Derzeit scheint es einen unersättlichen Appetit auf ein Erotik-Thriller-Revival zu geben. Diesen Monat präsentierte Criterion a Serie von 16 Beispielen des noirischen Subgenres, die (unter anderem) die Gefahren von Sex und Abweichung von der Monogamie aufdeckten und die nicht zufällig erstreckte sich über die „Pestjahre“ der AIDS-Epidemie. Letztes Jahr der beliebte Podcast Daran müssen Sie sich erinnern gewidmet a 12 Folgen laufen zum Formular und Vulture veröffentlicht ein Erotik-Thriller-Paket. Auch letztes Jahr war Tiefes Wasser, ein klägliches Team der Ex-Exe Ben Affleck und Ana de Armas. Regie führte Adrian Lyne, der auch gemacht hat Verhängnisvolle Anziehungskraftdas Phänomen von 1987, das bewies, dass das Subgenre nach den 1980er Jahren Beine hatte Gekleidet zum Töten und 1981er Körpertemperatur hat es abgesetzt.
Nun das Verhängnisvolle Anziehungskraft wurde in eine Serie mit acht Folgen gesponnen, die am Sonntag auf Paramount+ Premiere feiert, es ist überdeutlich, dass die Leute sich nach einer Mahlzeit in einem Restaurant sehnen, das lange geschlossen ist. Der Erotik-Thriller kann 2023 nicht so funktionieren wie 1987. Wir wollen heute mehr von unseren Filmen als spärlich gekleidete Parabeln mit kaum wahrnehmbaren Charakteren und plumpen Botschaften. Erotische Thriller balancierten ihren schrillen Mangel an politischer Korrektheit mit Pulp-Moral über die Gefahren von Sex und Untreue. Der springende Punkt vieler von ihnen –Verhängnisvolle Anziehungskraft, inklusive – sollte untersuchen, wie unauffällig Menschen außergewöhnliche Umstände überleben. Happy Ends bedeutete die Rückkehr zum Normativen und das Zurücktreten in den Hintergrund mit einem intakten Familiensinn. Das 1987 Verhängnisvolle Anziehungskraft funktioniert, weil Dan Gallagher von Michael Douglas nur ein weißer Kerl ist, dessen Welt durch eine Affäre mit Alex Forrest (einem elektrischen Glenn Close) erschüttert wird.
Sie könnten denken, dass angesichts der sehr offensichtlichen sich ändernden Sitten von Beziehungen eine neue Version von Verhängnisvolle Anziehungskraft müsste die schief gelaufene ethische Nichtmonogamie untersuchen. Oder etwas, das zumindest vorgibt, modern zu sein. Aber nein, wir betrügen klassisch nochmal, gestreckt, um acht einstündige Episoden zu füllen, die sich viel länger anfühlen. Dan Gallagher bleibt ein Jedermann, und die Implikation, das Leben dieses Typen in eine Serie zu verwandeln, ist, dass es an sich interessant ist, abgesehen von seiner Verbindung mit dem emotional zerbrechlichen Alex. Ihre Geschichte ist ausführlicher, aber nicht genug, um sie von der verrückten Cartoon-Schlampe des Films zu befreien (zumindest nicht in den ersten vier Folgen der Serie, die vor dieser Rezension angeschaut wurden). Nun, es stellt sich heraus, dass sein Leben nicht interessant ist, und dass die Show-Entwickler Alexandra Cunningham und Kevin J. Hynes denken, dass es ausreichen wird, es mit Gerichtssaal-Drama aufzufüllen, zeigt nur, wie halbherzig dieses Unterfangen ist.
Dan bleibt Anwalt, aber jetzt ist er Staatsanwalt im Büro des Staatsanwalts von Los Angeles. Er wird von Joshua Jackson gespielt. Alex, gespielt von Lizzy Caplan, ist in der Abteilung für Opferhilfe, und wenn sie sich während eines Gerichtsverfahrens begegnen, müssen wir glauben, dass die Funken fliegen. Vielleicht ein größeres Problem als der Versuch, uns davon zu überzeugen, dass irgendetwas in Dans Leben es wert ist, beachtet zu werden, abgesehen von seiner Untreue, ist der völlige Mangel an Chemie zwischen Jackson und Caplan. Beide scheinen in jeweiliger Trance zu sein, stoßen gelegentlich aneinander, während sie weiterschlurfen. Ich konnte nie sehen, dass diese Charaktere tatsächlich existieren – jeder hier tut nur das Verhängnisvolle Anziehungskraft „Ich werde nicht ignoriert werden, Dan!“ und alles. (Amanda Peet als Dans Frau Beth ist ähnlich bieder, aber zumindest ist die Darstellung naturalistisch.) Jackson kürzlich erzählt Vielfalt, „Man muss glauben, dass diese Leute sich gegenseitig ficken wollen.“ Nun, ich tat es nicht. Die Sexszenen sind gehetzt, oft bekleidet oder unter Decken und nicht überzeugend. Ein 10-Sekunden-Blowjob auf einem Dach. Cowgirlstellung durch ein Fenster. Ein paar Küsse, ein paar geflüsterte Worte, und dann fügt er es ein. Das hier Verhängnisvolle Anziehungskraft fehlt etwas so grundlegendes, dass es in seinem eigenen Titel steht: Anziehungskraft.
Die Erzählung kommt in gebrochener Form: In einem offensichtlichen Versuch, eine Geschichte zu verkleiden, die bei ihrer Ankunft buchstäblich tot ist, bekommen wir ein Bombardement von Zeitlinien. Die Show beginnt mit Dans Anhörung zur Bewährung, nachdem er wegen Mordes zweiten Grades verurteilt wurde. Später schwört er seiner Tochter Ellen (Alyssa Jirrels), dass er Alex nicht getötet hat, dass er es nur sagen musste, um freigelassen zu werden. Der langsame Weg, ihn zu entlasten, bringt viele Rückblenden zu seiner Affäre mit Alex mit sich, von dem man schon früh erkennen kann, dass er eine lose Kanone ist, als er während einer Begegnung mit Dan in einem Aufzug (anders als im Original) in diesem Fall keinen Sex hatte. Sie zeigt Interesse daran, den Notstopp zu betätigen, und erklärt: „Jedes Mal, wenn ich eine Leiter sehe, die an etwas anstößt, habe ich das Bedürfnis, darauf zu klettern.“ Wild! Dan steht unterdessen kurz vor seinem 40. Geburtstag, verliert eine richterliche Nominierung, für die er vorgesehen war, und zitiert Taylor Swift („Du spielst dumme Spiele, du gewinnst dumme Preise“), also ist er auf eine Midlife-Crisis vorbereitet, über die Alex nur glücklich ist zu einer Katastrophe werden.
Im Originalfilm ist Alex in gewisser Weise etwas, das Dan einfach passiert. Ich meine, er ist eindeutig ein Arschloch, aber vielleicht geht der Film nicht explizit darauf ein. Die Serie scheint darauf abzuzielen, die Schuld hier auszugleichen, ein Punkt, der im Vorstehenden unterstrichen wird Vielfalt Interview mit Jackson, in dem er sagt, Lynes Original von 1987 sei „unglaublich, aber die Geschlechterdynamik ist unmöglich zu verstehen“. Das Stück fährt fort: „Diesmal ist Dan nicht gerade ein Opfer. Tatsächlich ist er nach Jacksons Meinung eine Art Scheißkerl: ‚In der Sekunde, in der seine Prinzipien mit seiner Bequemlichkeit kollidieren, wählt er seine Bequemlichkeit.’“ Alles, was die Änderungen bewirken, ist, Subtext in Text für Menschen mit eingeschränktem Verständnis umzuwandeln.
Und sie tun dies auf eine unnötig verschlungene Weise. Das ständige Herumhüpfen zu Flashback in Flashback erweckt nur den Eindruck eines engen Tempos. Der tatsächliche Effekt kann verwirrend sein, wenn Sie genug investiert haben, um verwirrt zu sein. Die wichtigsten visuellen Kontraste zwischen Vergangenheit und Gegenwart sind die Schwellungen von Jacksons Haar (sein zeitgenössischer Look ist eine Art wogendes Bernie-Madoff-Ding ohne den zurückweichenden Haaransatz, während der vorherige mehr nach hinten gekämmt ist) und seine Verwendung eines Palm Pilot. In Episode 3 wechseln wir zu Alex‘ Perspektive, einer verlockenden Perspektive, die einige Schritte in den ersten beiden Episoden nachvollzieht, die enttäuscht, weil sie kein wirkliches Interesse daran hat, ihr unter die Haut zu gehen, sondern nur mehr von ihrer äußeren Verrücktheit zu zeigen. Rashomon das ist nicht.
Man spürt den immensen Aufwand, dies zu verwirklichen. Dan erzählt dem Gericht von „unwiderstehlichen Impulsen“, während wir seine eigene Übernahme sehen, und die Vorträge über Carl Jung, die Ellen transkribiert, scheinen da zu sein, um die vorliegende Psychologie zu kommentieren. Es ist alles eine unnötige Geste in der Tiefe. Wenn es Zweifel gibt, dass wir es nicht wissen was wir haben, bis es weg istdas neue Verhängnisvolle Anziehungskraft macht es deutlich. Es tut bereits so viel, aber es wird noch viel mehr brauchen, um den Erotik-Thriller wiederzubeleben.