Zeitreise-Paradoxien: Also heiß jetzt. Allein im vergangenen Jahr spielte das Surfen auf der Timeline eine große Rolle in Shows von Loki und Die Schirmakademie zu Russische Puppe und Die Frau des Zeitreisenden (und natürlich das ewig laufende Doctor Who).
Die neueste Eigenschaft, die in die sprichwörtliche Telefonzelle springt, ist das Sci-Fi-Drama von Prime Video Papiermädchen. Aber seine Ursprünge liegen tatsächlich vor dem aktuellen Wahnsinn: Es basiert auf einer Comicbuch-Serie, die 2015 debütierte und von Brian K. Vaughan geschrieben wurde (dessen Y: Der letzte Mann bekam auch kürzlich die TV-Behandlung) und illustriert von Cliff Chiang.
Dennoch ist die Kleinbildversion von Papiermädchen fühlt sich nicht ganz originell an. Mit ihrer zentralen Besetzung aus Jugendlichen aus den 80ern und ihrer aufregenden Mischung aus Action, Drama und skurrilem Humor kommt die Show oft so rüber, als würde sie auf derselben Welle reiten wie Fremde Dinge. Das heißt, es kann eine verdammt gute Zeit sein, mit einigen prägnanten Beobachtungen darüber, wie es ist, ein Mädchen in der großen, weiten Welt zu sein – egal zu welcher Zeit.
Erstellt von Stephany Folsom (Spielzeuggeschichte 4, sowie Primes kommendes Der Herr der Ringe: Die Ringe der Macht), Papiermädchen dreht sich um vier 12-Jährige, die 1988 in einem Vorort von Cleveland Zeitungen austragen. Da ist Erin (Riley Lai Nelet), das schüchterne neue Mädchen im Viertel; Mac (Sofia Rosinsky), ein Hardrock-Wildfang mit einem großen Chip auf der Schulter; Tiffany (Camryn Jones), ein aufstrebendes Genie, das davon träumt, ans MIT zu gehen; und KJ (Fina Strazza), ein Privatschulkind, das unter der Last der elterlichen Erwartungen zu kämpfen hat.
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Das Leben der Vierer gerät schnell ins Wanken, als der Himmel über ihrer Nachbarschaft sich in ein ominöses Neonpink färbt. Sie finden sich bald ins Jahr 2019 versetzt – und mitten in einen Krieg zwischen zwei futuristischen Fraktionen von Zeitreisenden gefangen. Die Mädchen machen sich auf den Weg zu Erins Haus, wo sie ihrem Selbst in den Vierzigern gegenübersteht (dargestellt mit sprödem Pathos von Standup-Favorit Ali Wong). Als sie tiefer in die Surrealität ihrer Situation hineingezogen werden, werden sie von einem finsteren, zeitreisenden Vollstrecker gejagt, der von Adina Porter mit unheimlicher Anziehungskraft gespielt wird (American Horror Story, Der 100) und bilden widerwillig eine Allianz mit einem rauflustigen Rebellen namens Larry (Für die ganze Menschheitvon Nate Corddry).
Die Show tut Mischen Sie nachdenkliche Charakterarbeit und ironischen Humor mit High-Concept-Science-Fiction – aber es ist zu gemischten Ergebnissen. Papiermädchen bemüht sich, die Einsätze der größeren Handlung zu vermitteln, was zu einer Menge klobiger Darstellungen und futuristischem Jargon führt, dessen Bedeutung Sie vergessen, sobald Sie sie hören. („Warum hat jedes dumme Ding irgendeinen dummen Namen?“, meckert Mac an einer Stelle. Wir könnten nicht mehr zustimmen.)
Aber auch wenn es schwer ist, sich um die großen Dinge zu kümmern, Papiermädchen‚ Engagement für seine emotionalen Einsätze machen es zu einem überzeugenden Anschauen. Der neuste und faszinierendste Aspekt der Serie beobachtet, wie unsere zentralen Tweens zukünftige Versionen von sich selbst treffen. Es ist eine Fantasie, die wir alle irgendwann einmal gehabt haben: Wenn Sie die Möglichkeit hätten, mit Ihnen aus der Vergangenheit oder Zukunft zu sprechen, was würden Sie ihnen sagen? Während der gesamten Staffel wird diese Frage auf eine Weise untersucht, die die Geschichte auf der zutiefst realen Ebene begründet. Was tun Sie, wenn Sie darüber enttäuscht sind, wer Sie geworden sind, oder wenn Sie verschüttete Wahrheiten über Ihre Familie – oder sich selbst – aufdecken? Wie wirkt sich Selbstvertrauen oder Selbsthass aus, wenn Sie eine Sekunde Zeit haben? Sie abprallen?
Wie jede spekulative Fiktion, die ihr Geld wert ist, Papiermädchen versteht, dass die Implikationen des Jenseitigen und des Alltäglichen genauso weltbewegend sein können. Als eines der Mädchen ihre erste Periode bekommt, führt dies zu einer der lustigsten – und für jeden mit einer Gebärmutter schmerzhaft nachvollziehbaren – Szenen der Serie: Vier Tweens, die sich mit Strahlenpistolen bewaffneten Söldnern gestellt haben, sind von der Mechanik völlig verblüfft eines Tampons. In einem anderen verbindet sich eine der Figuren mit der mittelalten Version ihres großen Bruders zur Melodie von Danzigs „Mutter“. (Übrigens sollten wir erwähnen, dass der Soundtrack absolut klatscht, mit Künstlern von LCD Soundsystem über Whitney Houston bis hin zu New Order, die auf dem Plattenteller landen.)
Trotz allem, was um sie herum passiert, verliert die Serie nie ihren Fokus auf die vier Kinder, mit denen wir begonnen haben, und die Art und Weise, wie sie miteinander in Beziehung stehen – und nicht. Es ist immer ein Risiko, eine epische Geschichte auf die Schultern von Kinderdarstellern zu legen, aber alle vier leisten bewundernswerte Arbeit bei der Bewältigung der Komplexität der Show. Ein besonderes Highlight ist Strazza, dessen KJ den subtilsten emotionalen Bogen der Saison hat. Auf dem Erwachsen-Halten Sie auf der anderen Seite Ausschau nach der charismatischen Sekai Abenì, die ihr Leinwanddebüt als die ältere Version von Tiff gibt. Wir haben eine Ahnung, dass sie gleich ausbrechen wird.
Papiermädchen bewegt sich auf der Grenze zwischen fesselnd und abgeleitet, smart und simpel, tiefgründig und abgedroschen. (Die klobigen Spezialeffekte tun der Show leider keinen Gefallen.) Aber am Ende ist es ein höchst annehmbares Stück Sommer-TV-Kost, das, wie seine Helden, einige frühe Wachstumsschmerzen durchmacht. Und wenn man bedenkt, dass es mit einem Cliffhanger endet, drücken wir die Daumen für eine zweite Staffel.