Ist es Schlamm? Ist es Glibber? Ist es Schleim? Schwer zu sagen, wie man die dicken Flüsse aus gurgelndem schwarzem Schleim nennt, die immer wieder auftauchen Sie wirddas unheimliche, fesselnde Erstlingswerk von Bildhauer und Fotograf Charlotte Colbert. Es ist auch schwer zu beschreiben, was genau in dem Film passiert, außer „eine Frau, die sich von einer Operation erholt, macht seltsame Sachen im Schlaf.“ Aber es ist die wechselhafte Natur des Films, seine verschwommene, traumhafte Logik, die ihn so außergewöhnlich macht.
Für die ersten 10 Minuten oder so könnte man meinen, dies sei vor Generationen angesiedelt, wenn wir uns Veronica Ghent (einer wunderbaren Alice Krige in einer Tour-de-Force-Performance) und ihrer Krankenschwester Desi (Kota Eberhardt, die Freundlichkeit ausstrahlt) in einem privaten Triebwagen anschließen. Erst als sie in ein entferntes schottisches Spa kommen, erhaschen wir einen ersten Blick auf ein Handy und hören, wie jemand (Rupert Everett als ausgelassener Künstler) etwas über seine Website erwähnt.
Ghent, eine ehemalige Schauspielerin, befindet sich nach einer doppelten Mastektomie auf dem Retreat, doch als ihr klar wird, dass sie im Haupthaus nicht allein sein wird, beziehen sie und Desi ein Haus in der Nähe. Ein mansplaining Everett, der einen anführt en klare Luft Sitzung, sagt uns, dass genau aus diesem Grund vor Jahren eine Gruppe von Hexen verbrannt wurde. Als solches ist der Boden reich an Asche und, wie wir bald sehen werden, gewährt er entweder übernatürliche Kräfte oder löst einige der verrücktesten psychedelischen Halluzinationen aus, die irgendwann gefilmt werden.
Es wäre interessant, die Stoppuhr zu knacken, um zu sehen, wie viel Sie wirdDie Laufzeit von besteht aus dialogfreien, nicht-narrativen Montagen, Überblendungen und Überlagerungen von extremen Hautnahaufnahmen, aufgerissener Erde, Würmern, Schnecken, Augäpfeln, öliger Flüssigkeit, Galaxien und noch mehr Augäpfeln. Clint Mansells Originalpartitur passt zu den berauschenden Bildern (die manchmal mit „ahh ahh“-Chören an einige Opern von Philip Glass erinnern) und Kameramann Jamie D. Ramsay taucht das Bild in einen satten blauen Glanz.
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Diese kaleidoskopischen Bilder kommen meistens nachts, wenn Ghent sich astral in den Wald projiziert, oder, am bizarrsten, dem Studiopublikum einer Talkshow, in der ein gefeierter Filmregisseur (Malcolm McDowell) ein Remake seines wegweisenden Films von 1969 ankündigt. Ghent spielte im Original, als sie ein früher Teenager war, und wurde von ihm gepflegt.
„Es war eine andere Ära“, murmelt McDowell auf einige gezielte Fragen, aber es ist klar, dass diese Visionen und die Kraft, die aus heiligem, hexenhaftem Boden gezogen wird, zu einem Racheakt führen. Und es wird eine Menge schwarzen Klumpen beinhalten. (Nicht seit Panos Kosmatos‘ Jenseits des schwarzen Regenbogens Hat Mist solche Resonanz gehabt! Oder gewesen ein Kanal für eine Art verrückte, telekinetische Übertragung!)
Inmitten all dessen kommt ein weiterer Aspekt: Vieles an diesem Film ist lustig. Das liegt größtenteils daran Kriges Reaktionen auf Rupert Everett, der in seinem Gefolge um die Deppen herumflatterte. Krige holt viel aus jeder Reaktionsaufnahme heraus.
Die 68-jährige südafrikanische Schauspielerin, die wahrscheinlich am besten dafür bekannt ist, die Borg Queen zu spielen Star Trek: Erster Kontakt, ist faszinierend in der Rolle, die am Rande des Wahnsinns steht. Tagsüber ist sie scharfzüngig und hat das Sagen, aber nachts wird sie, wie bei allen guten Folk-Horrorgeschichten, von größeren Kräften mitgerissen. Der kindliche Blick in ihren Augen hat etwas, das alles in den Fokus rückt.
Klappt Colberts Film am Ende wie ein logisches Puzzle zusammen? Nein auf keinen Fall. (Hier ist ein guter Punkt, um zu sagen, dass der Film Dario Argento als ausführenden Produzenten hat.) Aber für einen Strudel von Emotionen, Sie wird wird Sie auf eine Fahrt mitnehmen.