Was Antiheldinnen angeht, Nicht Okays satirische Hauptfigur Danni Sanders (eine treffend ätzende Zoey Deutch) hat nur wenige erlösende Qualitäten. Tatsächlich fühlt sich Danni trotz Deutchs unbestreitbarem Charisma und seiner mühelosen Anziehungskraft einfach unsympathisch, vor allem, weil sie völlig unbeeindruckt davon zu sein scheint, wie taub sie ist, wenn es um, nun ja, alles geht.
Aber in der sorgfältig gewebten, flink bearbeiteten und weitgehend unterhaltsamen Welt, die der junge, aufschlussreiche Autor und Regisseur Quinn Shephard für Danni aufbaut – eine Welt, die unablässig über soziale Medien, Influencer-Fandom, Internet-Ruhm nachdenkt, und die sogenannte „Stornierungskultur“, die Übeltäter für ihre Missetaten zur Rechenschaft zieht, vielleicht manchmal etwas zu streng – diese Tontaubheit ist für Danni eine Branding-Übung. „Lena Dunham macht es“, verteidigt sie ihre häufige Unfähigkeit, den Raum zu lesen, und unveröffentlichte Pitches gegenüber dem Herausgeber ihres Online-Magazins, von denen das neueste mit dem kränkenden Titel „Warum bin ich so traurig?“ betitelt ist.
Aber Danni ist kein Dunham. Tatsächlich ist sie kaum eine Schriftstellerin – sie ist eine begabte Fotoredakteurin, die davon träumt, eines Tages mit einem echten Verfasser veröffentlicht zu werden, obwohl die Prämisse ihres oben genannten Artikels darauf hindeutet, dass sie ihren Traum möglicherweise nicht so bald leben wird. (Danni denkt, „in Bushwick, Brooklyn zu leben“ und „den 11. September während einer Kreuzfahrt zu verpassen“, sind legitime Gründe, traurig zu sein, die andere lesen möchten.) Es ist leicht, Danni zu beschuldigen, eine privilegierte und berechtigte weiße Frau zu sein, aber diese sachlichen Bezeichnungen berühren ihre größten Vergehen nicht.
Was Danni vor allem schuldig ist, ist ein allgemeines Gefühl der Gleichgültigkeit. Mit anderen Worten, sie ist alles andere als ahnungslos, sie kümmert sich einfach um nichts. Verdient sie dennoch all den weit verbreiteten Hass, den sie in der schnellen Eröffnungsmontage des Films erfährt, in der die Leute sie „Blödmann“, „Hündin“, „unmenschlich,“ und sogar „schlimmer als Hitler“ in den sozialen Medien?
Du bist der Richter, sagt Shephard, während sie sich an ein paar Wochen zurück erinnert, als Danni eine freundlose Einzelgängerin mit einem süßen Meerschweinchen als Haustier und null Instagram-Einfluss war, um ihren Büroschwarm zu beeindrucken, einen kratzenden Influencer-Typ namens Colin (Dylan O’Brien). Und was kann ein unsichtbares, aber nonchalantes Mädchen tun, um ihre Herzenswünsche zu erfüllen, wenn nicht großzügig zu lügen? Danni erfindet ihren Kollegen und ihrer Familie eine scheinbar harmlose Geschichte und behauptet eines Tages, dass sie zu einem renommierten Autorentreffen nach Paris eingeladen wird. Gefälschte Selfies in Baskenmützen, Aufnahmen von französischem Gebäck und jede Menge Fantasiekulissen bevölkern bald ihren Instagram-Account, dessen Follower-Zahl schnell wächst.
Doch Dannis Online-Glück hält nicht lange an. Als im echten Paris koordinierte Terroranschläge ausbrechen, beschließt sie, ihre Lüge zu verdoppeln – sie spielt die Rolle einer Bombenüberlebenden und veröffentlicht sogar einen inspirierenden Artikel, der den schockierend beliebten Hashtag #ImNotOkay lanciert. Über Nacht sichert sich Danni die Aufmerksamkeit und das Wohlwollen von Fremden, die sie sich schon immer gewünscht hatte. Aber zu welchen Kosten?
Die Schauspielerin und Filmemacherin Shephard war kaum 21 Jahre alt, als sie ihr heftiges und exzellentes Spielfilmdebüt schrieb und inszenierte. Schuld (2017), eine moderne Version von Arthur Miller Der Tiegel die eine Highschool-Rivalität nutzte, um heftige Konzepte wie sexuelle Grenzen, Wahrheit und Fairness zu hinterfragen. Aufpassen Nicht Okay ist, als würde man diesem bemerkenswerten jungen Talent in Echtzeit beim Erwachsenwerden zusehen, wie sie ihre Sorgen und Ängste auf einer viel größeren Leinwand (und eindeutig einem größeren Budget) erforscht und Filme wie Echos widerspiegelt Lieber Evan Hansen und sogar Kann mir Liebe nicht kaufen wo unbeholfen liegt Schneeball mit katastrophaler Wirkung. Shephard ist zu schlau, um Danni blind zu verleumden oder sie von ihren verantwortungslosen Taten freizusprechen. Stattdessen versucht Shephard, ihren Typ hier zu untersuchen und versucht, oft unbeantwortbare Fragen über fehlerhafte Menschen abzuwägen, die nachlässige, sogar schreckliche Dinge tun und sagen, in einer Zeit, in der berechtigte Wut zu Bestrafung explodieren kann Extreme.
In Dannis Fall ist es eine unwahrscheinliche Freundschaft, die sie mit der jungen Rowan (einer feurigen Mia Isaac) schließt, einer Überlebenden der Schulschießerei, die ihr unsagbares Trauma in ein heroisches verwandelt hat, was ihre Popularität (und damit die Schwere ihres letztendlichen Sturzes) antreibt Aktivismus, wie die Überlebenden der Schießerei in Parkland, Florida. Die beiden besuchen Selbsthilfegruppen, hängen am Wochenende zusammen und helfen sich gegenseitig mit echtem schwesterlichen Mitgefühl. Sowohl Deutch als auch Isaac sind großartig darin, diese knifflige Chemie zu verkaufen; Ersteres strahlt leise ein zunehmendes Gefühl der Reue aus (mit etwas Hilfe von Shephards cleverer Kamera, die Dannis wachsende Vorwürfe betont), und Letzteres entspannt sich in eine Dynamik, der sie früher skeptisch gegenüberstand.
Da wir bereits aus der Eröffnungssequenz wissen, dass diese Geschichte kein Happy End haben wird, wäre es kein Spoiler zu enthüllen, dass ein kluger Kollege –Schuld’s sensationelle Nadia Alexander – bläst endlich Dannis Tarnung auf. Aber was als nächstes passiert, als Danni ein vorhersehbares Mea Culpa plädiert, ist vielleicht Nicht Okay’s größte Leistung. Insofern behauptet dieser täuschend schäumende, aber scharfsinnige kleine Film, dass selbst wenn die Strafe nicht zum Verbrechen passt, im öffentlichen Raum keine Erlösung verlangt werden kann. Vielmehr muss es privat verdient werden, und manchmal ist Vergebung nicht unbedingt der tugendhafteste nächste Schritt – zumal Heilung Zeit braucht. Allein für diese reifen Beobachtungen haben wir keine andere Wahl, als einen unvergleichlichen Quinn zu stan- den.