„Wenn die Revolution kommt, wird es wegen dieser Hochzeit sein“, sagt der erste Sohn Alex Claremont-Diaz (Taylor Zakhar Perez) in den ersten Minuten von Rot, Weiß und Königsblau. Eine Anspielung auf eine „Revolution steht vor der Tür“ ist an dieser Stelle ein Klischee, das vage genug ist, um auf so ziemlich alles zu deuten. Zumindest in diesem Fall geht es um die Unbestimmtheit. Alex bezieht sich auf den auffälligen Konsum vor ihm, aber jeder, der die Geschichte, deren Zeuge er wird, zumindest einigermaßen kennt, weiß, dass er sich gleich eine schwule Liebeskomödie ansehen wird, ein Genre, das immer beliebter wird, aber immer noch relativ selten ist. Rot, Weiß und Königsblau, ist letztlich nicht revolutionär. Es ist traditioneller als nicht – was bedeutet, dass es zum Glück immer noch viel Spaß macht.
Diese ersten paar Minuten sind bei einer königlichen Hochzeit, wo der jüngere Bruder des Bräutigams, Prinz Henry (Nicholas Galitzine), und Alex bereits Feinde sind. Alex betrinkt sich auf dem Empfang, beginnt einen Streit mit Henry, und als nächstes liegen beide vor verschiedenen Staatsoberhäuptern auf dem Boden, bedeckt mit einer 75.000-Dollar-Hochzeitstorte. Nach seiner Rückkehr in die USA befürchtet Alex‘ Mutter, Präsidentin Ellen Claremont (eine herrlich übertriebene Uma Thurman), dass der Vorfall von ihrem Wiederwahlangebot ablenken könnte, und befiehlt Alex, nach Großbritannien zurückzukehren, um die Sache mit Henry in Ordnung zu bringen.
Sie können erkennen, wohin das führt. Der Übergang vom Feind zum Liebhaber geschieht wunderbar schnell. Alex und Henry erkennen beide, dass der andere nie so schlimm war, wie sie gedacht hatten, und beginnen eine SMS-Beziehung, die in einem Kuss auf einer Silvesterparty im Weißen Haus gipfelt. Die Szenen ihres nächsten Rendezvous sind, wenn auch mehr PG-13 als vermarktet, wirklich heiß. Leider tritt der sexy Spaß in der zweiten Hälfte des Films in den Hintergrund, da die Pflichten der Männer im Mittelpunkt stehen.
Alex ist ein Jurastudent, der das Gefühl hat, dass seine Vorschläge für den Wahlkampf seiner Mutter – nämlich Texas umzukrempeln – abgeschrieben wurden. Als seine Notizen an die Presse durchsickern, setzt sich Alex erfolgreich dafür ein, dass seine Mutter eine aktivere Rolle in der Kampagne übernimmt, eine wertvolle Leihmutter wird und wochenlang unterwegs ist. Henry besucht ihn bei jeder Gelegenheit und fügt sich schnell in Alex‘ liberale und gastfreundliche Familie ein. Von seiner besten Seite, Rot, Weiß und Königsblau ist eine komplette Fantasie; eine schaumige, fünfstellige Hochzeitstorte aus unerlaubter Sommerliebe.
Aber diese Fantasie stammt größtenteils von Alex. Obwohl die Geschichte nominell zwischen Alex und Henry aufgeteilt ist, steht die Erzählung des ersteren im Vordergrund – enttäuschend, da in Henrys Situation viel mehr auf dem Spiel steht. Alex ist mindestens für die nächsten vier Jahre eine Persönlichkeit des öffentlichen Lebens; Henry ist seit seiner Geburt einer. Für den bisexuellen Alex fällt es mehr oder weniger schmerzlos, sich mit seiner Sexualität auseinanderzusetzen und seine Identität mit seinen demokratischen Eltern zu teilen. Henrys Familie – die britische Königsfamilie – konfrontiert ihn in einer Höhepunktszene mit seiner Beziehung zu Alex, in der vor allem die Frage aufgeworfen wird, dass das britische Volk einen schwulen Prinzen nicht akzeptieren wird. Aber so sehr die Krone der öffentlichen Wahrnehmung verpflichtet ist, so sehr sind sie auch etwas weitaus weniger Fließendem verpflichtet: einer Blutlinie. Henry ist nur der Ersatzmann (die Hochzeit des Erben eröffnet den Film), es wäre also nicht das Ende der gesamten königlichen Blutlinie, aber die Hauptaufgabe des Königshauses besteht darin, mehr Könige hervorzubringen. Es ist ein wenig bizarr, dass die Erzählung dies als den Kern des Konflikts mit Henrys Sexualität ignoriert.
Natürlich ist es auch schwierig, die Geschichte von Meghan und Harry zu trennen, und der Film regt zu diesem Vergleich an; Henry und Harry haben buchstäblich den gleichen Namen und die gleiche Stellung. Rot, Weiß und Königsblau basiert auf einem Roman, der 2019 veröffentlicht wurde; Meghan und Harry standen sehr im Fokus der Öffentlichkeit, aber seitdem haben wir eine Flut rassistischer Boulevard-Berichterstattung, den Megxit, das Oprah-Interview, erlebt. die ganze Netflix-Saga … kurz gesagt, es war kein einfacher Fall von Love Conquers All. Es ist schwer, diese Realität außer Acht zu lassen, wenn man sieht, wie Alex und Henry vorhersehbar zu derselben Schlussfolgerung kommen. Monarchen kommen und Monarchen gehen, aber die Krone ändert sich kaum.
Vielleicht ist es unfair, das zu erwarten Rot, Weiß und Königsblau für all das eine Lösung anzubieten, aber es ist etwas frustrierend zu sehen, dass das Problem umgangen wird, da diese Spannungen so viel interessanter sind als das, womit Alex unserer Meinung nach zu kämpfen hat. Der Film stellt sie konsequent als Vertreter gegensätzlicher Ideologien dar, auch wenn die Charaktere diese Ideologien selbst nicht teilen. Alex steht für Fortschritt; Henry steht für Tradition. Henrys Identitäten stehen im Widerspruch zueinander, und obwohl wir einen Vorgeschmack auf diesen Konflikt bekommen – und Galitzine verkauft ihn wirklich, indem er mit seinen wässrigen Hundeaugen mehr als nur das Drehbuch kommuniziert –, sollte eine so seifige und breiige Geschichte ins Spiel kommen. Hier gilt: mehr ist mehr.
Letzten Endes, Rot, Weiß und Königsblau ist im Großen und Ganzen genau diese Art Seifenspaß. Wenn die geopolitischen Auswirkungen einer schwulen Liebeskomödie nicht eindeutig sind, ist das verzeihlich. Im besten Fall arbeitet der Film mit seiner eigenen internen Teenie-Drama-Logik. Wäre der Film besser – oder sogar revolutionär –, wenn er bereit wäre, etwas tiefer zu gehen? Vielleicht. Aber wenn wir etwas von Prinz Heinrich lernen können, dann ist es, dass Tradition auch nicht unbedingt etwas Schlechtes ist.