Als der gefeierte Autor Kazuo Ishiguro sich daran machte, Akira Kurosawas berühmtes Drama von 1952 zu adaptieren Ikiru für den Film, der werden würde LebenFür die Hauptrolle hatte er nur einen Schauspieler im Auge: Bill Nighy. Das Spiel erscheint den Zuschauern möglicherweise nicht sofort offensichtlich. schließlich hinein Leben, Nighy wird aufgefordert, die Hülle eines Mannes zu spielen, der sich selbst in die Art von Bürokraten geschrumpft ist, den einer seiner Kollegen „Mr. Zombie.“ Als Teil des Bezirksamts für öffentliche Arbeiten im London der 1950er-Jahre tritt Mr. Williams von Nighy Tag für Tag fast in den Hintergrund und muss bald mit niederschmetternden persönlichen Neuigkeiten fertig werden, die in ihm eine neu entdeckte Liebe zum Leben entfachen. Begabt mit einer einmaligen Rolle, die kürzlich SAG-Award nominiert Schauspieler bietet eine überragende Leistung, die von kleinen Gesten und stillen Momenten abhängt.
In seinem Herzen, Leben ist eine Reise von innen nach außen. Und mit Nighy als unserem Verwalter hat Regisseur Oliver Hermanus ein ansehnliches Historiendrama geschaffen, das genau deshalb Resonanz findet, weil es unbeschreibliche Themen einfängt, die so aktuell wie eh und je bleiben. Hier teilt der beliebte Schauspieler mit, warum Leben bei Kritikern und Publikum gleichermaßen Anklang findet, was er noch nicht mutig genug ist, Ishiguro zu fragen, und warum er Melonen so unendlich bizarr findet. Mit einer Menge Auszeichnungen für diese Rolle (darunter ein Sieg der Los Angeles Film Critics Association für die beste Hauptrolle) wurde Nighy zu einem festen Bestandteil der diesjährigen glitzernden Preisverleihungssaison, die ihm möglicherweise einen wohlverdienten Preis einbringt erste Oscar-Nominierung.
Der AV-Club: Beginnen wir ganz am Anfang. Wie hast Leben und Mr. Williams trat in Ihr Leben?
Bill Nighy: Nun, das Drehbuch von Kazuo Ishiguro, dem Nobelpreisträger. Ich meine, ich muss in einem früheren Leben sehr gut gewesen sein. Er hat nicht nur dieses wunderbare Drehbuch geschrieben, sondern er hat es auch für mich geschrieben, was meiner Meinung nach natürlich eine sensationelle Entwicklung ist. Und ich fühlte mich von der Figur angezogen, weil sie mich wirklich interessiert. Ich interessiere mich für dieses Maß an persönlicher Zurückhaltung, diese Art von Gefangenen der Manieren. Und diese Zeit, die 1950er Jahre, in die ich hineingeboren wurde. Ich war vier Jahre alt. Und so wurde ich in die Atmosphäre hineingeboren, die allgemein als „Englishness“ bezeichnet wird, aber ich bin mir sicher, dass es solche Charaktere überall auf der Welt gibt. Wir nehmen einfach die Schuld dafür auf uns. Aber aus schauspielerischer Sicht ist es faszinierend, solche Sachen zu machen, bei denen man ziemlich viel mit wenig ausdrücken muss. Es ist wirklich nur irgendwie verrückt, diese Systemgesellschaften bilden sich um diese Art von Verhalten herum. Und jedes Land hat seine bizarren Elemente. Und in Großbritannien war es extrem. Das von ihnen geforderte Verhalten und die Tatsache, dass sie keinerlei Emotionalität ausdrücken konnten, war extrem.
Es ist lustig, eine kleine Insel, auf der die Leute Melonen tragen. Wissen Sie, wenn Sie einen Angestelltenjob hatten, trugen Sie diesen Hut. Ich meine, ist das nicht seltsam? Es gab Tausende von ihnen im ganzen Land. Und sie trugen alle einen zusammengerollten Regenschirm, sie alle trugen eine Aktentasche, aUnd sie alle trugen diesen bizarren Hut, der wie ein Sturzhelm gebaut war. Also, wenn dir jemand mit einem Hammer über den Kopf schlägt, geht es dir gut. Ehrlich gesagt, ich verspreche Ihnen, sie sind wirklich robust gebaut. Es ist einfach seltsam, nicht wahr? Dass das alle gemacht haben? Du musstest eine Melone haben. Ohne einen konnte man nicht in die City von London gehen, um dort zu arbeiten. Ich meine, wenn ich Ihnen sagen würde, dass irgendwo mitten im Dschungel eine Art vergessener Stamm lebte, wo sie alle eine Art sehr schwere Kopfbedeckung tragen mussten, und jeder das Gleiche tragen musste, und wenn Sie ohne eine erwischt wurden, du konntest nicht zur Arbeit gehen, du würdest sagen: Wie komisch ist das? Nun, so waren wir.
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AVC: Es klingt auch sehr dystopisch. Wenn Sie mir zum Beispiel sagen würden, dass in tausenden von Jahren jeder eine Uniform tragen müsste und sie bestraft würden, wenn sie es nicht täten, würde ich sagen: Ja, das verfolgt.
BN: Das ist genau richtig. Und wir haben es wahr gemacht.
AVC: Sie haben erwähnt, wie Ishiguro Mr. Williams für Sie geschrieben hat. Was denkst du, hat er über deine Arbeit verstanden, dass er dachte, du wärst die perfekte Person für diese Rolle?
BN: Ich weiß es nicht. Um ehrlich zu sein, glaube ich, dass er irgendwie davon ausgeht, dass ich es weiß. Ich habe keine Ahnung. Ich weiß es nicht wirklich und ich möchte ihn auch nicht wirklich fragen. Weil es zu spät ist zu fragen. Und ich will es gar nicht wissen. Aber ich weiß, dass er mich in einem anderen Film gesehen hat, der ebenfalls von Stephen Woolley produziert wurde Ihr Feinstes, die aus derselben Zeit stammt. Es ist ein [World War II] Kriegsfilm. Er hat gesagt, dass er schon immer die Atmosphäre oder die allgemeine Geschichte von heiraten wollte Ikiru, mit dem sogenannten Englishness der 1950er Jahre. Und dann, als er mich sah, dachte er, ich wäre die Person, die ihm dabei helfen könnte. Ich weiß nicht warum. Ich werde oft für einen altmodischen englischen Gentleman gehalten, aber ich verstehe es nicht wirklich.
AVC: Aber es ist lustig, weil ich denke, dass viele von uns Sie mit Charme und Ausgelassenheit in Verbindung bringen, während Mr. Williams so verschlossen ist. Aber dann sagten Sie, Sie interessierten sich für diese Fragen der Zurückhaltung und des Aufbaus von Performances mit kleinsten Gesten und Momenten. Wie war es, dort zu leben? Hast du ihn zum Beispiel von der Melone nach innen oder von innen nach außen gebaut?
BN: Oh, darauf weiß ich keine Antwort. Wirklich ein bisschen von beidem? Allerdings nicht die Melone. Ich meine, normalerweise helfen Kostüme wirklich. Sie sind wirklich wichtig. Kleidung ist wirklich wichtig für alle. Deshalb sind sie eine Milliarden-Dollar-Industrie. Und sie bringen dich dazu, dich anders zu bewegen und dich anders über dich selbst zu fühlen. Bowler-Hüte einfach … Sie müssen Ihren Weg aus der Melone heraus spielen. Aber der Rest des Kostüms war – ich meine, Sandy Powell, die großartige Kostümdesignerin, war unglaublich. Und das hat wirklich geholfen.
AVC: Und wie haben Sie angefangen, Mr. Williams aufzubauen?
BN: Ja, ich weiß es nicht wirklich. Ich meine, ich mache einfach das Gleiche. Ich lerne die Zeilen einfach immer und immer wieder und wieder und wieder und wieder, damit ich den Eindruck von Spontaneität erwecken kann. Und so sind die Geschichte und das Schreiben so großartig, dass es einen zu einer bestimmten Art von Verhalten überredet. Und ich dachte, seine Stimme könnte Probleme haben, herauszukommen. Weil er in Trauer institutionalisiert worden war. Weil er seine Frau sehr früh verloren hat. Ich nahm also an, dass er seine ganze Persönlichkeit hatte, oder sein ganzes Selbstbewusstsein, und seine ganze Reaktion auf die Welt hatte sich um diesen Verlust, diese Trauer gebildet. Und seine Stimme könnte auf dem Weg nach draußen schwächeln. Ich habe immer erwartet, dass der Tontechniker am ersten Tag kommt und sagt: „Bitte, geben Sie mir eine Pause.“ Aber er tat es nie. Tatsächlich, Ich glaube, ich bin tatsächlich auf das Set gegangen, und sobald ich den Ton gesehen habe Mann und Ich sagte: „Ich werde sehr leise sprechen.“ Oh nein, was ich, glaube ich, gesagt habe, war: „Ich bin dein Alptraum.“
AVC: Es ist so etwas wie dieses gedämpfte Flüstern. Er nimmt auch nicht gerne viel Platz weg, oder? Und sobald er seine Diagnose erhält, wird er selbstbewusster. Aber es ist eine ziemlich hoffnungsvolle Art von Erzählbogen.
BN: Nun, das ist das Tolle. Sie wissen, dass Sie einen Hit haben, wenn Ihr Telefon nicht aufgelegt ist. Und die Leute sagen alle dasselbe, nämlich dass sie wie gebannt herauskommen. Sie kommen nicht deprimiert heraus. Sie wollen beschäftigt werden. Sie wollen Sachen machen. Sie wollen das Beste daraus machen. Denn offensichtlich identifiziert sich jeder mit diesem Charakter in dieser Situation und dieser Tendenz zum Aufschieben und der Dringlichkeit, wenn man in meinem Alter auf die Uhr schaut. Es ist wie eine Tragödie. Dafür waren sie da. Es ist wie König Lear. Die Leute gehen nicht König Lear depressiv zu werden, obwohl es eine der traurigsten Geschichten ist, die je erzählt wurden. Sie gehen, weil es tatsächlich seltsam erhebend ist, wenn man das Theater verlässt. Das ist, was König Lear handelt von. Ich verstehe nicht wirklich, wie das funktioniert, aber ich weiß, dass das so ist und Tragödien vielleicht inspirierend und erhebend sein können, einfach aus der Sichtweise, dass es einem nicht passiert.
AVK: Aimee Lou Wood diskutiert wie aktuell sich das Thema dieses Films anfühlt. Wie viele von uns haben die Kleinheit unserer eigenen Welten neu bewertet, so wie es Mr. Williams tut – nur war dies auf COVID und Lockdowns zurückzuführen, nicht auf eine unheilbare Krankheit.
BN: Ja, ich könnte nicht mehr zustimmen. Es war der erste Film, den ich nach einem Jahr Pause wegen COVID gemacht habe. Ich saß ein Jahr lang unter einem Baum. Wie viele andere Menschen auch. Ich hatte Glück, dass ich einen Baum hatte und nichts getan hatte, bis wir kamen, um dies zu tun, und das hat mich sehr berührt. Die Tatsache, dass wir zurück waren. Wir drehten einen Film. Ich war mit einigen Leuten zusammen, die ich mein ganzes Leben lang kenne, weißt du? Und es war sehr bewegend und spannend. Nicht nur, weil wir wieder einen Film machten, sondern weil wir diesen Film machten, weil ich, wie Sie sagen, das Gefühl hatte, dass ich wahrscheinlich dasselbe Gespräch mit mir selbst führte, das Millionen und Abermillionen anderer Menschen geführt hatten. Was wichtig ist, Sie mussten nicht einmal darüber nachdenken. Man wurde einfach sofort auf das Wesentliche reduziert: Meine Familie ist wichtig. Meine Freunde sind wichtig. Meine Kunst ist wichtig. Bücher sind wichtig. Sich umeinander zu kümmern ist wichtig. Es ist wichtig, das Beste aus jedem Tag zu machen. Das sind alles ziemlich offensichtliche Dinge. Doch wir brauchen die Erinnerung. Und dieser Film spielt sehr zeitgemäß darauf an.
AVC: Da Sie erwähnt haben, dass Ihr Telefon explodiert, seit Kritiker, Publikum und Kollegen es gesehen haben Lebenwas war die überraschendste Reaktion, die Sie auf die Aufführung oder den Film erhalten haben?
BN: Die Überraschung ist die Begeisterung. Und die Begriffe, mit denen die Leute ihre Wertschätzung für den Film ausdrücken. Sie reden groß. Gestern sagte ein Mann zu mir: „Seit ich Ihren Film gesehen habe, bin ich nicht mehr dieselbe Person.“ Und er war ein Schriftsteller, ein Mann, der im Filmgeschäft tätig war. Er sagte: „Es hat mich komplett verändert.“ Und das ist nicht die einzige Person, die solche Dinge gesagt hat. Wer weiß, wie lange das dauert? Wie, weißt du, vielleicht bis morgen. Aber ja, ich denke, die äußerste Reaktion – ich hatte Anrufe von Leuten, die auf Damentoiletten weinten und sagten: „Ich kann die Damentoilette noch nicht verlassen.“ Weil es das ist, was meine Mutter einen Weiner genannt hätte. Aber sie sind nicht depressiv. Das ist die Überraschung für mich, dass so viele Leute den Film gesehen haben, so viele Leute ihn lieben. Nicht, weil ich nicht dachte, dass wir einen guten Film machen. Aber weil Independent-Filme nicht unbedingt von einem großen Publikum gesehen werden. Nun, dieses ist, weil es offensichtlich genau das Richtige ist und die Leute es lieben. Das war also die große Überraschung, dass es so viel Aufmerksamkeit jeglicher Art gab. Und dann und wann, wie stark und positiv die Reaktionen waren.