Jeder, der sich mit der Art und Weise befasst, wie Filme aufgenommen werden (insbesondere online), versteht inzwischen, dass es eine Art vorgefertigte Kritik für einen Film wie den von Darren Aronofsky gibt Der Wal, in dem Brendan Fraser einen fetten Anzug anzieht, um Charlie zu spielen, einen etwa 600 Pfund schweren Schreiblehrer in Idaho. Für viele macht der fette Anzug einfach die Leistung seines Trägers ungültig, wenn nicht sogar den gesamten Film. Dies ist eine reflexartige Reaktion. Zu Das New-YorkerAubrey Gordon, dessen Instagram-Handle ist @yrfatfriendEr beschrieb das Klima vor der Veröffentlichung so: „Der Eindruck, den ich von so ziemlich jeder dicken Person, die ich kenne, bekommen habe, war, dass ich mich einfach hinhocke und darauf warte, dass das hier vorbei ist, denn es wird schrecklich.“
Der Reflex ist aber wohlverdient. Jahrelang haben Schauspieler fette Anzüge für Ruhm und/oder Lacher angezogen, von denen Fraser erstere auf den Herbstfestivals erhielt, zu denen Marathon-Standing Ovations bei den Filmfestivals in Venedig und Toronto gehörten. Die Praxis dünner Schauspieler, die fett spielen, nimmt theoretisch Rollen von dicken Schauspielern weg und bedroht eine unsensible Darstellung von jemandem, der nicht die gelebte Erfahrung hat, um wirklich zu verstehen, was er darstellt. Handeln bedeutet natürlich, das zu sein, was man nicht ist, und repräsentativer Fundamentalismus kann Nuancen behindern. Aber das Anti-Fett-Anzug-Argument ist begründet und weit verbreitet genug, um es zu machen Der Wals bloße Existenz im Jahr 2022 erstaunlich. Die Vorhersagbarkeit seines Inhalts ist in einem Ausmaß, dass es unglaublich ist. Wie kann etwas so Offenes in seiner Aufrechterhaltung des Stereotyps der Fettleibigkeit als potenzielles Todesurteil so gelobt werden? Hat niemand gedacht: „Vielleicht muss ein Film über einen dicken Kerl, der von nicht dicken Leuten gemacht wurde, ein bisschen mehr tun, als Fettheit als Rezept für Elend zu beschreiben?“
Ich betone die Identitätspolitik von allem, weil sie unausweichlich ist. Sie untermauern jede Einstellung von Aronofskys Film, der im 4:3-Seitenverhältnis präsentiert wird, das das Fernsehen vor der Breitwand definierte. Das zwängt Charlie ins Bild und sorgt dafür, dass man in vielen, vielen Szenen nicht an dem fetten Anzug vorbeisehen kann. Das meine ich metaphorisch und wörtlich. Charlie verlässt seine Wohnung während der Woche oder so, wie im Film dargestellt, nie, was der Produktion das Gefühl eines Theaterstücks verleiht, das Der Wal passiert nur angepasst von. (Sein Dramatiker Samuel D. Hunter hat auch sein Drehbuch geschrieben.) Charlie isst lautstark aus einem Eimer mit Brathähnchen, hält eine offene Flasche Diet Pepsi auf seinem Nachttisch, hortet Süßigkeiten in einer Schublade und er kann nicht mehr als gehen ein paar Meter, ohne sein Leben zu riskieren. Er kann auch nicht masturbieren, ohne sich einem Herzinfarkt zu nähern. Das passiert zu Beginn des Films, nachdem er sich mit der Hand unter einer Jogginghose zu einem Schwulenporno einen runtergeholt hat. Warum sich jemand in seinem eigenen Zuhause dafür entscheidet, darunter zu greifen, anstatt nur seine Hose auszuziehen, ist mysteriös – vielleicht dachte Aronofsky, dass einige Bilder es waren zu erbärmlich oder demütigend, obwohl Hunters Drehbuch keine Grenzen zu kennen scheint. Die ersten Worte, die Charlies ehemals entfremdete Tochter Ellie (Sadie Sink) zu ihm sagt, sind: „Bedeutet das, dass ich fett werde?“ Sie nennt ihn ekelhaft, und als ein junger Missionar namens Thomas (Ty Simpkins), der angefangen hat, um Charlie herumzuschwirren, in der Hoffnung, ihn zu retten, seine Überraschung darüber zum Ausdruck bringt, dass er eine Tochter hat, schießt sie zurück: „Was noch überraschender ist: dass ein Schwuler eine hatte Tochter oder dass jemand seinen Penis gefunden hat?“
Abgesehen von der Drehtür von Besuchern, die seine Wohnung betreten, ihre Absichten bekannt geben und dann wieder gehen, darunter auch seine Krankenschwester Liz (Hong Chau) und seine Ex Mary (Samantha Morton, die die natürlichste Leistung des überarbeiteten Films liefert), Charlie verbirgt sich vor der Welt. Dazu gehört, dass er während des Zoom-Schreibkurses, den er unterrichtet, seine Kamera ausgeschaltet lässt und Geld im Briefkasten hinterlässt, damit er dem Pizzaboten nicht von Angesicht zu Angesicht begegnen muss. Der Film arbeitet jedoch Wege für seine eventuelle Offenbarung an diese Partys und den Horror, den sein Körper in ihnen auslöst, sowie die zusätzliche Demütigung, von seiner Tochter in den sozialen Medien lächerlich gemacht zu werden. Werfen Sie einen Höhepunkt hinein, eine Nahtoderfahrung durch Ersticken an einem Käsesteak, bei dem Liz das Heimlich-Manöver mit einem Coucharm ausführen muss, und eine Meditation darüber, wie schwierig es für Charlie ist, sowohl nach oben zu greifen als auch sich zu beugen, und Sie haben es getan etwa so viel Einblick wie Ihre durchschnittliche Folge von Mein 600-Pfund-Lebenwie Gordon sagte Der New Yorker (und noch bevor sie den Film gesehen hatte).
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Fraser, gilt als a Spitzenreiter als Bester Schauspieler bei den bevorstehenden Oscar-Verleihungen, hat traurige Augen und einen sanften Affekt, der oft verheerend ist, besonders angesichts der Flut von Demütigungen, denen er selbst als Eingeschlossener ausgesetzt ist. Aber angesichts dessen, was wir über die Art und Weise wissen, wie dicke Menschen in der Kultur behandelt werden, Der Wal ist oft überflüssig. Das Ausmaß von Charlies Misshandlung zu erklären – sowohl von anderen als auch von ihm selbst – bedeutet, es zu zeigen, und Der Film ist überwältigend in seiner Grausamkeit. Das ist der Punkt, aber der Punkt, so bearbeitet wie er hier ist, sorgt für ein qualvolles Seherlebnis.
Charlie bleibt dennoch hoffnungsvoll, wird dafür aber nur bestraft. „Das ist nicht böse, das ist Ehrlichkeit“, sagt er auf den spöttischen Facebook-Post seiner Tochter – die Art von Ehrlichkeit, die den Jugendlichen, die er in seinem Schreibkurs unterrichtet, so fehlt. Charlie mag glauben, dass „Menschen erstaunlich sind“, aber dies ist ein Film über Grenzen, nicht über Möglichkeiten. Wie Charlie, Der Wal hat selbst Mobilitätsprobleme. Es geht nirgendwo hin. Es droht unter seinem eigenen Gewicht zusammenzubrechen, während eine wogende, mit Streichern beladene Partitur versucht, Schärfe in einem Drehbuch und Darbietungen zu vermitteln, die uns bereits tränenüberströmt sind.
Und egal wie thematisch seine Unvollkommenheiten sind, wir sehen uns immer noch einen Film mit Mobilitätsproblemen an, der nirgendwohin führt. Jäger erzählt Der New Yorker dass er sein Spiel nach seiner eigenen Erfahrung mit „ziemlich schneller Gewichtszunahme in meinen frühen Zwanzigern“ gestaltete. Zu Vielfalt, er spezifiziert: „Um es klar zu sagen, dies ist keine Geschichte über jeden, der sich mit Fettleibigkeit auseinandersetzt. So präsentierte es sich in mir. Meine Depression manifestierte sich körperlich, als ich mich mit Essen selbst behandelte. Glücklicherweise hatte ich Unterstützung in meinem Leben. Ich hatte Eltern, die mich liebten, und ich war in der Lage, mit einigen meiner Dämonen fertig zu werden, eine Therapie zu machen und ein gesünderer Mensch zu werden. Aber Der Wal handelt von einer Person, die dieses Unterstützungssystem nicht hatte.“
Es zieht nichts von Hunters Erfahrung ab, um darauf hinzuweisen, wie vorhersehbar ein Weg ist, den er für seinen Charakter angelegt hat. In einer der merkwürdigsten Nuancen von Charlie bleibt er auf einen Essay über fixiert Moby Dick (Sie wissen schon, das Buch über der Wal), mit der er sich während des gesamten Films beruhigt. Besonders passend scheint mir ein Abschnitt zu sein, der lautet: „Ich war am traurigsten, als ich die langweiligen Kapitel las, in denen es nur um Beschreibungen von Walen ging, weil ich wusste, dass der Autor nur versuchte, uns ein wenig vor seiner eigenen traurigen Geschichte zu retten während.“
Die Wiederholung dieses Abschnitts scheint darauf hinzudeuten, dass Charlies Größe größere Schmerzen tief verbirgt unten – er weist Liz darauf hin, dass seine inneren Organe „mindestens zwei Fuß“ sind – was eine weitere vorhersehbare Beobachtung über Fettleibigkeit ist. Charlies Traurigkeit hat viele Quellen; Es wird angegeben, dass er nach dem Tod seines Partners, für den er seine Familie verließ und weiterhin trauert, erheblich an Gewicht zugenommen hat. Das Gesamtbild ist ein Flickenteppich aus Schmerz, obwohl die Idee, dass Charlie sich auf seine Fettheit als Gerät bezieht, bestenfalls pat ist. Noch beunruhigender ist, dass hier nichts darauf hindeutet, dass Fraser, Aronofsky und Hunter nicht auch Charlies Größe als Mittel verwenden, was genau das ist, wovor die Leute Angst hatten.