Eines der ersten Dinge, die Aubrey Plaza sagt Die kleinen Stunden ist „Reden Sie verdammt noch mal nicht mit uns.“ Wie sich herausstellt, ist der Anachronismus die treibende Kraft dieser oft witzigen, angenehm derben Farce, die sich vorstellt, wie ein Kloster des schmuddeligen, gewalttätigen, von Krankheiten heimgesuchten Mittelalters aussehen und klingen könnte, wenn es von Charakteren bevölkert wäre, die direkt aus der Geschichte stammen eine moderne NBC-Sitcom. Fernanda von Plaza, eine Äonen zu früh geborene Hipster-Nonne mit ätzendem Augenrollen, schleicht sich hinaus, um Unfug zu treiben, und benutzt als Vorwand einen ständig flüchtenden Esel. Das verklemmte Mauerblümchen Genevra (eine unbezahlbare Kate Micucci) plappert unermüdlich auf die anderen Frauen ein und meldet jede Übertretung Schwester Marea (Molly Shannon, die ihre pflichtbewusste Frömmigkeit fast völlig ehrlich zur Schau stellt – sie ist hier die einzige Figur, die im 13. Jahrhundert tatsächlich existieren konnte). Und Alessandra (Alison Brie), die einem verwöhnten, reichen Kind im Kloster am nächsten kommt, träumt davon, entführt und geheiratet zu werden, aber das würde davon abhängen, dass ihr Vater für eine anständige Mitgift aufkommt. Wenn die Pest sie nicht tötet, wird es die Langeweile tun. Wenn Plaza, Micucci und Brie sich mit gestohlenem Abendmahlswein betrinken und betrunken einen wortlosen Chorgesang mitsingen, wie College-Mädchen, die heimlich Alkohol an der RA vorbeischleichen und in ihrem Wohnheim eine Radiohymne schmettern, ist das der wahre Widerhall dieses ganzen Anachronismus gerät in den Fokus: Der juckende Wunsch nach einem besseren Leben ist etwas, das Frauen jeden Jahrhunderts erleben, unabhängig davon, ob in ihrem Fluchkatalog noch „Scheiße“ enthalten ist.[[AA Dowd]
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