Die meisten Shows messen sich an den Meisterhaften Zwillingsgipfel fühlt sich ungerecht an. Aber Brian Watkins‘ Äußere Reichweite ködert den Vergleich unverblümt – manchmal mit Erfolg, aber häufiger zum Nachteil seiner Show.
In diesem Science-Fiction/Western-Mashup, das jetzt zwei von acht Episoden (der Rest kommt zwei Mal pro Woche) auf Amazon Prime Video gestreamt werden, fließen weitreichende Aufnahmen von Wyoming in welterweiternde Realitätsrisse. Ähnlich wie die surrealistische Detektivserie von Mark Frost und David Lynch in den 90er Jahren einen unheimlichen pazifischen Nordwesten darstellte, Äußere Reichweite positioniert die Rinderfarm von Royal Abbott (einem stählernen Josh Brolin) als Epizentrum eines bizarren Mysteriums, das auf halbem Weg an Fahrt verliert.
Als auf der Ranch der Familie Abbott ein scheinbar bodenloses Loch auftaucht – perfekt rund und bedrohlich schwarz – sind Royal, seine Frau Cecilia (Lili Taylor), die Söhne Perry (Tom Pelphrey) und Rhett (Lewis Pullman) sowie Enkelin Amy (Olive Abercrombie) metaphorisch von seiner wirbelnden Fremdheit geschoben und gezogen. Gleichzeitig versucht der benachbarte Rancher Wayne Tillerson (ein spektakulär seltsamer Will Patton), das Land des Abbotts zu beschlagnahmen und behauptet, ein Gutachter habe ihm 600 Morgen zugesprochen, einschließlich der Grube, von der er noch nichts weiß.
Dann kommt Autumn (Imogen Poots), ein Hippie-Backpacker aus Colorado mit einer erschreckend intensiven Fixierung auf Royal und seine Familie. Fügen Sie noch einen ungelösten Mord und die komödiantischen Stile der schrulligen Deputy Sheriff Joy (Tamara Podemski) und ihres Kumpels Matt (Matthew Maher) hinzu, und Sie haben einen Stammgast Zwillingsgipfel Nachahmung abzüglich der „verdammt guten Tasse Kaffee“.
Äußere Reichweite webt diese Kleinstadt, Gelbstein-artige Nebenhandlungen mit seinen Vernichtung-ähnliches Hauptereignis ziemlich gut durch die ersten Folgen. Aber das Besondere Zwillingsgipfel Soße, die unzähligen anderen Nachahmern entgangen ist, erweist sich schließlich als so schwer fassbar wie eh und je. Es ist auch eine Schande, da die glanzlose zweite Hälfte der Serie vielleicht gemildert worden wäre, indem man einfach weniger Episoden aufgenommen oder versucht hätte, mit ihrer Laufzeit etwas originelleres zu machen.
Obwohl es in Episode eins, „The Void“, eine ungeschickte Charakterentwicklung gibt (trinken Sie jedes Mal, wenn ausdrücklich gesagt wird, dass Rhett gerne herumschläft), wird dies durch das perfekt gelehrte Drama von Episode zwei, „The Land“, bekämpft. Dieses Kapitel stellt die Erwartungen des Publikums mit einer Schnellfeuerserie von Enthüllungen im existenziellen Puzzlebox-Geist der Spätphase auf den Kopf Hat verlorenund diese Qualität wird im Allgemeinen in den Folgen drei („The Time“) und vier („The Loss“) beibehalten.
Aber mit der Zeit Äußere Reichweite geht in die Dummheit der Episoden fünf bis acht („The Soil“, „The Family“, „The Unknown“ und „The West“) über, die einst befriedigende Fremdheit ebenso quälend überflüssig macht wie die Titelstruktur ihrer Kapitel. Clips werden zwei-, drei- oder sogar viermal wiederholt, während das hektische Recycling im Schneideraum darum kämpft, fehlendes Material zu erklären, indem Sequenzen zusammengeworfen werden, die eher chaotisch als umwerfend sind.
Ja, diese Taktik wurde in verwendet Zwillingsgipfel, zu. Aber die immaterielle Exzellenz der Bearbeitung dieser Show kam zum Teil von Lynchs Talent, traumhafte Bilder zu nageln, etwas, das dieser neuen Serie von Anfang bis Ende schmerzlich fehlt. Trotz des Versprechens einer atemberaubenden natürlichen Umgebung und eines großen alten Lochs, in das man Dinge werfen kann, Watkins kann nicht ganz zur Geltung kommen. Selbst wenn die seifigen zwischenmenschlichen Geschichten ansteigen, gibt es ein nagendes Gefühl Äußere Reichweite geht nie weit genug.