Richard Lester startet Die Nacht eines harten Tages mit voller Geschwindigkeit—kein Studiologo, keine Einspielungen, nur das Krachen des Eröffnungsakkords des Titelsongs und drei Moptops (Paul taucht später auf), die hektisch auf die Kamera zurennen, verfolgt von tollwütigen Fans. Die Sache ist jedoch, dass der Anfang ein Gefühl der Befreiung vermittelt, das die Beatles eigentlich nicht besaßen, als Die Nacht eines harten Tages wird weiter puckisch demonstrieren. Die Fab Four grinsen breit, als sie in der Eröffnungssequenz zum Bahnhof von Liverpool stürmen, als hätten sie die beste Zeit ihres Lebens, aber es ist bezeichnend, dass sich das Drehbuch, das sie bei Alun Owen in Auftrag gegeben haben, fast ausschließlich darum dreht, wie Sie fühlen sich gefangen, nur wenige Monate nach Beatlemania (ein Begriff, der im Oktober 1963 geprägt wurde – die Dreharbeiten begannen im März 1964). Strukturell, Die Nacht eines harten Tages entwickelt sich zu einer kulminierenden Fernsehperformance, die einen angeblich typischen Tag im Leben der Beatles darstellt. Dies beinhaltet hauptsächlich Bemühungen, ihrem Manager (hier einem fiktiven, gespielt von Norman Rossington) auszuweichen, der es vorziehen würde, sie in einem Hotelzimmer eingesperrt zu sehen, wo sie haufenweise Fanpost beantworten, und ein bisschen Spaß haben. In der ikonischsten Sequenz des Films schleichen sich die Jungs aus einer Notausgangstür, als sie nach einer Probe zurück in den Raum gebracht werden, und tummeln sich auf einem Feld, begleitet von dem sprudelnden „Can’t Buy Me Love“. Lester schießt sie manchmal im Zeitraffer, manchmal in einer Flut von schnellen Schnitten, manchmal aus großer Höhe – was auch immer am besten den Schwindel einfängt, der vorübergehend aus der Zwangsjacke ihres beispiellosen Ruhms gerutscht ist. Gleichzeitig aber Die Nacht eines harten Tages achtet darauf, die Beatles nicht undankbar erscheinen zu lassen; Es gibt zum Beispiel keine Diskussion darüber, wie wenig die Band Live-Auftritte genießen konnte (bis zu dem Punkt, an dem sie es schließlich ganz aufgab), aufgrund ihrer Unfähigkeit, sich selbst über den Lärm hinweg zu hören.[[Mike D’Angelo]