Nach dem Sehen Heimtückisch: Die Rote Tür, es ist schwer, nicht ein bisschen Mitleid mit Patrick Wilson zu haben. Für irgendjemanden wäre es keine beneidenswerte Aufgabe, die Regie eines Franchise der modernen Horrorlegenden James Wan und Leigh Whannell zu übernehmen – geschweige denn, es zu seinem Regiedebüt zu machen – aber Die Rote Tür ist solch ein falscher Versuch, das zu behalten Heimtückisch Das Franchise ist so lebendig, dass es sich fast wie eine verschlungene Fanfiction nach ihrer Blütezeit anfühlt. Mit einem Co-Story-Credit von Whannell, dem Drehbuch von Scott Teems (Halloween-Kills) ist eine schwache Neuinterpretation der Kämpfe der Familie Lambert als langweiliger Trauma-Horror, und Wilsons grundsätzliche Kompetenz als Regisseur trägt nicht dazu bei, den Stoff aufzuwerten.
Setzt neun Jahre nach den Ereignissen von Kapitel 2, Die Rote Tür Josh Lambert (Wilson) und sein inzwischen erwachsener Sohn Dalton (Ty Simpkins) befinden sich in einer kühl antagonistischen Beziehung, deren Ursache keiner vollständig identifizieren kann. Als Dalton als aufstrebender Künstler ein neues Leben am College beginnt, entdeckt er versehentlich verdrängte Erinnerungen an eine rote Tür, die er detaillierter zu malen beginnt, während eindringliche Geisterbesuche ihn an seinem Verstand zweifeln lassen. Währenddessen unternimmt Josh eine parallele Reise durch sein schwächelndes Gedächtnis und wird mit vergrabenen Traumata konfrontiert, die die Barrieren zwischen Lebenden und Toten durchbrechen.
Heimtückisch Fans sollten sich bereits der Erfahrungen bewusst sein, die Joshs und Daltons spirituellem Wiedererwachen zugrunde liegen, und der Behandlung, die sie erlitten haben, um ihre Erinnerungen und ihre astralen Projektionsfähigkeiten zu unterdrücken. Daher ist es eine seltsame Entscheidung, eine Handlung ausschließlich um diese Charaktere herum zu entwickeln und etwas zu entdecken, das das Publikum bereits weiß. Bisher war jedes Kapitel dieser Serie eine paranormale Untersuchung, die die Mythologie der Franchise nach und nach um eine Spur selbstbewusster Missbilligung erweiterte. Die Rote Tür ist zufrieden damit, dieselbe Ikonographie mit demselben dämonischen Antagonisten noch einmal zu wiederholen; Es ist oberflächlich betrachtet ehrfürchtig gegenüber seinen Vorfahren, trägt aber nichts Wertvolles oder Neues zu seinem Kanon bei.
Stattdessen versucht der Film so zu tun, als würde er dieses alles verzehrende Schreckgespenst des modernen Horrors erforschen; Generationentrauma. Es wäre eine Sache, das Franchise in eine inspirierte neue Richtung zu lenken, aber die Verschmelzung der psychischen Begabungen der Familie Lambert mit der Art und Weise, wie psychisch kranke Familienmitglieder sich gegenseitig verletzen, ist im Subgenre des Besessenheits-Horrors wie die Toten zu einem so langweiligen Thema geworden Das Pferd wird nicht nur zu Brei geschlagen, sein Geist lässt sich auch nicht von einem einschüchternden Wiehern abhalten. Die Rote Tür macht eine vage Geste in Richtung emotionaler Resonanz, findet aber nicht heraus, was er mit seiner Allegorie anfangen soll, über das hinaus, was zuvor anderswo erfolgreicher gemacht wurde, und ahmt Ari Aster fadenscheinig mit der ganzen Überzeugung von Neil LaBute nach.
Dies wäre weniger problematisch, wenn Die Rote Tür hatte in Sachen Schrecken viel zu bieten, aber das Konzept und die Umsetzung mangelten. Wilson ist ein ziemlich solider Regisseur, wenn es darum geht, seine Schauspieler, darunter auch sich selbst, zu dramatischen Leistungen zu provozieren, da er den emotionalen Kern dieser Geschichte, so abgedroschen sie auch sein mag, versteht. Außerdem fügt er in Sinclair Daniels Darstellung von Daltons Mitbewohner Chris einen Hauch des charakteristischen Humors der Franchise hinzu, was sie zu einer willkommenen Nachfolgerin von Whannels und Angus Simpsons schrägen paranormalen Ermittlern macht, auch wenn das Drehbuch eine seltsame Fixierung darauf hat, sich über Verbindungsbrüder lustig zu machen.
Aber es ist schwer, Wilsons Stärken als Horrorregisseur einzuschätzen, wenn die Gruselszenen so überraschend und unheimlich sind wie ein Spukhaus, durch das man schon ein Dutzend Mal gelaufen ist. Die Spannung, die man daraus ziehen kann, wenn man sich vor einem erbrechenden Geist unter einem Bett versteckt oder sich verschwommen im Hintergrund nähert, ist begrenzt, und das interessanteste Szenario des Films, ein defektes MRT-Gerät, wird bestenfalls zu einer schlaffen Ablenkung. Heimtückisch ist ein Franchise, das bisher durchweg gruselig war, aber viszerale Schrecken sind hier kaum mehr als eine symbolische Präsenz, so dass der Film pausiert, um eine Jump-Scare-Quote zu füllen.
Dennoch wäre es eine Schande, wenn dies das Ende der Regiearbeit von Patrick Wilson bedeuten würde Heimtückisch: Die Rote Tür ist keineswegs ein kaputter Film. Es ist eine verständliche Erfahrung, wenn auch vielleicht weniger, wenn man sie als eigenständiges Feature und nicht als vermutlich letztes Kapitel einer fortlaufenden Erzählung betrachtet. Aber Wilson hatte die Aufgabe, eine ziemlich langweilige Geschichte zu erzählen, sowohl im Hinblick auf ihre tiefgründigen Schrecken als auch auf ihre thematischen Ambitionen. Wir haben schon Erblich. Es gibt keinen Grund zum Heften Heimtückisch‚ Rotgesichtiger Dämon dazu und so tun, als wäre es etwas Neues.
Heimtückisch: Die Rote Tür kommt am 7. Juli in die Kinos