Wenn eine Glaubenskrise eine Reise vom Glauben zum Zweifel ist, könnte das Gegenteil als ein Moment des Zu-Jesus-Kommens bezeichnet werden. Autor und Regisseur Sebastián Lelio Das Wunder (in ausgewählten Kinos u auf Netflix 2. November) ist ein Beispiel für Letzteres, die Geschichte eines Skeptikers, der versucht ist, das Licht zu sehen, während er ein Wunder untersucht. Dank einer typisch faszinierenden Hauptrolle von Florence Pugh ist es ein Film, der Gläubigen und Ungläubigen gleichermaßen den Spiegel vorhalten kann, wie es die besten Glaubensgeschichten tun.
Denken Sie an Fox Mulder und Dana Scully, den Verschwörer und Zyniker – es gibt Spannung und Ballast und, ja, Wunder, die man findet, wenn man sich dem Unbekannten stellt. Ob Sie es glauben oder nicht (und das ist das Thema hier), Das Wunder hat mehr gemeinsam mit Akte X als es auf dem Papier erscheint. Dies ist schließlich ein Mysterium, das weniger Licht auf die zentrale, unbeantwortbare Frage wirft als auf die Menschen, die Antworten suchen. Der Spaß, oder in diesem Fall das unheimlich angespannte psychologische Drama, kommt vom Fragen. 1862 kommt die englische Krankenschwester Lib Wright (Pugh) in die irische Landschaft, um zu untersuchen, was zu einer lokalen Touristenattraktion geworden ist: Lebt Anna O’Donnell (Kíla Lord Cassidy) wirklich vom Manna des Himmels statt vom Essen? Handelt es sich um die angeblich viermonatige schnelle göttliche Intervention dieses jungen Mädchens oder gibt es eine eher erdgebundene Erklärung – ist es ein Stunt, ein Betrug oder ein Fall von religiösem Extremismus und Missbrauch?
Die Dorfbewohner der Stadt, die in die windgepeitschten Midlands eingebettet ist und sich immer noch von dem Trauma der großen irischen Hungersnot erholt, fallen hauptsächlich auf die spirituelle Seite dieser Kluft. Ein Komitee aus fünf Männern, darunter ein Arzt (Toby Jones), hat Lib und eine schweigsame Nonne (Josie Walker) beauftragt, Anna in wechselnden Schichten rund um die Uhr zu beobachten, um ihre unvoreingenommenen Erkenntnisse zu präsentieren und diesem Phänomen auf den Grund zu gehen. Lib, eine Krimkriegskrankenschwester mit tragischer Vergangenheit, geht es gut geeignet für die Aufgabe; Unbeeindruckt von den immer noch angespannten Spannungen zwischen Irland und England, die sie nicht gerade herzlich willkommen heißen, verabreicht sie Anna schroffe körperliche Untersuchungen, entschlossen, die Vorstellung zu entlarven, dass Frömmigkeit für Nahrung sorgen kann.
Es dauert nicht lange, bis Annas reine Unschuld dazu führt, dass Lib erliegt. Nicht, wie Sie vielleicht erwarten würden, in den Katholizismus oder in eine Ablehnung ihres faktenorientierten Ansatzes. Vielmehr beginnt sie, sich um Anna zu kümmern, was schließlich ausreicht, um der O’Donnell-Matriarchin Rosaleen (einer eindringlichen Elaine Cassidy) zu trotzen, deren Hingabe durch die Trauer über den Verlust eines Sohnes angeheizt wird – „Meine Kinder werden im Himmel sein“, verkündet sie mit weitem Mund. Augen Eifer. In feuererleuchteten Zwischenspielen erfahren wir, warum die zurückhaltende Lib Anna so etwas wie eine Tochter behandeln könnte. Neben einem ähnlich realistischen Reporter (Tom Burke) mit einer überraschenden eigenen Vergangenheit entdeckt Lib ihre eigene Fähigkeit zu leidenschaftlicher Besessenheit, während sich Annas Gesundheitszustand unweigerlich verschlechtert.
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Lelio etabliert diese tickende Uhr mit meisterhaftem Tempo und verleiht einer ansonsten ernsten Charakterstudie Thriller-ähnliche Dringlichkeit. Wie er es in seinem Wagemut tat Ungehorsam, bietet Lelio viel Auseinandersetzung mit der Lehre. Und wie es bei seiner Oscar-Gewinnerung der Fall war Eine fantastische Frau Mit Daniela Vega kreiert Lelio eine überzeugende Innerlichkeit für seine Hauptdarstellerin. Anfang dieses Jahres in Mach dir keine Sorgen Liebling, machte Pugh etwas aus dem Nichts, indem er ein weiteres, weitaus ungeschickteres Rätsel auflöste; Sie macht sich einen Namen, indem sie unverfroren durchsetzungsfähige Frauen spielt, und beweist, dass sie wunderbar zu einem zurückhaltenden historischen Stück passt, das sich auf eine konzentriert. Und sie tritt geschickt das Rampenlicht ab, besonders in einem emotionalen Knockout einer späteren Szene, die bestätigt, dass Cassidy ein aufstrebender Star ist, den man sich ansehen sollte.
Es gibt eine unterschriebene Romanze und ein paar vertraute Beats in Libs Hintergrundgeschichte, die dazu führen, dass die Figur einer gewissen Hollywoodisierung erliegt, was darauf hindeutet, dass Lelio und die Co-Autoren Alice Birch und Emma Donoghue (letztere schrieb den gleichnamigen Roman von 2016) Motivationen für ausfüllen ihre zunehmend verzweifelten Taten. Zeit und Ort dieser Geschichte bieten mehr als genug Grund zur Verzweiflung, ebenso wie die klaustrophobischen Kompositionen des Kameramanns Ari Wegner; ähnlich wie in Donoghue’s Zimmer, tatsächlich gibt es ein greifbares Gefühl, dass enge Räume sowohl erstickend als auch intim sein können. Wenn es einen unauslöschlichen Imbiss aus diesem Film gibt, dann sind es die düsteren Innenräume von Produktionsdesigner Grant Montgomery mit blasser Sonne oder Kerzenlicht, die sich nicht über die kränklich grünen Wände erstrecken.
Die wahren Wunder in Das Wunder sind diese Visuals, kombiniert mit Matthew Herberts ätherischer Musik, die die klagenden Streicher, die man von einem historischen Drama erwarten könnte, mit modernen, sogar elektronischen Klängen erfüllt. Dieses zeitgenössische Element spiegelt die Meta-Schnörkel wider, die diese Geschichte stützen, auf der die Laufleistung variieren wird – kühne Rahmenvorrichtungen sind willkommen, aber warum dieses von Niamh Algar geliefert werden sollte, der eine für diese Handlung größtenteils unbedeutende Figur spielt, ist ein bisschen rätselhaft. Doch im heutigen Zeitalter der medialen Fehlinformationen, wie Judi Dench fordert Die Krone Um es genauer zu spezifizieren, es ist ein Werk der Fiktion, zum Teufel, warum nicht die Skeptiker des 21. Jahrhunderts überreden, sich mit Anhängern des 19. Jahrhunderts zu verbinden?
Das Außergewöhnliche (zumindest für diesen Ungläubigen) am dritten Akt dieser Geschichte ist, dass er das zentrale Rätsel löst, ohne Lelios atmosphärische Mehrdeutigkeit zu opfern. Wo Das Wunder könnte sich leicht für einen vagen Mittelweg entscheiden – Mulder sieht Gott oder Scully verliert das Vertrauen in die Wissenschaft – stattdessen legt es sich auf eine Erklärung hinter Annas Heiligkeit fest. Spoiler-Alarm: Es gibt kein Wunder. Aber wenn der Abspann läuft, warum fühlt es sich an, als hätten wir etwas Wunderbares erlebt? Es ist ein entwaffnender Trick, der Libs Selbstfindungsreise widerspiegelt. Lelio hat uns auf einem spirituellen Weg geführt, der fest in unserem irdischen Reich endet, doch irgendwie bleibt mehr Magie als Realismus zurück.