Wenn Sie einen Blick auf das eindrucksvolle Blatt von Bridget Smith und Samuel Gonzalez Jr. werfen Die Vergelter und sich fragen, welches Subgenre des Horrors sich der Film aneignet, wäre die naheliegendste Antwort „alle von ihnen“. Der Film ist in erster Linie ein Rückblick auf die Low-Budget-Horror- und Splatterfilme der 80er Jahre, in denen Frauen hauptsächlich dazu da sind, ermordet zu werden, und Charaktere auf eine Weise entsandt werden, die der Angepasste nur mit gespreizten Fingern beobachten kann. Daran ist natürlich nichts auszusetzen, wie die Existenz von Sam Raimi, Tobe Hooper, Wes Craven und vielen anderen unwiderlegbar beweist. Die Vergelterstolpert jedoch in einer verwirrten Unterwelt herum, in der Horror-Archetypen in Heavy-Metal-Musik-geladener Disharmonie leben. Es handelt sich um Themen wie Glauben und Erlösung, die der Film nicht mehr kauft als wir, und die Geschichte wechselt in der ersten Stunde so oft den Fokus, dass wir uns für einen Moment fragen, um wen sich der Film drehen soll.
Diese wackelige Anhäufung löst sich schließlich in einer reißenden Strecke von blutgetränktem, großem Guignol-Wahnsinn auf. Die Co-Regisseure Samuel Gonzalez Jr., Bridget Smith und Michael Lombardi können die Eingeweide so herumwerfen, dass ihre von Fans anerkannten Einflüsse anerkennend nicken. Sie können auch Nebenhandlungen und Charaktere mit der gleichen Hingabe herumwerfen, wo die Probleme liegen. Wenn sie schließlich zur grausamen Sache kommen, erweist sich dieses mitternächtliche Filmblutfest, selbst wenn es dem Publikum gelingt, den gefährlichen thematischen Boden zu ignorieren, auf dem sich der Film bewegt, immer noch als tödliches Opfer wackeligen Geschichtenerzählens.
Es sei denn, du bist Der Exorzist oder eine Handvoll anderer Horrorfilme, ist es nur eine billige Art, so zu tun, als ob Ihr Film eine Erforschung des Glaubens in der Krise ist, indem Sie Ihre Hauptfigur zu einer religiösen Figur machen. Im besten Fall gibt es Ihrer Führung einen klaren, wenn auch einfachen Bogen, wie es bei einem Pastor namens John Bishop der Fall ist. Gespielt von einem Spiel, aber weniger als der Befehlshaber von Michael Lombardi (FX’s Rette mich), Bishop ist der jugendliche und gutaussehende Schöpfer der „weltberühmten Kartoffelschalen“ und der beschützende Vater zweier kleiner Töchter. Wie es sich für seinen Beruf gehört, weiß Bishop auch, wie man eine Wange verdreht, wenn er beispielsweise einen Rückzieher macht, während er auf einem Weihnachtsbaumgrundstück einem Schläger (Kevin-Smith-Firmenspieler Brian O’Halloran) gegenübersteht.
Das Drehbuch von den Brüdern Darren und Jeff Geare weckt schon früh unser Interesse mit Berührungen, die darauf hindeuten, dass Bishop unser Führer auf einer gerissenen und blutigen Tour durch eine vergangene Ära des Genrekinos sein wird. Nach Namensprüfungen seiner älteren Tochter Sarah (Katie Kelly). Stirb langsamBishop antwortet mit Worten, die er bald zurücknehmen möchte: „Eighties Actionhelden lösen Probleme mit Gewalt und Einzeilern. Das wirkliche Leben funktioniert so nicht.“ Diese aufmunternden Augenzwinkern weichen etwas Selbsternsthafterem, als uns ursprünglich versprochen wurde, und komplizierter, als es sein musste. In der Stadt braut sich ein Drogenkrieg zusammen, der aus dem Nichts kommt, vage erklärt und dann vergessen wird. Es führt jedoch zur Einführung der unterhaltsamsten Figur des Films, des bösartigen, massigen und sehr kahlen Ram (Joseph Gatt). Deutlich gemeint, um an Pluto (Michael Berryman) aus den 1977er Jahren zu erinnern Die Hügel haben Augen, Ram ist so erbarmungslos und unzerstörbar, dass er sich sofort erholt, nachdem er von Sarah während einer Tankstellenbegegnung mit Pfefferspray besprüht wurde, sie dann aufspürt und sie ermordet. Später verkündet er seine Vorherrschaft in der Unterwelt mit einer der am wenigsten bedrohlichen Zeilen, die jemals von einem psychotischen Killer geäußert wurden: „Jetzt wissen sie genau, wer diese Postleitzahl hat.“
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Sie müssen kein Pastor sein, um vom Tod Ihrer Tochter am Boden zerstört zu sein, aber dann würden wir einen gequälten Bischof verpassen, der auf dem Fahrersitz seines Autos einen emotionalen Zusammenbruch hatte, den die Filmemacher mit Aufnahmen von Kirchenfenstern aus Buntglas unterbrachen begleitet von einem Heavy-Metal-Song, der den Moment im Rauschen erstickt. Tatsächlich ist der Film vollgestopft mit unbekümmerten Auftritten von Rockern wie Mötley Crüe-Schlagzeuger Tommy Lee und Five Finger Death Punch sowie stimmungsaufhellenden Hardrock- und Heavy-Metal-Songs von Bands wie Classless Act, Papa Roach und Bad Wolves.
Sie sind alle bereit für ihre Nahaufnahmen – denn sie sind bei der Content-Firma unter Vertrag, die auch den Film produziert hat. Das mag die Headbanger-Menge nicht stören, aber es wirkt wie ein unverhohlen käuflicher Kompromiss des Gesamtwerks und nimmt wertvolle Hinweise Fremde Dinge Komponisten Kyle Dixon und Michael Stein. Der Tiefpunkt kommt während einer von Bishops Predigten, als Dutzende von Männern mittleren Alters und Mädchen im Teenageralter anerkennend in ihren Kirchenbänken sitzen, während die Hardrockband From Ashes To New einen Live-Song mit drei Dezibel mahlt. Als die Gemeindemitglieder unwahrscheinlich auf die Füße springen, um der Band mitreißende Standing Ovations zu bescheren, sind wir uns nicht sicher, ob sie die Aufführung oder die wenigen Amazon Music-Downloads feiern, die daraus resultieren werden.
Die VergelterDie provokativste Idee wird durch den Titel des Films angedeutet, der bezeichnenderweise im Plural und nicht im Singular steht. Der andere Vergelter ist Jed (Ozark’s Marc Menchaca), ein ergrauter ehemaliger Detektiv, der aus Gründen, die lange zu erklären sind, ergraut ist und eine Rückblende enthält, die in einer anderen Rückblende auftritt. Er rückt zum Nachteil von Bishop in den Mittelpunkt, der darauf beschränkt ist, beträchtliche Teile der Laufzeit am Spielfeldrand zu verbringen. Als Jed Ram aufspürt, muss Bishop eine schwierige Entscheidung treffen, die auf die Probe stellt, wie weit er bereit ist, sich zu rächen.
Vigilantismus ist nichts Neues im Horrorkino oder irgendeiner anderen Art von Kino. Aber der Film ist nicht wirklich daran interessiert, das Konzept zu erforschen, und Bischof zu einem Priester zu machen, verleiht ihm kein zusätzliches Gewicht. Tatsächlich zieht es der Film vor, die moralischen Implikationen von Bishops Handlungen zu ignorieren, denn es gibt eine halbe Stunde Chaos – gedreht mit B-Movie-Kraft von Joe Hennigan – und wartet darauf, entfesselt zu werden. All dies wäre akzeptabel, wenn es ein bewusstes Thema oder Konzept gäbe, um es zu vereinen. Der Film neckt uns mit Hutspitzen und Insider-Witzen und schiebt sie dann beiseite, um zu einem unbeholfenen Horror-Mashup zu werden, das in Stücken funktioniert, vor allem während seines klimatischen Free-for-all, aber nicht als Ganzes. Im Die Vergelterfliegen die Handlungsstränge in so viele Richtungen wie das Blut.