Kinder und Kiffer freuen sich: Die Minions sind zurück. Minions: Der Aufstieg von Gru verwendet die Geschichte von Grus aufkeimendem Superschurken als Transportmittel für weitere unbeholfene, einzigartig süchtig machende Hijinks von den Drei Handlangern/Marx Brothers/Looney Tunes-inspirierten Kauderwelsch-Spoutern, und die Fahrt ist wesentlich angenehmer, als Sie vielleicht erwarten. Niemand wird diese gelben, in Overalls gekleideten Styropor-Erdnüsse mit führenden Männern mit Substanz verwechseln, aber Regisseur Kyle Balda (Ich – Einfach Unverbesserlich 3) erlöst den besten Teil des Franchise, das er mitgestaltet hat, indem er Gru – und etwas ernsthafteres Geschichtenerzählen – klugerweise in den Hintergrund stellt, um den größten Spaß zu haben, den Sie auf dieser Seite von Wile E. Coyotes Acme-Katalog sehen werden.
In den 1970er Jahren trug Gru (Steve Carell) noch kurze Hosen, als er Ambitionen hegte, ein Superschurke zu werden. Nachdem herausgefunden wurde, dass das böse Team der Vicious 6 nach dem Tod des Gründers (und Grus Idol) Wild Knuckles (Alan Arkin) nach einem neuen Mitglied sucht, bewirbt sich Gru um die Stelle. Aber die Vicious 6-Mitglieder weigern sich, den Jungen ernst zu nehmen, obwohl er erfolgreich das Amulett stiehlt, mit dem sie die Welt erobern wollten. Bei Grus anschließender Flucht übergibt er das Amulett zur Aufbewahrung an Otto (Pierre Coffin), einen wohlmeinenden, aber vielleicht nicht überraschend unzuverlässigen Minion, der es erwartungsgemäß verliert.
Während Gru einen anderen Weg findet, die Vicious 6 zu besänftigen – dabei kreuzen sich die Wege mit einem rachsüchtigen, sehr nicht toten Wild Knuckles, der Gru entführt, um das Amulett für sich selbst zurückzuerobern –, eilen die Minions in Aktion, um die Vicious 6 zu finden und zurückzuerobern wertvoller Artikel. Auf ihrer Reise treffen sie auf einen freundlichen Biker (RZA) und eine widerwillige Kampfsportlehrerin (Michelle Yeoh), die sie darauf vorbereiten, manchmal unbeabsichtigt, zuerst Gru zu retten und sich dann gegen die Vicious 6 zu wehren.
Es ist leicht zu erkennen, was die Minions für Kinder so attraktiv macht – sie sind ungefähr gleich groß, sie sind endlos fröhlich, sie sprechen unverständlichen Unsinn und sie zeigen ihren Hintern, viel. Es ist auch verständlich, warum sie einen Film nicht ganz alleine verankern können, und das liegt nicht nur daran, dass sie Carell oder Sandra Bullock rekrutieren können Schergen, oder Schwergewichte wie Arkin, Henson, Yeoh und RZA, um wie ihre menschlichen Gegenstücke zu kneifen. Ihre süße Dummheit besitzt eine Art anachronistischen, rein körperlichen Charme, den Hollywood größtenteils hinterlassen hat, als es anfing, Tonfilme zu produzieren. Leider ist damit eigentlich niemand gemeint kümmert über diese menschlichen Charaktere, möglicherweise außerhalb von Gru, deren Fanboy-Bewunderung für Wild Knuckles hier so gut navigiert ist, dass es nie seine teuflischen (zukünftigen) Ambitionen gefährdet.
Balda und die Co-Drehbuchautoren Matthew Fogel und Brian Lynch haben die Aufgabe, eine sehr dünne Nadel zwischen Slapstick-Versatzstücken zu fädeln, mit gerade genug Handlung, um sowohl sanft an den Herzen der Zuschauer zu ziehen als auch für diese entzückenden kleinen Dummköpfe, sich selbst in Schwierigkeiten zu bringen. Sie schaffen es, obwohl die Einführung von Otto – einem neueren Minion, noch dümmer als Kevin, Stuart oder Bob – nicht ganz der Elmo-zu-Grover-ähnliche Triumph ist, den man sich erhofft hatte. Andererseits tauscht Otto das Amulett gegen einen Haustierstein, in den er sich verliebt, also ist es vielleicht unfair, die kreativen Entscheidungen dieser Filme nicht zumindest mit einer leichten Kurve zu bewerten.
Abgesehen von RZA als dem besonders fröhlichen Biker, der Otto bei seiner Suche nach dem Amulett hilft, liefern die prominenten Sprecher des Films ihre Dialoge mit wenig inspirierendem Können, obwohl ich gutes Geld bezahlen würde, um mir ein Live-Video von Arkin anzusehen, wie er streitsüchtig liest Schlangen in der Kabine und fragte sich, wofür er sich angemeldet hatte. Coffin stiehlt wieder einmal allen die Show als Stimme aller Minions und stottert und kichert, während sie sich als Reaktion auf die Reize um sie herum quetschen, strecken und (natürlich) furzen.
Das Setting der 1970er-Jahre bietet den Filmemachern die Gelegenheit, moderne Künstler zu rekrutieren, um Coverversionen von Klassikern wie „Funkytown“ (St. Vincent) und „Hollywood Swinging“ (Brockhampton) aufzunehmen und so die Kluft zwischen Vergangenheit und Gegenwart, Erwachsenen und Kindern zu überbrücken. Aber mit fünf Filmen, Kurzfilmen, einem Fernsehspecial und einem Fahrgeschäft im Themenpark ist klar, dass die Minions in absehbarer Zeit nirgendwo hingehen werden, egal auf wessen Rockschößen sie reiten sollen. Letzten Endes, Der Aufstieg von Gru übt einen vernachlässigbaren Einfluss auf die kanonische Reise der Minions aus. Nicht zuletzt dient der Film als Erinnerung an den karikaturhaften Charme der Charaktere, sowohl wörtlich als auch thematisch, und an ihre transzendente Anziehungskraft.