Als Der Bär begeht regelmäßig Kategoriebetrug, um seine überkochenden Spannungen als Komödie auszugeben, Haus der Beute bringt eine zusätzliche Zutat in die Herzinfarkt-Atmosphäre von High-End-Küchen: ein Gespenst. Der heimgesuchte Restaurant-Horror wirft viel in den Topf, aber die halb entwickelten Aromen bleiben unbehaglich auf dem Gaumen. In ihrem zweiten gemeinsamen Film haben die Drehbuchautoren und Regisseure Bridget Savage Cole und Danielle Krudy (Schlag den Mann nieder) servieren ein kontrastreiches Menü mit breiigen Marshmallows vom Lagerfeuer und den Michelin-Gerichten eines exzentrischen, überheblichen Kochs.
Diese namenlose Köchin (Ariana DeBose) lässt ihren knallharten Chef (Marton Csokas) zurück, um in ihrem eigenen Haus mit dem dämlichen Gastronomen Andres (Arian Moayed) zusammenzuarbeiten. Aber es ist noch kein trendiger Ort, an dem man direkt vom Bauernhof auf den Tisch kommt. Vielmehr handelt es sich um ein überdimensioniertes Glücksspiel, das eher von der Babykoch-Weibchen aus betrieben wird Die Hexe als ein raffinierter Maître d‘. Der Umzug in die Mitte des Nirgendwo wird von roten, rauchigen Träumen heimgesucht – Vorboten kochender, mühsamer Schwierigkeiten, die noch bevorstehen. Haus der Beute sehnt sich danach, diesen kesselgebundenen Konventionen seine eigene Würze zu verleihen, genauso wie es das Patriarchat kommentieren möchte (unter anderem durch Lippenbekenntnisse seiner zentralen Frauen zum kulinarischen Jungenclub), aber es sind zu viele Köche dabei seine Küche, jeder mit seiner eigenen Sichtweise darauf, was dieser Film sein sollte. Das Ergebnis ist zu ernst, um jemals voll in B-Movie-Verrücktheit zu verfallen, und zu albern, um jemals wirklich Angst zu machen, geschweige denn etwas Sinnvolles zu sagen.
DeBoses ehrgeizige Köchin hat genug zu tun, als sie sich in dem heruntergekommenen Landhaus niederlässt, einer Blumhouse-Version des idyllischen Anwesens in Der Geschmack der Dinge. Das Anwesen wurde vom Kameramann Eric Lin recht ansehnlich gefilmt (besonders ein mit Kräutern geschmückter Schuppen), der dafür sorgt, dass die Küche genauso edel aussieht. Doch Food-Porno wird zu einem Food-Snuff-Film, als die dunkle Macht, die auf dem Anwesen lauert, eine ihrer Kräfte offenbart: Die Gerichte der Köchin schimmeln sofort, ihr neuer Garten verrottet, in ihren frischen Broten wimmelt es von Ungeziefer. Es ist schon eklig genug, auch wenn nichts im Film so greifbar ist, wie versehentlich etwas Weiches von der Rückseite des Kühlschranks zu schnappen. Voller Last-Minute-Einkäufe im Supermarkt, einer unerfahrenen Sous-Chefin (Barbie Ferreira) und einem unkooperativen Gespenst verwandelt sich ein Demo-Essen, um Investoren zu beeindrucken, in eine spontane Halloween-Folge von Gehackt.
Aber natürlich verdoppelt sich DeBoses Charakter, je näher die große Eröffnung rückt. Ich ignoriere alles andere verräterische Anzeichen von Gruseligkeit – ein Tagebuch, das der frühere Chefkoch des Unternehmens hinterlassen hat, der auf mysteriöse Weise ausstieg; unerklärliches Türzuschlagen; schattenhafte Gestalten am Rande des Geländes – sie hat genau die Art von eintönigem Verstand, den Charaktere in solchen Situationen gerne verlieren. DeBose, die ihre Broadway-Fähigkeiten unter Beweis stellt, legt großen Wert auf die ganze Sache und greift bei jeder mit großen Augen auf ein Essen, das auf übernatürliche Weise schief gelaufen ist, auf die kitschige Prämisse ein. Es ist eine Entscheidung, die dafür sorgt, dass die wenigen Momente der umfassenden Komödie hängen bleiben, den Rest jedoch verdirbt. Und bei keinem der anderen kaum skizzierten Charaktere ist etwas los; Moayed ist angemessen anstößig, schafft es aber nie, seine Cartoonhaftigkeit zu irgendeinem Zweck zu nutzen. Obwohl Haus der Beute Im dritten Akt fängt es endlich an, Spaß zu haben, die Darstellung unverdienter Sentimentalität ist fast so lustig wie die Raimi-lite-Bilder.
Haus der Beute Das ist am besten, wenn man sich auf diese albernen Neigungen einlässt, etwa auf die Vorstellung, dass ein adrenalingeladener, angepisster Karrierekoch eher die Nase voll hat als Angst hat, wenn er einem Phantom gegenübersteht. Beliebiges Zeichen an Der Bär würden mit wildem Blick versuchen, ihre Zigarette vor dem Gesicht eines Geistes auszudrücken, bevor sie von ihrer Station flohen. DeBose kommt selten dazu, diesen Ton zum Ausdruck zu bringen, obwohl eine entnervte Zeile („Keine gruselige Scheiße mehr!“) einen Geschmackstest dafür liefert, was hätte sein können.
Aber Savage Cole und Krudy scheinen sich nicht wohl dabei zu fühlen, traditionelle Genrebilder einzusetzen – den fraglichen „gruseligen Scheiß“. Wenn gespenstische Silhouetten im Hintergrund verschwinden, im Dunkeln vorbeihuschen oder mit ausgestreckten Händen in die Kamera springen, ist ihre Herangehensweise nicht gerade elegant. Es handelt sich nicht um sofort erkennbare Details, die Angst erzeugen, oder um unbekannte Bedrohungen, die direkt außerhalb unserer Sichtweite lauern, sondern eher um nachträgliche Einfälle, die einem Film hinzugefügt werden, der seine Geschichte lieber direkt wiedergeben möchte.
Als Haus der Beute Der Film schwankt zwischen paranormalem Mysterium und normalem Restaurant-Thriller, seine vermeintliche Komplexität riecht nach Unentschlossenheit. Seine übertriebenen Themen deuten auf ein vollwertiges Horrordinner hin, während alles andere vom Fett einer schlampigen Fast-Food-Bestellung trieft. Beide Ansätze würden zufriedenstellend sein, aber der Versuch, beides zu tun (obwohl man sich für beide teilweise zu schämen scheint), entzieht dem Film seinen zusammenhängenden Ton und macht ihn langweilig – ironischerweise eine Kritik, die vom Essenskritiker des Films selbst geäußert wurde.
Direktor: Bridget Savage Cole, Danielle Krudy
Schriftsteller: Bridget Savage Cole, Danielle Krudy
Mit: Ariana DeBose, Barbie Ferreira, Arian Moayed, Amara Karan, Mikkel Bratt Silset, Marton Csokas
Veröffentlichungsdatum: 3. Oktober 2024 (Prime Video)