Filme behandeln die Dinge jetzt wie eine zweite Steinzeit. Hannah Macphersons Zeitverschwendung schwelgt in der Nostalgie der 2000er Jahre von Avril Lavigne und Vanessa Carlton, nachdem ein Mädchen in die Vergangenheit reist, um ihr verstorbenes Familienmitglied vor einem Slasher-Bösewicht zu retten. Verschärft sich Ihr Déjà-vu? Das ist auch die Handlung von Nahnatchka Khan Absolut umwerfend (dieses Mal anstelle von 1987 durch 2003), der letztes Jahr bei Prime Video erschien. Mimikry ist im Kino keine Seltenheit; Dantes Gipfel Und Vulkan wurden 1997 mit unabhängigem Erfolg veröffentlicht. Das Problem ist, Zeitverschwendung weicht Vergleichen nicht aus und lädt sogar dazu ein Absolut umwerfend– unglückliche Parallelen, die der Halloween-Veröffentlichung von Netflix keinen Gefallen tun.
Macpherson und Co-Autor Michael Kennedy (Ausgeflippt, Es ist ein wunderbares Messer) stellen die unscheinbare Vorstadt Sweetly, Minnesota und ihre Bewohnerin Lucy Field (Madison Bailey) vor. Durch eine Tragödie ist sie ein Einzelkind; Ihre Schwester Summer (Antonia Gentry) wurde 2003, noch bevor Lucy geboren wurde, vom „Sweetly Slasher“ ermordet. Wir schreiben das Jahr 2024 und Lucy wurde gerade in das neueste Praktikumsprogramm der NASA aufgenommen – doch eine versteckte Zeitmaschine im Hinterhof hat andere Pläne. Lucy findet sich im Jahr 2003 wieder, als sie zum ersten Mal in ihrem Leben mit Summer spricht, und steht vor der Wahl: Die Geschichte bewahren und Paradoxien vermeiden oder das Geschwisterchen retten, das sie nie getroffen hat.
Es ist ein fesselndes Rätsel für Abenteurer, aber Zeitverschwendung geht nicht auf seine Science-Fiction-Logistik ein. Macpherson übernimmt stattdessen die Aura der Teenager-Dram-Comes der 2000er Jahre –Schwesternschaft der reisenden Hosen aber mit Leichen. Dieser Ansatz zielt darauf ab, einen Übernachtungsfilm voller Kaugummi- und Kissenschlachten mit erkennbar wichtigen Botschaften über Freundschaft und sexuelle Identitäten zu realisieren. Das ist alles großartig, keine Einwände, aber Macphersons Vertrauen in die Einfallstor-Horror-Füllung verkauft sich ZeitverschwendungDie Slasher-Nebenhandlung ist meilenweit entfernt. Hier ist die Genre-Hybridisierung ein aussichtsloser Kampf, bei dem Schrecken und Intensität zugunsten abgedroschener Witze darüber geopfert werden, dass Instagram noch nicht erfunden sei.
Schattierungen von Alles Gute zum Todestag 2U Daneben tauchen auch Ähnlichkeiten zu den oben genannten auf Ausgeflippt Und Absolut umwerfendAber Zeitverschwendung ist im Vergleich ein Kinderspiel. Für Lucys Reise in die adrette Höllenlandschaft des Jahres 2003 gibt es keine festen Regeln, der Schmetterlingseffekt wird zwar erwähnt, aber jeglicher Einsatz für eine einfachere Erzählung wird gemindert. Die Vanilla-Slasher-Elemente werden auf die gleiche Weise behandelt, insbesondere der Tod von Charakteren, die außer ein oder zwei Blutpfützen keinen Anflug von Gewalt zeigen, da der Cutaway-Schnitt der Action auf dem Bildschirm ausweicht. Macpherson konzentriert sich auf die erwarteten emotionalen Handlungsstränge von Schwestern, die sich über Existenzebenen hinweg verbinden, oder von dummen Schwärmereien, die sich in beliebte Süße verlieben (Griffin Gluck spielt einen netten Kerl, der in der Freundeszone bleibt). Es ist alles ein klassisches After-School-Drama, das nach einer düstereren Note schreit.
Das geht Zeitverschwendung um all seine Ideen oberflächlich zu kritisieren. Flüchtige Anspielungen auf die inzwischen nicht mehr existierende Einkaufszentrenkultur der 2000er Jahre oder veraltete Technologie sorgen für ein schnelles, überflüssiges Hochgefühl, aber der Inhalt des Geschichtenerzählens hat nichts Substanzielles. Lucys panische Reaktion auf die Geräusche eines DFÜ-Modems ist humorvoll, und es gibt ein nettes Walkman-/CD-Stück, aber das sind die wenigen Post-Y2K-Witze, die es wert sind, erwähnt zu werden. Zu sehen, wie Klassiker wie Juicy Couture und Uggs den Sinn für Mode im Flur von Sweetly High definieren, ist eine Reise in die Vergangenheit, aber die Referenzen kommen kaum über die minimalen Gags hinaus. Tatsächlich gibt es eine laxe visuelle Unterscheidung zwischen 2003 und 2024; Stattdessen übernehmen Playlist-Ohrwürmer von Fat Joe bis Wheatus die schwere Arbeit. Apropos Unterschiede: Die Maske des Sweetly Slasher ist seltsam stilisiert und hat die gleiche puppenartige Textur wie Absolut umwerfend’s Sweet Sixteen Killer (trotz Zeitverschwendung Verpackungsproduktion zuerst), was Sweetlys weniger bedrohlichen Jäger dreckig macht.
Aber im weiteren Sinne ist Sweetlys Americana-Mikrokosmos undefiniert. Seine Bewohner sind Pappfiguren; Macpherson tut sich schwer, Nebencharaktere zu entwickeln, die über ihre Ein-Wort-Beschreibungen und die heruntergespielte Handlungsrelevanz hinausgehen, was jeden Krimi-Anspruch des Films zunichte macht. Zeitverschwendung ruht vollständig auf den Schultern von Bailey, Gentry und Gluck, während sich alle anderen nach der erforderlichen Verwendung wie Zuckerwatte auflösen. Lucys Hingabe an Summer kann zärtlich sein, und Quinns unterdrückte Wünsche treffen den schüchternen Kerl, aber alles ist so schmerzhaft eindimensional. Es ist genauso sättigend wie ein Snack mit eingepackten Erdnüssen.
Realistisch gesehen, ZeitverschwendungDas Junkfood von ist für diejenigen gedacht, die noch nicht mit Horror-Archetypen in Berührung gekommen sind. Macphersons Ansatz ist leicht verdaulich, aber es ist nicht einmal der beste „Zeitreise zurück, um Ihren Verwandten zu retten“, den wir in den letzten Jahren bekommen haben. Es ist ein flüchtiger Schlag eines verschlafenen Slashers, der viel mehr daran interessiert ist, eine zurückgespulte Komödie aus den 2000ern zu sein, der sich irgendwo in der unenthusiastischen Mitte trifft. Es geht, spricht und überwältigt wie zu viele Mittelklasse-Genretitel, die von klanglicher Unentschlossenheit geprägt sind. Allerdings ein Killer-Soundtrack.
Direktor: Hannah Macpherson
Schriftsteller: Michael Kennedy, Hannah MacPherson
Mit: Madison Bailey, Antonia Gentry, Griffin Gluck
Veröffentlichungsdatum: 30. Oktober 2024 (Netflix)