„Wut für einen Mann ist wie Tränen für eine Frau“, sagt ein Arzt zu Judith Moore, der zum Scheitern verurteilten Heldin des neuen Romans der Filmemacherin Anna Biller. Blaubarts Schloss (erscheint diese Woche). „Wir müssen es manchmal rauslassen.“ Der männliche Arzt macht ein Hausbesuch, während Judith mit posttraumatischer Belastungsstörung und Angst um ihren Ehemann, den unendlich charmanten, unendlich verführerischen Gavin Garnet, zu kämpfen hatEr greift sie eines Nachmittags während eines Streits körperlich an. Judith erzählt dem nicht von dem Angriff Ärztin, spielt aber auf ihre Ängste vor den Wutproblemen ihres Mannes an; Sie hat im Wesentlichen gesagt, dass Gavins Wut nur ein weiterer Fall davon ist, dass Jungen Jungen sind.
Blaubarts Schloss beginnt als klassische Liebesgeschichte, die wie eine rosafarbene Montage aus einem Old-Hollywood-Film verläuft. Gavin stellt sich Judith als Baron vor, der sich von seiner Familie entfremdet hat, und verführt die Liebesromanautorin dann gründlich mit der aggressiven Liebesgeschichte und der Art von Liebesgeschichte, die sie in ihren Büchern beschreibt. Sie heiraten wenige Tage, nachdem sie sich kennengelernt haben, leben in einem bezaubernden gotischen Schloss, das Gavin mit Judiths Geld kauft, und beginnen ihr Märchen glücklich bis ans Ende ihrer Tage. Aber dann werden die Dinge vorhersehbar kompliziert. Löcher in Gavins Geschichte bilden sich wie Risse, die von einem zentralen Spalt absplittern, und Judith wird klar, dass sie eine moderne Version des Klassikers lebt Blaubart-Märchen über einen Mann, der ungestraft alle seine Frauen tötet.
Doch trotz jeder Lüge ertappt Judith ihren Blaubart und trotz jeder Bedrohung, die er für ihre Sicherheit ausspricht, kann sie es nicht ertragen, ihn zu verlassen. Jeder seiner psychischen und physischen Angriffe auf sie, argumentiert Judith (und wird auch von Gavin erzählt), ist eine Erweiterung seiner eigenen Opferrolle und ihres Versagens, ihn ausreichend zu lieben und ihn folglich zu heilen. „Die Frau sehnt sich nach der Liebe, die zu schwinden beginnt, und sie vergibt den Missbrauch, weil der Mann sie davon überzeugt, dass er derjenige ist, der verletzt ist“, eine Passage aus Susan Forward Männer, die Frauen hassen, und die Frauen, die sie lieben warnt Judith an einer Stelle im Roman.
Billers Prosa spiegelt die eines Gothic-Klassikers des 20. Jahrhunderts wider, wobei er sich ausführlich auf Werke wie Charlotte Brontë bezieht und sich deutlich von ihnen inspirieren lässt Jane EyreEmily Brontës Wuthering Heightsund Daphne du Maurier Rebekka. Unsere einzigen Erinnerungen an die moderne Umgebung des Romans sind gelegentliche Hinweise auf iPhones und Detektivarbeit in den sozialen Medien. Biller, Direktor von Liebeshexe (2016) und Viva (2007), erzählte Isebel das mit Blaubarts Schloss, sah sie eine Gelegenheit, das Bild des dunklen, grüblerischen männlichen Liebesinteresses zu untergraben, das durch die bedingungslose Liebe seiner Heldin gezähmt und zivilisiert werden muss, unabhängig davon, wen er getötet oder in einem Schrank eingesperrt hat. Gavin ist eine Zusammensetzung aus Jane EyreEs ist Rochester, das mysteriöse Liebespaar, das seine erste Frau auf dem Dachboden festhält; Wuthering Heights‘ Heathcliff, der obsessive Liebhaber, getrieben von wahnsinniger Leidenschaft; Und Rebekka’s Maxim de Winter, elegant und charismatisch und letztendlich gewalttätig gegenüber Frauen.
Laut Biller stammt dieses Motiv des geheimnisvollen, gequälten männlichen Liebhabers aus Werken wie den oben genannten Klassikern und durchdringt das Genre der Liebesromane bis heute. „Ich denke an das ‚Ich kann ihn reparieren‘-Mem“, sagte Biller, „aber oft geht das nicht.“ Das Liebesroman-Genre vernachlässigt es oft, diese Realität darzustellen, und Biller ist sich ziemlich sicher: „Viele Liebesroman-Leser werden mein Buch wirklich hassen, weil es ihnen nicht das gibt, was sie wollen.“ Das heißt, ein Happy End.
Biller vermutete es, als sie schrieb Blaubarts Schloss dass es kontrovers sein könnte. Ursprünglich hatte sie den Film als Film vorgestellt (und hofft immer noch, dass er zu einem solchen weiterentwickelt wird), stieß aber immer wieder auf den Widerstand männlicher Produzenten. Sie fanden es nicht „glaubhaft“, dass eine intelligente Frau wie Judith, oder eigentlich jede andere Frau, das erleiden würde, was sie erleidet, und in ihrer Beziehung bleiben würde. Ironischerweise spiegeln diese Reaktionen, so Biller, ein grundlegendes Missverständnis von häuslicher Gewalt wider Blaubarts Schloss macht sich auf den Weg zu entlarven. Biller hat sich für das Schreiben des Buches ausführlich mit den Mustern häuslicher Gewalt beschäftigt und dabei auch direkt auf ihre persönlichen Erfahrungen und die ihrer engen Freunde zurückgegriffen – darunter auch auf eine Freundin, die ihr Leben durch eine missbräuchliche Beziehung verloren hat. Ein Großteil von Judiths Geschichte basiert darauf: „Das Leben meiner Freundin wurde zerstört, als sie sich in einen Psychopathen verliebte und ihn heiratete. Das gilt auch für Judith“, sagte Biller.
[This rest of this article contains light spoilers.]
Die gruseligsten Szenen in Blaubarts Schloss Erinnern Sie mich an reale Fälle von häuslicher Gewalt, die ich in meiner eigenen Berichterstattung erlebt habe: Gavins Taktiken, Judith in ihre missbräuchliche Ehe zu verwickeln, reichen von DARVO (Leugnen, angreifen, Opfer und Täter umkehren), während er jede seiner Anschuldigungen und Übertretungen gegen sie in pures Gaslighting verwandelt. Auf dem Höhepunkt der gruseligen Absurdität des Buches lässt er sich auf sexuelle Begegnungen mit ihr ein, um unmittelbar danach zu verschwinden und sie davon zu überzeugen, dass sie einen Geist fickt.
Bei all dem bleibt Judith dabei, ihre eigenen Erfahrungen zu kontrollieren und fragt sich, ob sie als häusliche Gewalt „zählen“, ob sie ihrer Erinnerung vertrauen kann, ob Gavin ihr Peiniger oder die Liebe ihres Lebens oder beides ist. Die Erinnerung selbst ist ein erschreckender Brennpunkt Blaubarts Schloss; Genauso wie viele Überlebende sexueller Gewalt im wirklichen Leben möglicherweise erst Jahre später erkennen, dass es sich bei einer früheren Erfahrung um einen Angriff oder Missbrauch handelte, als Judith ihre erste sexuelle Begegnung mit Gavin als gewalttätig begreift. „Besonders Kinder können Missbrauch leugnen, weil sie sich zum Überleben auf ihren Täter verlassen könnten“, sagte Biller. In ähnlicher Weise verlässt sich Judith für ihr eigenes Überleben auf Gavins Liebe (oder das, was sie als seine Liebe wahrnimmt) und lebt in einem ständigen Zustand der Verleugnung, der die Beziehung vorantreibt. Sie sei weder dumm noch ein Opfer, sagt Biller – sie seien einfach nur dumm versuchen zu überleben.
Einer der auffälligsten Aspekte von Blaubarts Schloss ist seine Offenheit. Ein Großteil der Literatur, die soziale Nachrichten jeglicher Art präsentiert, basiert auf Subtext. Im Gegensatz dazu endet Billers Roman mit dieser Bemerkung:
So sehr wir auch gerne an Märchen glauben, in denen nur dumme oder schlechte Menschen ein tragisches Ende finden, werden Frauen nicht ermordet, weil sie es durch ihr Handeln oder ihre Untätigkeit selbst herbeiführen; Frauen werden ermordet, weil sie sich in der Nähe eines Mörders befinden.
„Das ist sozusagen mein Lieblingsteil des Buchs“, sagte Biller. Der Schluss baut auf der Gothic-Sensibilität des Romans mit einer „Thomas Hardy“-artigen Erzählung auf und konfrontiert den Leser direkt mit etwaigen Vorurteilen oder Opferbeschuldigungsgefühlen, die er gegenüber Judith haben könnte. „Man kommt zum Ende, und ich denke, es besteht eine sehr reale Möglichkeit, dass die Leute denken könnten, dass es in diesem Buch darum geht, sich über eine histrionische, unbeholfene, lächerliche Figur lustig zu machen, über die wir lachen sollen“, Biller erklärt. „Ich möchte sicherstellen, dass ich den Leuten sage, dass das nicht passiert.“
Zur letzten Seite, Blaubarts Schloss ist sowohl eine Ausgrabung der heimtückischen Taktiken von Tätern als auch eine Kultur, die Opfer herabwürdigt und verleumdet und sie lehrt, ihre Täter zu „reparieren“ oder die Konsequenzen zu tragen. Biller wollte nicht „um den heißen Brei herumreden“, indem er die Sache als Blödsinn bezeichnete.