Eine Rezension zu Joey Kings The Princess

(von links): Joey King und Veronica Ngo in The Princess.

(von links): Joey King und Veronica Ngo herein Die Prinzessin.
Foto: Studios des 20. Jahrhunderts

Ein gähnend simpler und völlig belangloser Actionfilm, Die Prinzessin fehlt auf erzählerischer Ebene die Gewissheit und Zielklarheit seiner Titelfigur. Ohne jeglichen begleitenden Sinn für selbst hergestelltes Abenteuer ist das Ergebnis etwas, das weder Fisch noch Fleisch ist – zu allgemein für die meisten Genre-Fans und zu gewalttätig für Vorpubertäre, die in dieser Geschichte einer jungen Frau, die sie beschützt, ein gewisses Maß an Rah-Rah-Aufmunterung suchen Königreich mit der Klinge eines Schwertes.

Unter der Regie von Le-Van Kiet beginnt der Film damit, dass eine gefangene, mit Handschellen gefesselte Prinzessin (Joey King) einige Handlanger besiegt, die geschickt wurden, um sie zu holen. Der böse Julius (Dominic Cooper, der mit leerem Hohn handelt), hat mit Unterstützung von Moira (Olga Kurylenko) ihre Eltern, den König (Ed Stoppard) und die Königin (Alex Reid), sowie ihre 11-jährige Schwester Violet entführt (Katelyn Rose Downey), um die Prinzessin dazu zu zwingen, der Ehe zuzustimmen und so seine Machtübernahme zu festigen.

Rückblenden zeigen, wie die Prinzessin Julius gedemütigt am Altar zurücklässt und auch mit Linh (Veronica Ngô), einer Verbündeten und Freundin ihrer Eltern, trainiert. Nachdem sie entkommen ist und sich zunächst versteckt, kämpft die Prinzessin gegen viele marodierende Söldner und verbündet sich sogar für einen Moment mit Linh. In seinem dritten Akt täuscht der Film einen Dreh- und Angelpunkt vor, in dem Julius einen alternativen Plan ausheckt, um Violet einfach zu heiraten, verwirft aber schnell die dunkleren Implikationen dieser Wendung und kehrt zu konventionelleren Plots zurück.

Dafür gibt es schon früh Anzeichen Die Prinzessin, geschrieben von Ben Lustig und Jake Thornton, fehlen einige Ressourcen, um ihre große Vision zum Leben zu erwecken. In einer Einstellung, als eine Gruppe von Männern daran arbeitet, einen angeblich schweren Holzbalken fallen zu lassen, der ein Tor effektiv versiegeln würde, wirkt der begleitende Soundeffekt wie ein Klopfen an einem hohlen Tisch. Einige Szenen später kommt ein Moment, der möglicherweise das schlimmste CGI-Feuer darstellt, das jemals auf die Leinwand gebracht wurde. Dazwischen und danach gibt es Sequenzen, in denen sich versammelnde Angreifer unsinnig schreien oder knurren, als ob der Film seine Möglichkeiten für Dialoge mit Stuntdarstellern ausgeschöpft hätte.

Es sollte betont werden, dass keines dieser Bits einzeln oder insgesamt ausreicht, um den Film auf den Status „interessant schlecht“ zu heben. Vielmehr sind sie lediglich Indikatoren für tägliche Defizite, Abstriche und Kompromisse, die den Film erfolglos machen.

Wenn man aus der Produktion selbst herauszoomt, ist es etwas schwer zu verstehen Die Prinzessin‚ Geschichte als Spec-Script-Verkauf, zumal sein einziges Unterscheidungsmerkmal das völlige Fehlen von Unterscheidungsmerkmalen ist. Die Geschichte einer Prinzessin, die zur Verteidigung ihrer jüngeren Schwester gerufen oder zum Handeln gedrängt wird, könnte interessant sein und in einer Post-Roe-Welt sogar eine zusätzliche erhöhte emotionale Schlagkraft mit sich bringen. Aber die Behandlung dieses Aspekts im Drehbuch ist oberflächlich; ihr Thema ist eine eigensinnige, fähige und unabhängige junge Frau, die nur zufällig ein jüngeres Geschwister hat. Es gibt keine Nuancen oder Tiefe in der Beziehung zwischen Violet und ihrer Schwester.

Auch wenn Moira anfangs der Tradition von hexenhaften, königsflüsternden Stellvertretern zu folgen scheint, die sich heimlich nach Macht sehnen oder Macht für sich selbst anhäufen, gibt der Film sogar diese Trope auf und macht die Figur stattdessen nur zu einem physischen Vollstrecker mit einem etwas bemerkenswertere Waffe der Wahl (eine Stachelpeitsche). Sogar ein Moment der plumpen politischen Botschaft in den ersten 10 Minuten („Sie haben Außenstehende willkommen geheißen – Sie hätten sie besiegen sollen!“, schimpft Julius mit dem König, während die Kamera auf eine kleine Gruppe bemitleidenswerter, andersfarbiger Flüchtlinge schneidet). fällt weg, ist also allergisch Die Prinzessin zu jeder Art von Spezifität.

Dies lässt Zuschauer mit… einfach viel Action. Wie, viele der Handlung – alles sehr vertraut, und das meiste davon mit wenig Fantasie inszeniert. Zu sehr auf seine weitgehend unmotivierte Natur einzugehen, könnte riskieren, als Genre-Hasser aufzutreten. Aber es ist erwähnenswert, dass es nicht wirklich m gibtuch hier eine andere Geschichte, als die Prinzessin zu „holen“ – die wiederum bereits festgenommen wurde. Muss die Hochzeit tatsächlich innerhalb eines bestimmten Zeitraums stattfinden oder von bestimmten Parteien bezeugt werden? Wer genau wird durch eine Zwangsheirat besänftigt? Ein Zuschauer weiß es nie wirklich.

Die Prinzessin verabscheut Julius verständlicherweise. Aber ihre Opposition wurzelt nicht in Streitigkeiten über Liebe oder Anziehung, sondern darin, dass Frauen als königliche Erben dienen können. Doch wie sieht ein „Gewinn“ für die Prinzessin aus und wie sieht der Plan aus, um diesen zu erreichen, abgesehen davon, einfach Hunderte von Menschen zu töten, die versuchen, Julius Hochzeitswunsch durchzusetzen?

Um klar zu sein, wenn es nur letzteres ist, ist das auch in Ordnung. Aber Die Prinzessin artikuliert nie wirklich dieses Überleben auf dem Sitz der Hose. Es ist eine Reihe von Szenen auf der Suche nach einer Geschichte. Und in Ermangelung einer restriktiveren und strenger definierten Umgebung, die sich hypothetisch einen Teil der Anziehungskraft von so etwas hätte leihen können Der Überfall (oder dem Film zumindest ein strukturell stabiles Videospielbrett-Räumungsgefühl verliehen), Die Prinzessin Im Grunde dient es nur einem endlosen Fließband von Idioten, die ihren Job schlecht machen. Irgendwann wird die Prinzessin gefangen genommen, entkommt dann aber, sodass das vage definierte Chaos erneut beginnt.

King, der erstmals 2010 als Kinderschauspieler Anerkennung fand Ramona und Beezusund bewies sich dann 2019 als fähige junge Performerin Der Akt, kämpft hier darum, einen volldimensionalen Charakter zu liefern. Sie hat mit dem Material nicht viel Gefallen getan, das stimmt. Aber sie kommuniziert weder stählerne, raffinierte Entschlossenheit, noch liefert sie als Action-Heldin glaubwürdig ab. Der Film verlässt sich stattdessen auf die Bearbeitung und manipulierte Bilder-pro-Sekunde-Taschenspielertricks (nie ganz in Zeitlupe, nie ganz hyperkinetisch), um seine physischen Konfrontationen zu verkaufen.

Gesamt, Die Prinzessin ist vergesslich – nur eine weitere Nummer in einer Bibliothek von Unterhaltungsinhalten, die Art von Dingen, die Führungskräfte bei Aktionärsgesprächen als Inhalte oder Programme bezeichnen. Hier gibt es keinen Ruhm für irgendjemanden, der daran beteiligt ist, noch eine angenehme, ablenkende Flucht für einen Zuschauer.

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