Sollten Außerirdische jemals eine vollständige quantitative Bestandsaufnahme und Analyse unserer gefilmten Unterhaltung durchführen, würden Attentäter definitiv in die Kategorie der beruflichen statistischen Überrepräsentation fallen und wahrscheinlich einige rote Flaggenfragen zur kulturellen Beschäftigung der Menschheit verdienen.
Vor Jahrzehnten war es einfach, viele Filme über Attentäter hauptsächlich als Erforschung des Tabus zu betrachten. Sicherlich haben Attentätergeschichten durch die Arbeit von John Woo und anderen die Vorstellung von heroischem Blutvergießen entfaltet. Dann wurden solche Geschichten auch zu Vehikeln für extravagante Stilausstellungen. Man könnte auch argumentieren, dass Filme über Attentäter in ihren am besten ausgearbeiteten Inkarnationen eine Möglichkeit boten, die Zeit zu kommentieren.
Jetzt schauen Sie Filme wie Codename Todesfeemit Jaime King und Antonio Banderas in den Hauptrollen, scheint es sich zu fragen, ob unsere Faszination in etwas Echtem verwurzelt ist oder einfach in einer reflexiven, mit vorgehaltener Waffe gehaltenen Erzählvorlage – dem Weg des geringsten Widerstands für eine zusammengeschusterte Koalition internationaler Finanziers, die sehen Filme weniger als eigentliche Geschichten, sondern als 90-minütige Sammlungen gefilmter Szenen, in denen Menschen mit Waffen herumlaufen.
Regie führte Jon Keeyes, Codename Todesfee dreht sich um Delilah (King), eine Auftragsmörderin, deren professioneller Spitzname dem Film seinen Titel gibt. Nach einer schlecht durchdachten Flashback-Eröffnung, bei der mehrere Parteien von der CIA eingerahmt werden, kommt Delilah für einen Job, nur um festzustellen, dass sie von Anthony Greene (Tommy Flanagan) reingelegt wurde, einem weiteren Mörder mit Verbindungen zum Verschwinden ihres Vaters vor Jahren und mutmaßlicher Tod.
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Anthony will den Aufenthaltsort von Delilahs altem Mentor Caleb Navvaro (Banderas), der sich zurückgezogen hat und von der Bildfläche verschwunden ist. Delilah lehnt sein Drohangebot ab, aber Anthony bringt ihren Computer-Hacker-Assistenten Kronos (Aleksander Vayshelboym) um, der Anthony und seine Schlägerliste auf Delilahs (korrekten) Glauben hinweist, dass sie wissen könnte, wo Caleb ist. Als Anthony näher kommt, führt dies zu einem Showdown zwischen Delilah, Caleb und Calebs junger erwachsener Tochter Hailey (Catherine Davis), die glaubt, dass ihr Vater einfach ein Bauarbeiter ist, der bei der Mafia in Ungnade gefallen ist.
Keeyes, ein produktiver, unabhängig denkender Produzent und Regisseur, zu dessen Verdiensten viele Genre-Bemühungen mit bescheidenem Budget gehören, zielt hier anscheinend auf „Tagesmacher“ -Funktionalität ab, und das Ergebnis ist schädlich. Sowohl bei der Inszenierung als auch beim Gesamttempo weist er immer wieder Gelegenheiten zurück, seinem Film eine individuelle Persönlichkeit zu verleihen.
Nach dem Drehbuch von Matthew Rogers, Codename Todesfee kämpft auch darum, für sich selbst ein echtes Gefühl der Differenzierung herauszuarbeiten. Die Motivation und der Einsatz sind alle zweidimensional, definiert nur durch die Sterblichkeit und die pauschale Bezeichnung bestimmter Charaktere als gut und andere als schlecht. Das Flashback-Material, das versucht, ein Geheimnis oder eine Intrige über Delilahs Vergangenheit und ihren Weg zu dieser Arbeit zu schaffen, verbindet sich nicht und wirft nur weitere Fragen durch eine verschwommene Zeitachse auf.
Was den Film zusätzlich belastet, ist die amateurhafte und völlig unattraktive technische Verpackung. Benjamin Weinmans Partitur ist sowohl hämmernd als auch müde und zeitlich auf bestimmte Auswirkungen auf dem Bildschirm abgestimmt. Die Action-Inszenierung, mit der wohl vertretbaren Ausnahme einer Eins-gegen-Drei-Konfrontation in Calebs Bar, ist generisch und lässt Redakteur RJ Cooper versuchen (und meistens scheitern), Problembereiche zu umgehen. Am schlimmsten ist eine fehlgeleitete visuelle Palette von Kameramann Austin F. Schmidt, die sich in schwere Schatten lehnt und versucht, mehreren sehr unterschiedlichen Orten eine einzige Ästhetik aufzuzwingen.
Wenn es eine Prise Gegengewichtsqualität gibt, liegt es wohl in der Schauspielerei. Flanagan stellt seinen Charakter mit klug kalibriertem Flair vor und macht ihn etwas unverwechselbar, ohne in zügelloses Landschaftskauen umzukippen. King, der den schwersten Auftrieb erhält, spielt die Dinge gerade und kantig.
Banderas findet unterdessen leichte Töne des Bedauerns, die einen Zuschauer wünschen lassen, er könnte einfach mit seiner Figur in einen anderen Film abwandern. Zu Beginn seiner Karriere nutzte Banderas sein rohes Charisma und seine Körperlichkeit für Rollen. Seit er 2017 einen Herzinfarkt erlitt und sich einer Operation unterzog, ist er offen über die Auswirkungen dieser gesundheitlichen Probleme auf seine Perspektive auf die Schauspielerei.
Diese Veränderung oder Reifung hat in seiner eigenen Haut reiche neue Adern der Behaglichkeit hervorgebracht, denn in seinem langsam entfalteten Lächeln und anderen nonverbalen Hinweisen gibt es Tausende von verschiedenen Bedeutungen. Codename Todesfee neckt diese angenehme Tiefe und gibt Banderas zwei gute Szenen, einschließlich eines Treffens mit Delilah am Kamin. Leider belastet es ihn auch mit einigen erschreckenden Dialogen („Es gibt mehr im Leben als nur Auftragsmorde“) und nutzt ihn im Allgemeinen nicht aus.
Schlussendlich, Codename Todesfee hat keine interessanten Ideen darüber, wer seine Charaktere sind oder überhaupt sein wollen. Es ist eine klischeegetriebene, spülen-und-wiederholen-Übung in verbrauchten Kugeln, nicht mehr.