Jaume Collet-Serra ist endlich unter The Rock hervorgekommen. Um ehrlich zu sein, war er gar nicht so lange im Versteck; im Vergleich zu den fast zehn Jahren, die er damit verbrachte, die Vorlage für die Post zu erstellen und zu perfektionieren.Genommen Das Fahrzeug von Liam Neeson und Collet-Serra, die ein paar Jahre brauchten, um effektlastige Dwayne-Johnson-Filme zu machen, hätten sich wie ein kleiner Ausrutscher anfühlen sollen. Es hätte sogar ein schöner Auffrischungskurs in der Branche sein können, Publikumslieblinge effizient zu begeistern, für den betreffenden Megastar. Doch das Erlebnis, tatsächlich zuzuschauen Dschungelkreuzfahrt Und Schwarzer AdamDas Warten, während es ihnen nicht gelang, mehr als ein paar Schimmer von Collet-Serras üblichem B-Movie-Pizza zu zeigen, könnte sich geradezu ewig anfühlen. Nicht so bei HandgepäckCollet-Serras neuester Thriller, sein erster für Netflix und eine spirituelle Fortsetzung seiner besten Neeson-Filme.
Ja, Collet-Serra ist wieder im Reisemodus, da sein Film fast ausschließlich am LAX spielt, und stellt sofort eine Verwandtschaft mit seinem Flugzeug-Set her Nonstop. (Es spielt auch mitten in den Feiertagen, was es so etwas wie … macht Ein ununterbrochenes Weihnachtsfest.) Obwohl Collet-Serra seine Filme nicht schreibt – dieses Mal steuert TJ Fixman das Drehbuch bei –, fühlt er sich eindeutig zu neo-Hitchcockschen Inszenierungen wie dieser hingezogen: Ethan (Taron Egerton), ein leistungsschwacher TSA-Angestellter, erhält einen mysteriösen Ohrhörer, Daraus ergibt sich der gleichmäßige, unkomplizierte Ton von Jason Bateman, der einen namenlosen Freelancer spielt. (Kein Terrorist, beharrt er.) Die Stimme teilt Ethan mit, dass er einen bestimmten verdächtigen Handgepäckkoffer durch die Sicherheitskontrolle lassen muss, ohne ihn aufzuhalten. Wenn er den Koffer oder seinen Besitzer anzeigt, wird seine schwangere Freundin Nora (Sofia Carson), die ebenfalls am LAX arbeitet, getötet. Ethan vermutet, dass die Einhaltung in einer Katastrophe enden wird, ist aber nicht bereit, sich seinem Manipulator völlig zu widersetzen, und sucht nach Möglichkeiten, sich lange genug davonzuwinden, um jemanden vor der Bedrohung zu warnen, obwohl der mysteriöse Mann und sein Scharfschützengewehr-schwingender Kollege oft mindestens einen Schritt voraus zu sein scheinen von ihm.
Die Größe dieser Schritte ist entscheidend für den Erfolg eines Films wie Handgepäck. Das Gegenteil des Goldstandards ist in dieser Hinsicht der weitgehend vergessene John-Badham-Thriller von 1996 Nick der Zeiteine Echtzeitübung, bei der der Jedermann Johnny Depp immer wieder von dem Bösewicht Christopher Walken ausgebremst wurde, der einfach auftauchte, wann und wo immer er gerade sein musste. Es gibt ein paar Punkte, an denen Batemans Charakter hier fast dieses Maß an Allwissenheit erreicht, aber zumindest wird dies ausdrücklich durch die Technologie unterstützt – und inoffiziell durch Batemans gute Arbeit als gut vorbereiteter Bösewicht, der dennoch, nun ja, wie eine Jason-Bateman-Figur spricht. Okay, Kumpel? Er spricht mit der leicht eisigen Höflichkeit eines Geschäftsmannes, der sich routinemäßig durch den Flughafen bewegt, was die Unnachgiebigkeit unter ihm umso gruseliger macht.
Falls Ihnen etwas fehlt Handgepäck Verglichen mit dem Besten aus der Vergangenheit von Collet-Serra ist es diese unnachahmliche Neeson-Mischung aus Schotter und Gravitas. Egerton ist im Jedermannmodus als Ethan eigentlich ganz gut; Er liefert eine überzeugendere Darstellung eines Mannes aus der Arbeiterklasse, der zu heiklen Heldentaten aufgefordert wird, als sein Eggsy aus dem Königsmann Bilder. Es ist nur so, dass das Drehbuch in Bezug auf Ethans obligatorische persönliche Hürden und seine Hintergrundgeschichte ein wenig ins Schwärmen gerät – vielleicht, weil es im Großen und Ganzen nicht unbedingt die Krise ist, einen unscheinbaren, aber stabilen TSA-Auftritt durchzustehen, während die schwangere Partnerin einen besser bezahlten Job bei einer Fluggesellschaft hat von Ehrgeiz, Männlichkeit und Bootstraps, die der Film haben möchte. Die kleinen menschlichen Reisen der Thrillerfiguren von Collet-Serra funktionieren oft besser, als ihnen zugetraut wird, und das mag hier sogar zutreffen. Aber Egertons kraftloser Charme kann nicht annähernd an die Neeson’sche Mischung aus Erschöpfung und katholischer Schuld heranreichen (am besten destilliert in seinem Nonstop Monolog: „Ich bin kein guter Vater! Ich bin kein guter Mann! Aber ich werde dieses Flugzeug nicht entführen. Ich versuche es zu retten!“)
Er hat jedoch jede Menge Möglichkeiten, durch Collet-Serras große und kleine Machenschaften zu rennen, zu schwitzen und sich zu winden. Als geschickter Synthesizer aus altmodischem Close-up-Schraubendrehen und lächerlichem Spektakel schickt der Regisseur hier immer wieder Charaktere durch klar definierte Räume, wie eine Verfolgungsjagd durch die verschiedenen Gepäckförderbänder oder einen Kampf, der völlig in einem gefährlichen, karikaturistisch rasantes Auto. (Diese Sequenz allein rechtfertigt die Kürzungen abseits des Flughafens, um sich einer investigativen Nebenhandlung mit Danielle Deadwyler als Polizistin aus Los Angeles anzuschließen.) Es ist eine Horror-trainierte Form von Hollywood-Geschmeidigkeit – auch vom Regisseur gemacht Haus aus Wachs Und Waise– das war früher in mittelgroßen Actionfilmen und Serienkiller-Thrillern ziemlich üblich. Für die kürzliche Abwesenheit sieht diese digital aufgefrischte Version umso besser aus.
In den letzten 30 Minuten oder so, Handgepäck kokettiert mit dem Höhepunkt-Overkill im Bruckheimer-Stil der späten 90er Jahre, nur ohne das Budget, um etwas wirklich Spektakuläres zu inszenieren, und anstelle von Action mit großen Eintrittskarten werden die schurkischen Wechsel und Notfall-Backup-Pläne etwas kompliziert. Dennoch gibt es in so vielen größeren Blockbustern nie einen echten Early-Check-out-Moment, wie er mit so betäubender Häufigkeit auftritt; Der Film rastet ein und bewegt sich. Das sollte ein Zeichen dafür sein, dass Collet-Serra auf einer größeren Leinwand noch mehr erreichen könnte – während seine letzten paar Filme vor diesem darauf hindeuten, dass das System dafür möglicherweise weniger empfänglich ist mehr tun als je zuvor. Vorerst muss er sich vielleicht damit begnügen, dafür zu sorgen, dass die Flugzeuge, Züge und mysteriösen Killerwaisen weiterhin pünktlich fahren.
Direktor: Jaume Collet-Serra
Schriftsteller: TJ Fixman
Mit: Taron Egerton, Jason Bateman, Sofia Carson, Danielle Deadwyler, Theo Rossi, Logan Marshall-Green
Veröffentlichungsdatum: 13. Dezember 2024 (Netflix)