Kostengünstige neue Materialien und Sensoren helfen auch kleinen Museen dabei, irreversible Schäden an Objekten zu vermeiden.
Mit Blick auf den Canal Grande in Venedig beherbergt das ehemalige Wohnhaus der amerikanischen Kunstsammlerin Peggy Guggenheim eine der bedeutendsten italienischen Sammlungen von Werken des 20. Jahrhunderts. Viele von ihnen waren bis vor kurzem einem unsichtbaren Angreifer ausgesetzt: Essigsäure, die von ihren alternden Holzbilderrahmen freigesetzt wird.
Chemiker aus einer anderen renommierten italienischen Stadt, Florenz, haben ein neues Material entwickelt, das die Kunstwerke 50 bis 100 Jahre lang vor Essigsäure, Formaldehyd und anderen schädlichen flüchtigen organischen Verbindungen (VOCs) schützt.
Clever und günstig
„Wir haben den ersten Absorber für Essigsäure und Formaldehyd mit einer sehr cleveren, billigen Methode synthetisiert“, sagte Piero Baglioni, Professor für physikalische Chemie am Center for Colloid and Surface Science (CSGI) der Universität Florenz.
Das Material ist flexibel und biologisch abbaubar und kann das Doppelte seines Gewichts an Schadstoffen aufnehmen. Es wird hauptsächlich aus Rizinusöl hergestellt.
Kuratoren der Peggy Guggenheim Collection haben Blätter davon auf die Rückseiten von Gemälden und an eine Wand in einem Raum geklebt, in dem sich ein Gemälde von Vasily Kandinsky aus dem Jahr 1929 und eine Skulptur von Umberto Boccioni aus dem Jahr 1915 befinden.
Laut Baglioni ist der Essigsäuregehalt im Raum seitdem von zwei Teilen pro Million (ppm), was hoch genug ist, um Kunstwerke zu beschädigen, auf sichere Werte von 0,5 ppm gesunken.
Das Material, Nanorestore VOCs, kann in jeder Form, Größe und Farbe hergestellt werden, sagte Baglioni, der ein genanntes Forschungsprojekt koordinierte APACHE die eine Reihe von Produkten zum Schutz wertvoller Kunstwerke entwickelt hat.
Die Entdeckung wird wahrscheinlich einen großen Einfluss auf den zukünftigen Zustand von Kunstwerken haben, einschließlich der eingelagerten. Denn viele Galerien und Museen lagern ihre Sammlungen in Holzbehältern, die VOC freisetzen.
Das Centre Pompidou in Paris – Heimat von Europas größter Sammlung moderner und zeitgenössischer Kunst – testet das Material für seine Aufbewahrungsbehälter. Das Museum bewahrt die meisten seiner 120.000 Exponate in Holzkisten auf, darunter Werke von Pablo Picasso, Amedeo Modigliani und Georges Braque.
Schreitest
Baglioni testet das Material auch im Museum in Oslo, Norwegen, das Edvard Munch gewidmet ist und eines der berühmtesten Gemälde des Künstlers zeigt – Der Schrei. Hunderte von Munchs Drucken und Zeichnungen werden in Holzschubladen aufbewahrt, deren Wechsel zu einem neuen Material ein kleines Vermögen kosten würde, so Baglioni.
Im Februar, nach dem Ende von APACHE im vergangenen Jahr, legte sein Team Blätter des Materials – die jeweils etwa 5 € kosten – in die Lagerschubladen und wird im Juni die VOC-Werte überprüfen.
„Wenn es funktioniert, wird das Museum viel Geld sparen“, sagte Baglioni.
Das Produkt wird in Kürze für Museen und Galerien auf den Markt kommen. Es wird auch vermarktet, um die Luft in Wohnungen, Krankenhäusern und Büros zu reinigen. VOCs machen 80 % der Luftschadstoffe in Innenräumen aus und können die Menschen beeinträchtigen Gesundheit.
Baglioni arbeitet mit Forschern der schwedischen Chalmers University zusammen, um das zu produzieren, von dem sie hoffen, dass es das weltweit effektivste und umweltfreundlichste Material zur Absorption von VOC ist.
APACHE hat auch Sensoren entwickelt, die jeweils nur 0,10 € kosten, um die VOC-Konzentration zu überwachen. Diese werden von Goppion hergestellt, einem italienischen Unternehmen, das Vitrinen herstellt, die vom Louvre und anderen kulturellen Institutionen verwendet werden.
Aber das Unternehmen, das an dem Projekt teilgenommen hat, braucht eine breitere Nachfrage, damit die Produktion rentabel ist.
„Wenn der Markt für dieses System auf Museen und Galerien beschränkt ist, wird es nicht rentabel sein“, sagte Baglioni. „Also müssen wir eine zusätzliche Verwendung für sie finden.“
Unsichtbare Bedrohungen
Die meisten Bedrohungen für Europas Meisterwerke und historische Artefakte sind mit bloßem Auge nicht sichtbar: Temperatur- oder Feuchtigkeitsänderungen, ultraviolettes Licht, kleine Vibrationen durch Besucher oder Gebäude sowie flüchtige organische Verbindungen.
Sogar die Art des Gebäudes, in dem die Werke untergebracht sind – modern oder alt, Stein oder Holz – beeinflusst sie. Oft werden die Auswirkungen erst sichtbar, wenn der Schaden entstanden ist.
Während große Museen und Kunstgalerien für mehrere Sensoren bezahlen können, um ihre Sammlungen genau zu überwachen, haben kleinere Institutionen mit knappen Kassen Schwierigkeiten, internationale Standards für Wartung und Lagerung zu erfüllen.
„Für kleine und mittelgroße Museen ist es wirklich schwierig, ihre Artefakte zu bewahren, weil es an Fachwissen, Personal und Mitteln mangelt“, sagte Marie-Dominique Bruni, Programmmanagerin bei der französischen Kommission für alternative Energien und Atomenergie, auch bekannt als CEA .
Bruni koordinierte ein Projekt namens SensMat das Sensoren und Software entwickelt hat, um bis zu 12 verschiedene Umweltfaktoren zu überwachen – von Staubbelastung bis hin zu Vibrationen – und Restauratoren auf die Risiken für Kunst in ihrer Obhut aufmerksam zu machen, damit sie handeln können, bevor Schäden auftreten.
„Wir erleichtern die Art und Weise, wie sie diese Daten sammeln und interpretieren, um zu entscheiden, wie ein Exponat am besten ausgestellt wird oder was geändert werden muss, wenn es durch seine Umgebung beschädigt werden könnte“, sagte Bruni.
Das kann bedeuten, die Klimaanlage zu ändern, die Anzahl der Besucher zu begrenzen oder das Objekt in einen anderen Raum zu verlegen.
Metallgegenstände beispielsweise können bei falschen Temperatur-, Feuchtigkeits- und Lichtverhältnissen korrodieren.
„Wenn diese Korrosion sichtbar wird, ist es zu spät“, sagte Bruni. „Also müssen wir die Objekte bewegen oder die Temperatur und Luftfeuchtigkeit ändern, um ihre Korrosion zu verhindern.“
Einer der nachteiligsten Effekte sind niederfrequente Vibrationen. Diese könnten nicht nur aus Besucherfrequenzen und Bauarbeiten, sondern auch aus dem Autoverkehr stammen.
„Museen müssen die Auswirkungen von Vibrationen diagnostizieren“, sagt Bruni. „Fresken, die auf Wände oder Decken gemalt wurden, und Gegenstände, die mit verschiedenen Schichten hergestellt wurden, sind besonders gefährdet.“
Software-Erfolg
Museen und Galerien verleihen sich zunehmend gegenseitig Sammlungen, eine Praxis, die neue Herausforderungen für den Transport und die Ausstellung von Objekten schafft.
„Museen und Galerien müssen garantieren, dass sie die erhaltenen Objekte nicht gefährden“, sagte Bruni. „Unsere Software könnte ihnen dabei helfen, die Bedingungen zu definieren, die erforderlich sind, bevor sie neue Objekte erhalten. Versicherungsunternehmen sind sehr an dieser Art von Informationen interessiert.“
SensMat, das von Januar 2019 bis August 2022 lief, arbeitete mit Museen in sieben europäischen Ländern zusammen, darunter Dänemark, Frankreich, Deutschland und Italien.
„Es war wirklich wichtig, Studien in verschiedenen Klimazonen und an verschiedenen Orten durchzuführen“, sagte Bruni.
Dies bedeutete, Lösungen entwickeln zu können, die für eine Vielzahl von Szenarien geeignet sind. Das SensMat-Team hofft, dass seine Ergebnisse dazu beitragen werden, internationale Empfehlungen zur Ausstellung und Erhaltung von Objekten zu aktualisieren.
Heute versucht Bruni Investoren zu finden, um die letzte Ausbaustufe abzuschließen und die Software auf den Markt zu bringen.
Große Museen haben Interesse an der Software bekundet, aber das ultimative Ziel ist es, sie für kleine Galerien erschwinglich zu machen.
„Wir haben eine große Nachfrage nach der Software erhalten“, sagte Bruni. „Wir müssen es nur noch ein bisschen weiterentwickeln. Wir haben es fast geschafft.“