Auf den ersten Blick Olivia Wildes elementarer Gaslighting-Thriller Mach dir keine Sorgen Liebling ist die Art von Sci-Fi-angrenzendem Film, der einen brandaktuellen Spoiler-Alarm rechtfertigt, bevor Sie etwas darüber lesen. So viel ist seitdem klar Der Trailer des Films fieldie das Publikum in das idyllische „Victory Project“ im Stil der 50er Jahre und sein Thema einführt, a very Stepford Frauen Florenz Pugh. In einer Szene mit bodenlosen Cocktails feiernd und in der nächsten vor Schock ein leeres Ei zerquetschend, zeigte das wachsende Unbehagen des Clips, dass die Zuschauer sich auf eine Fahrt voller Geheimnisse und Wendungen vorbereiten sollten.
Obwohl dieser Kritiker anfangs auf das Versprechen hereingefallen ist Pleasantville-trifft-Die Truman Show Prämisse, dieser Enthusiasmus verblasste stark, als er entdeckte, dass die feministischen Lehren des Films so simpel sind wie seine offensichtliche Handlung. Geschrieben von Katie Silverman, Carey Van Dyke und Shane Van Dyke, Mach dir keine Sorgen Liebling könnte in den 90er Jahren als leicht provokativ durchgegangen sein, bevor Truman die Fluchttür öffnete oder Neo die rote Pille nahm. Aber Wildes Film veredelt diese Ideen mit einer prosaischen Dummkopf-Vorlage, die sich leider allzu einfach anfühlt. Wenn dies als Spoiler gilt, geben Sie dem Marketing die Schuld.
Zumindest Wildes Bild ist auffällig anzusehen. Diese aggressive 50er-Ästhetik (so thematisch auf der Nase sie auch sein mag), voller faux-Vintage-Möbelstücke, einer charmanten Farbpalette aus Senf- und Pistaziengrün, kostbaren Fernsehgeräten und mehr, ist verschwenderisch und alarmierend in ihrer Symmetrie und makellos, dank der wissentlich unbelebten Arbeit der hervorragenden Produktionsdesignerin Katie Byron. Während wolkenlose Berge eine Sackgasse umgeben, in der eine Reihe makelloser Old-School-Autos stehen, malen Wilde und ihr Team ein Bild, das so perfekt gepflegt ist, dass jeder raten kann, ob Sie sich in einem wohlhabenden Vorort von Los Angeles oder in Pleasantville selbst befinden. Hastig eskortiert uns eine übermäßige Anzahl hartnäckiger Nadeltropfen – von „Comin‘ Home Baby“ bis „The Oogum Boogum Song“ – in das von heterosexuellen Paaren dominierte Victory, wo die mutige Hausfrau Alice (ein furchtlos großartiger Pugh) lebt ihr Ehemann Jack (Harry Styles, der Pugh nicht gewachsen ist).
Alice gibt ihrem Mann jeden Morgen einen Abschiedskuss, erledigt Hausarbeiten, schlüpft jeden Abend in ein hübsches, teelanges Kleid und bereitet ein wunderschönes Abendessen vor, das zeitlich auf seine Rückkehr abgestimmt ist. Aber wen interessiert schon das Abendessen, wenn man unersättlichen Sex auf dem Tisch haben und all das hübsche Porzellan nur so zum Spaß zerschlagen kann? Alice und Jack gönnen sich so viel, wie sie wollen, ohne Rücksicht auf die Nachbarpaare, die anscheinend genauso glücklich (und mit ebenso vielen Orgasmen) leben. Da sind Bunny (Wilde, mit Rita Hayworths geformten Old-Hollywood-Wellen), Peg (Kate Berlant) und Margaret (KiKi Layne), von denen letztere unter einer Reihe von psychischen Erkrankungen leidet. Da ist auch Violet (Sydney Chandler), eine Reh-ähnliche Neuankömmlingin, die die Seile lernt und tapfer mitmacht, wenn der Rest singt: „Wir verändern die Welt!“ bei geselligen Zusammenkünften.
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Die meisten Männer außer Jack sind unvergesslich, eine Eigenschaft, die Sie als zielstrebig empfinden. Die Ausnahme ist der teuflische, frostige Frank (Chris Pine), Gründer der Victory-Siedlung. Alle Männer arbeiten an der Herstellung von „progressiven Materialien“ für eine glückliche Zukunft ohne Chaos für Frank im geheimen Hauptquartier von Victory, einem Ort, der verboten und angeblich gefährlich für Frauen ist. Seltsamerweise erkundigen sich Alice und ihre Kollegen nur gelegentlich nach der Arbeit ihrer Männer, stattdessen kochen, putzen und kaufen sie extravagant ein. „Beherrschung liegt in der Schönheit“, hält Franks Frau Shelley (eine anmutige Gemma Chan) während des Ballettunterrichts Vorträge, an denen die anderen pflichtbewusst teilnehmen.
Wenn sich Wilde und die Autoren nur Shelleys Rat zu Herzen nehmen würden. Ironischerweise scheint nichts kontrolliert zu sein Mach dir keine Sorgen Liebling, die nur widersprüchlichen, „weil ich es gesagt habe“ Regeln gehorcht, die sich willkürlich anfühlen: Warum meiden die Frauen verlegen das Hauptquartier – bis sie es nicht mehr tun? Was ist außerhalb von Victory, und warum stellen sie diese Frage nicht? Wie lange gibt es Victory schon? Erst das Verschwinden der zunehmend verunsicherten Margaret, die niemand mehr ernst nimmt, lässt Alice skeptisch werden. Dies ist immerhin die große Florence Pugh und sogar die Schrecken von Mittsommer konnte ihre Neugier nicht unterdrücken. Aber selbst als sie beginnt, die Wahrheit aufzudecken, wird sie unsicher, ob Jack vertrauenswürdig genug ist, um gerettet zu werden, wenn sie sie aus Victory herausholen kann.
Wilde, ein fähiger Regisseur mit einem Auge für Bewegung und Komposition, engagiert Darren Aronofskys Kameramann Matthew Libatique, um einige versteinernde, farbenfrohe Visionen zu schaffen – gepaart mit hypnotisierendem Schwarz-Weiß-Burlesque-Tanz – die mit berauschendem visuellem Elan umgesetzt werden. Nachdem sie ihr Händchen für dynamisches Tempo unter Beweis gestellt hat Buchschlau, Wilde richtet sich hier in einem organischen Rhythmus ein und hält die Zuschauer an der Handlung fest. Deshalb ist es ein noch größerer Mist, wenn eine andere Dimension von Charakteren die Geschichte auf den Kopf stellt und ein Ende telegrafiert, das aus mehreren Siegen erkennbar ist.
Vielleicht das Hauptdefizit von Mach dir keine Sorgen Liebling ist nicht einmal Berechenbarkeit, sondern ein erkennbarer Mangel an eigenen neuen Ideen. Patriarchat ist schlecht und weibliche Autonomie ist gut? Wer wusste! Aber ohne zu viel zu verderben, was besonders merkwürdig ist, ist die veraltete und verzweifelte Herangehensweise dieses Films an Mutterschaft und heterosexuellen Sex, der trotz Wildes ausgeprägtem Fokus auf weibliches Vergnügen und Feminismus falsch aussieht und in männlichen Begriffen definiert zu sein scheint. Pugh ist natürlich großartig, obwohl sie den Film nicht nur leitet, sie trägt ihn. Aber selbst wenn Mach dir keine Sorgen LieblingDie Schönheit von ist absichtlich so konstruiert, dass es Ihnen kribbelt. Alles, was Ihr Gehirn traurig erfüllt, wenn Sie Ihren Blick abwenden, ist eine anhaltende Leere – ein Film mit nicht mehr Gewicht als ein wirklich guter Trailer.