September 2002. Amerika schwankt unter der existenziellen Angst vor dem ersten Jahrestag des 11. September. Meine große, fette griechische Hochzeit ist der absolute Hit an den Kinokassen und „How You Remind Me“ von Nickelback ist auf dem besten Weg, Billboards meistgespielter Song des Jahres zu werden. Vielleicht hatte Onkel Junior Recht, als er aufgefordert wurde, Medikamente zur Verbesserung seines Gedächtnisses einzunehmen: „Es gibt vieles, was ich gerne vergessen würde.“
Vor dieser surrealen Leinwand, Die Sopranistinnen veröffentlichte „Christopher“, die dritte Folge der vierten Staffel – die erste, die die Twin Towers aus dem Intro entfernte – und ein äußerst eigenartiges Nebenkapitel. Als eigenständiger Film mit geringem Interesse daran, die Handlung voranzutreiben, wird die Spannung nicht nur durch einen übertriebenen, fetten Witz über einen 95-Pfund-Maulwurf erhöht, sondern er ruft stattdessen eine explizite Anerkennung und Widerlegung von Anti-Verleumdung und Kritik an den negativen Darstellungen von Italo-Amerikanern hervor . Oder wie Michael Imperioli, der Christopher Moltisanti spielt und die Episode geschrieben hat, in seinem Podcast sagt: Sprechende Sopranistinnen: „Die Episode war unsere Art, es ihnen in den Arsch zu stecken.“
Mit Artie Buco als harter Kerl – zumindest bis die Slushies fliegen – und Patsy Lemur, die auf eine Stange klettert, um eine hängende Christoph-Kolumbus-Puppe zu retten, gibt eine von der Mafia angeführte Kundgebung gegen den Widerstand der amerikanischen Ureinwohner bei einer Columbus-Day-Parade den Ton an. Die Proteststimmung ist groß. Oder eigentlich, um Imperioli zu wiederholen, Protest des Protests. Vielleicht sind das zu viele Ebenen der Parodie. Diese Veröffentlichung nannte es „ungeschickteste Stunde Die Sopranistinnen jemals produzieren würde”; Vox erklärte, es sei die Serie“eine schlechte Folge.“ Die Kritiker Matt Zoller Seitz und Alan Sepinwall in ihrem unverzichtbaren Buch Die Sopranos-Sessionsgehen sogar so weit, die Anstrengung den „Nadir … der Show, Punkt“ zu nennen, und verweisen dabei vor allem auf den Mangel an narrativem Fortschritt.
Es gibt eine bestimmte Art von Sopranistinnen Fan, aber, besonders nach 20 Jahren der Neuuhren, könnte das finden am meisten Freude am Handlungslosen. In den einfachen Missverständnissen, in den Malapropismen, in dem billigen Anblick der Kerle, die an einem sonnigen Tag vor Satriale’s bei einem Espresso ein Nummernschildspiel spielen. Dieses gelebte Gefühl ermöglicht es, mit erhobenen Füßen im Kopf von Imperioli zu schwelgen, in den Ideen und Erkundungen aller Facetten der typisch amerikanischen Dickköpfigkeit.
Scharfe Reaktionen und reale Verbote
Auch die reale Welt nahm die Episode nicht gerade freundlich auf. Als Reaktion darauf wurde sowohl Dominic Chianese als auch Lorraine Bracco die Teilnahme an der Columbus Day Parade in New York City in diesem Jahr verboten, obwohl sie eine Einladung von Bürgermeister Michael Bloomberg erhalten hatten. Irgendwie war Christoph Kolumbus, das Skelett, das im Schrank der Bewegung dieser Episode hing und hier sowohl als mit Milošević vergleichbar als auch als „Opfer seiner Zeit“ bezeichnet wurde, immer noch etwas Heiliges. Vielleicht brauchte die Geschichte für die „Er war ein mutiger italienischer Entdecker, Ende der Geschichte“-Menge (Tony) eine stärkere, bewundernswertere Darstellung der italienisch-amerikanischen Führung und des Erfolgs. In diesem Sinne gibt es noch diesen kleinen Paisano-Stolz von einem Hauptredner und Professor an der Montclair State, ein Witz, der wie ein guter Barolo gealtert ist: „Wenn sie John Gotti sagen, sagen Sie es ihnen.“ Rudolf Giuliani.“
In diesem Bild handelt es sich um den gleichmäßigen Silvio mit den Haaren auf seinem Hintern. „Ich kann hier nicht die andere Wange hinhalten“, sagt er und erinnert später an den Geist unseres „Freundes“ Joe Colombo, Chef der Colombo-Verbrecherfamilie, erster in den USA geborener Chef eines New Yorker Syndikats und Gründer der Italienisch-Amerikanischen Bürgerrechtsliga. (Silvio behauptet fälschlicherweise, dass es sich um die erste „italienisch-amerikanische Anti-Defamation Organization“ handelte – die Art von subtilem Fehler, ob absichtlich oder nicht, der aus endlosen Betrachtungen und anschließendem Wikipedia-Streit aufgedeckt wird.) Angeblich gab Colombo seinen Segen dazu das Drehbuch von Der Pate Einmal stimmte Produzent Al Ruddy zu, jegliche explizite Erwähnung der „Mafia“ zu entfernen. Aber die wahrste Definition der Scheinheiligkeit „Tu, was ich sage“, die hier zum Ausdruck kommt, könnte aus einem Beispiel bei den Dreharbeiten zu stammen Die Sopranistinnen‚ dritte Staffel. Der Geschäftsführer von Essex County, James Treffinger, verweigerte dem Produktionsteam die Genehmigung, „Pine Barrens“ im South Mountain Reservat in New Jersey zu drehen, da in der Serie italienische Amerikaner als korrupt dargestellt wurden. Treffinger wurde später wegen Justizbehinderung und Postbetrugs verurteilt und inhaftiert.
Imperioli fährt fort, die Idee der Episode, die gemeinsam mit der Journalistin Maria Laurino entwickelt wurde, als fast „einen Flug der Fantasie“ und „satirisch“ zu besprechen. „Es wird lächerlich“, sagt er etwas defensiv, als hätte er gemerkt, wie der kulturelle Wind weht. Tatsächlich ist es so, und die Absurdität überschattet jeden der zunehmenden Missstände und unsensiblen kulturellen Kränkungen: Montel Williams, der sich selbst spielt, beleidigt die Sizilianer, indem er den Begriff „Mittlere Passage“ verwendet. Hesh hält die Gleichsetzung von Kolumbus mit Hitler für antisemitisch, die von Carmela angeführte Die Mafia-Ehefrauen-Gruppe ist verärgert darüber, dass ihr Lunch-Lautsprecher Geräusche macht Anti-organisiertes Verbrechen. Furio spuckt beim Namen Kolumbus aus, aber aus ganz eigenen Gründen: Kolumbus kommt aus Genua, oder so Norden von Italien. „Ich hasse den Norden.“ Der Anführer der Proteste, Del Redclay, kann nicht glauben, dass jemand die Wahrheit über Iron Eyes Cody, ein Aushängeschild der amerikanischen Ureinwohner, aber tatsächlicher Sizilianer der zweiten Generation aus Louisiana (ein „totaler Fugazi“, aber ein „totaler Umweltschützer“), aufdecken könnte. Ein Haufen harter Kerle, Gesetzlose, Industriekapitäne … jeder hat seinen gerechtfertigten Empörungspunkt. Für viele ist es nur noch der zweite Montag im Oktober. Silvio scheint es sogar zu schmerzen, wenn er daran erinnert wird, dass James Caan in Wirklichkeit kein Italiener ist.
So wie Carmela einen abgelenkten, verstörten Tony beschreibt, wirkt alles ein wenig moosha moosh. Jeder ist An Ihre Tugenden, ihre Signalwirkung, oder sie versuchen es, das Ganze ist ein so rotierender Kreislauf von Charakteren und erbitterter Identitätsdarstellung, dass man kaum glauben kann, dass soziale Medien zu diesem Zeitpunkt noch nicht einmal erfunden sind. Geschwängert von vager Angst nach dem 11. September, Nationalismus, Fremdenfeindlichkeit und einer neuen Weltdepression, die in verwirrte Wut umschlägt, könnte alles kühl und unangenehm wirken, wenn das Ganze nicht so düster und urkomisch wäre. Ein empörter Sil: „Ich werde hier handeln“, gefolgt von einer Totalaufnahme der gesamten Crew, die satt und gestrandet vor dem Schweinefleischladen aussieht. Aber abgesehen vom Humor ist aus dieser Entfernung die Sisyphos-Sinnlosigkeit offensichtlich. Der Einzige, der ein Endspiel im Sinn hat, ist Casino-Besitzer Chief Smith, dessen Beweggrund darin besteht, einen Auftritt von Frankie Valli zu landen.
Wenn es keine Helden gibt
Bei all dem kritischen Diskurs über Tony Soprano, der den Archetyp des Antihelden definiert, sind die Folien die logische Folge, die es tatsächlich gibt NEIN Helden. Für ein Land, das am Abgrund eines auf einer Lüge basierenden Rachekriegs steht, ist es vielleicht das, was wir verdienen: Silvio, gereizt und albern; Ralphie, der die trauernde Rosalie nicht trösten kann, fragt sich: „Was habe ich davon?“ und interessiere mich hauptsächlich für Rollenspiele und Amylnitrit und Vibratoren. Für jeden guten Mann, von dem es genau den gibt eins– Bobby – da ist eine Janice, die darauf wartet, sich zu stürzen, auszunutzen, sich von einem Funken echter Zärtlichkeit und Emotionen bewegen zu lassen, nur damit dieser ihrem wahren inneren Charakter erliegt und sie Ralphie eine Treppe hinunterstößt, weil er es getan hat Ich werde ihm nicht die Schuhe ausziehen, um ihn aus dem Weg zu räumen und sie wieder auf ihren Weg des „Mitgefühls und Respekts“ zurückzubringen.
„Es gab eine Zeit, in der das italienische Volk nicht viele Optionen hatte“, verteidigt Tony und verhandelt zu Beginn der Serie mit sich selbst und mit Meadow. Worauf sie ihn zurückweist: „Du meinst wie Mario Cuomo?“ Auch wenn sie Recht hat, gibt es für jeden Mario Cuomo einen Andrew Cuomo. „Mein Vater hat nicht zugesehen Der Pateund ich habe es nie gesehen Sopranistinnen„, erzählt Imperioli dem zweiten, den Cuomo ihm erzählt, und erzählt von einer Zeit, als er den damaligen Gouverneur traf, bevor er ihn ins Spiel brachte Flucht nach Dannemora. Im Nachhinein wäre es für Cuomo vielleicht besser gewesen, zuzuschauen Die Sopranistinnenwie der Rest von uns im Jahr 2020, im Gegensatz zur Manipulation von COVID-Todesdaten und der sexuellen Belästigung von Kollegen.
Es endet, wie so vieles davon Die Sopranistinnen, mit einem Schulterzucken. „Es ist alles ein großes Nichts.“ Was wirst du tun?? Die Folge führt einen langen Weg um Gerechtigkeit und Essex County herum, um zum Fuß der Auffahrt zurückzukehren, die Zeitung in die Hand zu nehmen und weitere schlechte Nachrichten zu lesen. Silvio vergisst den Tag der großen Parade, abgelenkt von einer Blackjack-Nacht in einem Casino der amerikanischen Ureinwohner. Dabei handelt es sich nicht so sehr um komplizierte Männer, sondern vielmehr um einen Haufen alltäglicher Joe-Jerkoffs: schwachsinnige Karrieristen mittleren Alters, die versuchen, für ihre Kinder zu sorgen, ein Pferd zu kaufen oder irgendetwas zu tun, das vom Leid um sie herum, vom Leid, ablenken könnte Sie verursachen den Schmerz, den ihre Freunde ertragen.
Andrew Cuomo musste beschämt zurücktreten, Giuliani wandelte sich vom einigenden Bürgermeisterhelden zum dieokratiezerstörenden Wahnsinnigen, und heute scheint es, wenn überhaupt, nur wenige echte Verteidiger von Kolumbus‘ Vorgehen zu geben. Er war ein Arschloch. Wie es mächtige Männer so oft sind. Die Zeit war nicht freundlich, und die Flut wird weiterhin Wellen des Urteils über ihren Charakter schlagen. Unterdessen enthält eine Wegwerffolge einer Fernsehsendung immer noch Schichten, die als lustige Zeitkapsel und Vorhersage für unsere Zeit der Empörung und unser Land der Heuchelei, des Wahnsinns und der Hoffnungslosigkeit fungieren. Hier liegt der verrottete Kern der amerikanischen Gier und des Nichts, der vom organisierten Verbrechen bis zur Politik und allem, was sie berührt, reicht, das heißt: alles. Aber vielleicht offenbart es das Beste, was das Land auf ganz andere Weise widerspiegelt. Verärgert, verärgert und von dem Gehabe überdrüssig, wirft Tony schließlich Silvio an: „Wo zum Teufel ist unser Selbstwertgefühl?“ Das Zeug kommt nicht aus Columbus, oder Der Pateoder der verdammte Chefkoch Boyardee…“ In gewisser Weise greift Imperioli Tony auf und rekapituliert seine Ablehnung von Cuomo: „Wir sollten stolz darauf sein, dass Italiener etwas gemacht haben Die Sopranistinnen.“