Was hat Taylor Swift mit einer Gruppe von Improvisationskomikern gemeinsam, die vorgeben, Zauberer zu sein? Sie können beide den Madison Square Garden ausverkaufen (… und außerdem hassen ihre Fans Ticketmaster jetzt irgendwie).
Die eigentliche Spielshow „Dungeons & Dragons“ von Dropout, Dimension 20, steht nur wenige Stunden nach Eröffnung des Ticketverkaufs für die breite Öffentlichkeit kurz davor, in einem Veranstaltungsort mit 19.000 Sitzplätzen ausverkauft zu sein. Für den Uneingeweihten mag es absurd erscheinen, in eine riesige Sportarena zu gehen und Leuten beim D&D-Spielen zuzusehen. Als ein Redditor kommentiert, „Das verwirrt mich. Als ich Anfang der Achtziger D&D spielte, hätte ich nie geglaubt, dass es eine Zukunft geben würde, in der die Leute D&D live im Madison Square Garden sehen würden. Es ist für mich unverständlich.“
Es ist in der Tat bizarr, wenn auch lustig. Aber in diesem monumentalen Moment für die eigentliches Spiel Genre wird der Triumph von der größten Frustration überschattet, die Sport-, Musik- und jetzt D&D-Fans verbindet: Ticketmaster. Wie die Vorsitzende der Federal Trade Commission, Lina Khan, im Zusammenhang mit dem Skandal um Taylor Swift und Ticketmaster sagte, führten die Misserfolge des Unternehmens „über Nacht dazu, dass mehr Angehörige der Generation Z zu Antimonopolisten wurden als alles andere.“ [she] hätte tun können.“
Im Fall von Taylor Swifts Eras-Tour waren die Fans verärgert, weil die Nachfrage so hoch war, dass das System von Ticketmaster den Verkehr nicht bewältigen konnte. Bei Dimension 20 liegt die Ursache in der dynamischen Preisgestaltung von Ticketmaster. Je mehr Menschen versuchen, Tickets zu kaufen, desto höher wird der Ticketpreis. Ungefähr eine Stunde nach dem Verkauf der Eintrittskarten für den Madison Square Garden kosteten die wenigen Dutzend Tickets für den Upper Bowl noch 800 US-Dollar. Drei Stunden später kosten diese Tickets etwa 330 US-Dollar, was immer noch sehr überhöht ist.
„Als wir zum Vorverkauf gingen, kosteten die Tickets für die schlechtesten 500 US-Dollar und mehr. Wir gingen davon aus, dass es sich um Scalper handelte und dass der tatsächliche Verkauf heute Tickets zum Normalpreis anbieten würde … 2.000 US-Dollar für den unteren Bowl!? Ich weiß, es ist kein Aussteiger, der den Preis festlegt, aber wow, das ist eine Menge Geld“, sagte ein Reddit-Nutzer Gesendet. Und wie ein Kommentator scharfsinnig betonte, ist Ticketmaster dank der dynamischen Preisgestaltung tatsächlich der Scalper. Natürlich sind Dimension 20-Fans frustriert, zumal der Inhalt der Show offenkundig antikapitalistisch ist.
Trotz des Preisdebakels ist die Nachfrage nach der Show ein großartiges Zeichen sowohl für die eigentlichen Playshows als auch für die Kreativwirtschaft insgesamt.
Shows wie Dimension 20 und Critical Role, die kürzlich in der 12.500 Zuschauer fassenden Wembley-Arena ausverkauft waren, sind nicht die Realität jedes Machers. Aber vor zehn Jahren wären solche Produktionen in Popstar-Größe für Online-Macher undenkbar gewesen. Im Jahr 2013 war es ein große Sache – was einen Artikel der New York Times verdient – dass die YouTuber John und Hank Green in der Carnegie Hall, die etwa 3.000 Menschen Platz bietet, ausverkauft waren. Heutzutage sind die Grenzen zwischen Internetleuten und „echten“ Prominenten weniger präsent als je zuvor.
Sogar die Geschichte hinter Dropout, der Produktionsfirma hinter Dimension 20, veranschaulicht diesen Wandel. Als die Comedy-Seite CollegeHumor zusammenbrach, erwarb einer der Führungskräfte des Unternehmens, Sam Reich, das Unternehmen, aus dem sich seitdem Dropout entwickelte. Mittlerweile produziert Dropout (zusätzlich zu „Dimension 20“) eine Vielzahl von Comedy-Shows, die den Blitz in einer Flasche einfangen, der in traditionelleren Shows wie z Samstagabend Live. Wie SNL in seinen besten Momenten sind auch die Darsteller von Dropout genauso überzeugend wie die eigentlichen Serien – wenn Sie Lou Wilson in „Dimension 20“ für lustig halten, dann werden Sie sich wahrscheinlich seine Episoden von „Game Changer“ und so weiter ansehen wollen. Das Biest von Dropout ernährt sich von selbst. Unterdessen starteten vier der Darsteller von Dimension 20 letztes Jahr den vom Ersteller betriebenen Podcast „Worlds Beyond Number“, der mittlerweile über 30.000 zahlende Abonnenten auf Patreon hat, die dem Projekt monatlich 5 US-Dollar spenden.
Dieser Meilenstein für Dimension 20 ist ein umso mehr Beweis dafür, dass die Beziehung zwischen Silicon Valley und dem Hype-Zyklus der Creator Economy für die tatsächlichen Karrieren von Kreativen völlig irrelevant ist. Sicherlich ist die Risikofinanzierung für Kreativunternehmen seit ihrem Höhepunkt zurückgegangen, aber wen interessiert das? Kreative können den Madison Square Garden ausverkaufen.