen, die der Autor vornehmen wollte. Oft wurde Pera mit konkurrierenden Versionen eines Satzes oder einer Phrase konfrontiert – eine getippte, eine handschriftlich an den Rand gekritzelte.
Pera versuchte, Ungereimtheiten und Widersprüche zu korrigieren, wie zum Beispiel das Alter der Protagonistin – García Márquez schwankte, ob sie mittleren oder eher älteren Alters war – und das Vorhandensein oder Fehlen eines Schnurrbartes bei einem ihrer Liebhaber.
Um eine möglichst kohärente Version zu erstellen, stellten Pera und die Brüder eine Regel auf: Sie würden kein einziges Wort hinzufügen, das nicht aus García Márquez‘ Notizen oder anderen Versionen stammte, sagten sie.
Was das Schicksal aller anderen unveröffentlichten Werke von García Márquez angeht, sagen seine Söhne, es sei kein Problem: Es gibt nichts anderes. Im Laufe seines Lebens zerstörte García Márquez regelmäßig ältere Versionen veröffentlichter Bücher und unvollendete Manuskripte, weil er nicht wollte, dass sie später einer genauen Prüfung unterzogen wurden.
Das sei einer der Gründe gewesen, warum sie beschlossen hätten, „Bis August“ zu veröffentlichen, sagten sie.
„Wenn dieses Buch erscheint, werden wir alle Werke von Gabo veröffentlichen“, sagte García Barcha. „In der Schublade ist nichts anderes.“
„Er sagte mir direkt, dass der Roman vernichtet werden müsse“, sagte Gonzalo García Barcha, der jüngere Sohn des Autors.
Als García Márquez 2014 starb, mehrere Entwürfe, Notizen und Kapitelfragmente des Romans wurden in seinen Archiven im Harry Ransom Center der University of Texas in Austin aufbewahrt. Die Geschichte blieb dort, verteilt auf 769 Seiten, weitgehend ungelesen und vergessen – bis die Söhne von Garcia Marquez beschlossen, sich den Wünschen ihres Vaters zu widersetzen.
Jetzt, ein Jahrzehnt nach seinem Tod, ist sein letzter Romanmit dem Titel „Bis August“ wird diesen Monat veröffentlicht und weltweit in fast 30 Ländern veröffentlicht. Im Mittelpunkt der Erzählung steht eine Frau namens Ana Magdalena Bach, die jedes Jahr im August auf eine Karibikinsel reist, um das Grab ihrer Mutter zu besuchen. Auf diesen düsteren Pilgerreisen, kurzzeitig von ihrem Mann und ihrer Familie befreit, findet sie jedes Mal einen neuen Liebhaber.
Der Roman fügt dem Leben und Werk von García Márquez, einem literarischen Giganten und Nobelpreisträger, eine unerwartete Coda hinzu und wird wahrscheinlich die Frage aufwerfen, wie Nachlässe und Verlage mit posthumen Veröffentlichungen umgehen sollen, die den Anweisungen eines Schriftstellers widersprechen.
Die Literaturgeschichte ist übersät mit Beispielen berühmter Werke, die es nicht gegeben hätte, wenn Testamentsvollstrecker und Erben die Wünsche der Autoren nicht ignoriert hätten. Auf seinem Sterbebett verlangte der Dichter Vergil, der klassischen Überlieferung nach, die Vernichtung des Manuskripts seines epischen Gedichts „Die Aeneis“. Als Franz Kafka schwer an Tuberkulose erkrankt war, wies er seinen Freund und Testamentsvollstrecker Max Brod an, sein gesamtes Werk zu verbrennen. Brod verriet ihn und lieferte surrealistische Meisterwerke wie „Der Prozess“, „Das Schloss“ und „Amerika“. Vladimir Nabokov wies seine Familie an, seinen letzten Roman „Das Original von Laura“ zu zerstören, doch mehr als 30 Jahre nach dem Tod des Autors veröffentlichte sein Sohn den unvollendeten Text, den Nabokov auf Karteikarten skizziert hatte.
Bei einigen posthumen Werken waren die Absichten des Autors mit dem Text unklar, was Wissenschaftler und Leser dazu veranlasste, sich zu fragen, wie vollständig er war und wie viel Spielraum sich die Herausgeber beim Manuskript ließen. Gelegentlich werden Nachlässe und Erben dafür kritisiert, dass sie das Vermächtnis eines Autors durch die Veröffentlichung minderwertiger oder unvollendeter Werke schädigen, um den letzten Rest geistigen Eigentums aus einem literarischen Markennamen herauszupressen.
Für die Söhne von García Márquez wurde die Frage, was mit „Bis August“ geschehen sollte, durch die widersprüchlichen Einschätzungen ihres Vaters erschwert. Eine Zeit lang arbeitete er intensiv an dem Manuskript und schickte irgendwann einen Entwurf an seinen Literaturagenten. Erst als er aufgrund einer Demenz unter schwerem Gedächtnisverlust litt, kam er zu dem Schluss, dass es nicht gut genug war.
Im Jahr 2012 konnte er nicht einmal mehr enge Freunde und Familie wiedererkennen – zu den wenigen Ausnahmen gehörte seine Frau Mercedes Barcha, sagten seine Söhne. Es fiel ihm schwer, ein Gespräch fortzusetzen. Gelegentlich nahm er eines seiner Bücher in die Hand und las es, ohne die Prosa als seine eigene zu erkennen.
Er gestand seiner Familie, dass er sich als Künstler ohne sein Gedächtnis, das sein wichtigstes Quellenmaterial darstellte, hilflos fühlte. Ohne Erinnerung „gibt es nichts“, sagte er ihnen. In diesem gebrochenen Zustand begann er an der Qualität seines Romans zu zweifeln.
„Gabo verlor die Fähigkeit, über das Buch zu urteilen“, sagte Rodrigo García, der älteste seiner beiden Söhne. „Vermutlich war er nicht einmal mehr in der Lage, der Handlung zu folgen.“
Als seine Söhne es Jahre nach seinem Tod noch einmal lasen, hatten sie das Gefühl, dass García Márquez möglicherweise zu hart über sich selbst beurteilt hatte. „Es war viel besser, als wir es in Erinnerung hatten“, sagte García.
Seine Söhne geben zu, dass „Bis August“ nicht zu den Meisterwerken von García Márquez zählt, und befürchten, dass einige die Veröffentlichung als zynischen Versuch abtun könnten, mit dem Erbe ihres Vaters mehr Geld zu verdienen.
„Wir hatten natürlich Angst, einfach nur als gierig angesehen zu werden“, sagte García.
Im Gegensatz zu seinen ausgedehnten, üppigen Werken des magischen Realismus – Epen wie „Love in the Time of Cholera“ und „One Hundred Years of Solitude“, von denen rund 50 Millionen Exemplare verkauft wurden – ist „Until August“ von bescheidenem Umfang. Die englischsprachige Ausgabe, die am 12. März erscheint und von Anne McLean übersetzt wurde, umfasst nur 107 Seiten.
Die Brüder argumentieren, dass es eine wertvolle Ergänzung zum Gesamtwerk von García Márquez sei, auch weil es eine neue Seite von ihm offenbart. Zum ersten Mal konzentrierte er eine Erzählung auf eine weibliche Protagonistin und erzählte eine intime Geschichte über eine Frau Ende 40, die nach fast 30 Jahren Ehe beginnt, durch illegale Liebesbeziehungen Freiheit und Selbstverwirklichung zu suchen.
Außerdem versuchten sie, den Text so wenig wie möglich zu ändern, und beschlossen, die Prosa nicht auszubessern oder Phrasen hinzuzufügen, die nicht direkt aus den Entwürfen oder Notizen von García Márquez stammten.
Dennoch könnten einige Leser und Kritiker ihre Entscheidung, ein Werk zu veröffentlichen, das García Márquez selbst für unvollständig hielt, in Frage stellen und möglicherweise eine enttäuschende Fußnote zu einem gewaltigen Erbe hinzufügen.
In seiner Heimat Kolumbien, wo das Gesicht von García Márquez auf der Währung erscheint und die Vorfreude auf das Buch groß ist, sind viele in literarischen Kreisen gespannt auf alles Neue von García Márquez, wie ungeschliffen es auch sein mag. Dennoch sind einige besorgt über die Art und Weise, wie der Roman verkauft wird.
„Sie bieten es Ihnen nicht als Manuskript an, sondern als unvollendetes Werk, sie bieten Ihnen den letzten Roman von García Márquez an“, sagte der kolumbianische Schriftsteller und Journalist Juan Mosquera. „Ich glaube nicht an die Großartigkeit, die wir ihm verleihen. Ich denke, es ist das, was es ist – ein großartiger kommerzieller Moment für die Signatur und Marke García Márquez.“
Der kolumbianische Schriftsteller Héctor Abad sagte, er sei der Veröffentlichung zunächst skeptisch gegenübergestanden, überlegte es sich aber anders, als er ein Vorabexemplar las.
„Ich hatte Angst, dass es ein Akt des kommerziellen Opportunismus sein könnte, und nein, das Gegenteil ist der Fall“, sagte Abad, der bei einer Veranstaltung zur Feier des Romans in Barcelona auftreten wird, in einer E-Mail. „Alle Tugenden, die den besten García Márquez groß gemacht haben, sind auch hier vorhanden.“
Es besteht kein Zweifel, dass García Márquez irgendwann der Meinung war, dass der Roman eine Veröffentlichung wert sei. 1999 las er Passagen bei einem öffentlichen Auftritt mit dem Schriftsteller José Saramago in Madrid. Auszüge aus der Geschichte wurden später in Spaniens führender Zeitung El País und im New Yorker veröffentlicht. Er legte das Projekt beiseite, um seine Memoiren fertigzustellen, und veröffentlichte einen weiteren Roman, „Erinnerungen an meine melancholischen Huren“, der gemischte Kritiken erhielt. Im Jahr 2003 begann er wieder intensiv daran zu arbeiten und ein Jahr später schickte er das Manuskript an seine Agentin, die verstorbene Carmen Balcells.
Im Sommer 2010 rief Balcells Cristóbal Pera an, einen Redakteur, der mit García Márquez an seinen Memoiren gearbeitet hatte. Sie sagte, dass García Márquez, der damals über 80 Jahre alt war, versuchte, einen Roman fertigzustellen, und bat Pera, ihm zu helfen. García Márquez war sehr zurückhaltend gegenüber seinen laufenden Arbeiten, aber ein paar Monate später erlaubte er Pera, ein paar Kapitel des Romans zu lesen, und schien davon begeistert zu sein, erinnerte sich Pera. Ungefähr ein Jahr später, als sein Gedächtnis nachließ, bemühte sich der Autor, die Erzählung zu verstehen, machte aber weiterhin Notizen an den Rändern des Manuskripts.
„Es war therapeutisch für ihn, weil er immer noch in der Lage war, etwas mit Stift und Papier zu tun“, sagte Pera. „Aber er wollte nicht fertig werden.“
Als Pera García Márquez sanft dazu drängte, das Buch zu veröffentlichen, war der Autor entschieden dagegen. „Er sagte, an diesem Punkt meines Lebens brauche ich nichts mehr zu veröffentlichen“, erinnert sich Pera.
Nach seinem Tod im Alter von 87 Jahren wurden verschiedene Versionen von „Until August“ in den Archiven des Ransom Center aufbewahrt.
Vor zwei Jahren beschlossen die Söhne von García Márquez, den Text neu zu betrachten. Der Roman sei stellenweise chaotisch, mit einigen Widersprüchen und Wiederholungen, sagten sie, aber er fühle sich vollständig an, wenn auch ungeschliffen. Es gab Anflüge seiner Lyrik, wie eine Szene, in der Ana, die kurz davor steht, am Grab ihrer Mutter ihre Untreue zu gestehen, ihr Herz „zur Faust ballt“.
Als die Brüder beschlossen, den Roman zu veröffentlichen, standen sie vor einem Rätsel. García Márquez hatte mindestens fünf Versionen in unterschiedlichen Fertigstellungsstadien hinterlassen. Aber er gab einen Hinweis darauf, welches er bevorzugte.
„Auf einer der Akten, die er aufbewahrte, stand auf der Vorderseite ‚Gran OK final‘“, sagte García Barcha.
„Das war, bevor er entschied, dass es überhaupt nicht in Ordnung war“, fügte sein Bruder hinzu.
Als sie Pera letztes Jahr baten, den Roman zu redigieren, begann er mit der Arbeit an der fünften Version vom Juli 2004 – der Version mit der Aufschrift „Gran OK final“. Er stützte sich auch auf andere Versionen und auf ein digitales Dokument, das die Assistentin von García Márquez, Mónica Alonso, zusammengestellt hatte, mit verschiedenen Anmerkungen und Änderungen, die der Autor vornehmen wollte. Oft wurde Pera mit konkurrierenden Versionen eines Satzes oder einer Phrase konfrontiert – eine getippte, eine handschriftlich an den Rand gekritzelte.
Pera versuchte, Ungereimtheiten und Widersprüche zu korrigieren, wie zum Beispiel das Alter der Protagonistin – García Márquez schwankte, ob sie mittleren oder eher älteren Alters war – und das Vorhandensein oder Fehlen eines Schnurrbartes bei einem ihrer Liebhaber.
Um eine möglichst kohärente Version zu erstellen, stellten Pera und die Brüder eine Regel auf: Sie würden kein einziges Wort hinzufügen, das nicht aus García Márquez‘ Notizen oder anderen Versionen stammte, sagten sie.
Was das Schicksal aller anderen unveröffentlichten Werke von García Márquez angeht, sagen seine Söhne, es sei kein Problem: Es gibt nichts anderes. Im Laufe seines Lebens zerstörte García Márquez regelmäßig ältere Versionen veröffentlichter Bücher und unvollendete Manuskripte, weil er nicht wollte, dass sie später einer genauen Prüfung unterzogen wurden.
Das sei einer der Gründe gewesen, warum sie beschlossen hätten, „Bis August“ zu veröffentlichen, sagten sie.
„Wenn dieses Buch erscheint, werden wir alle Werke von Gabo veröffentlichen“, sagte García Barcha. „In der Schublade ist nichts anderes.“