Die Offenbarung, die die Titelkarte für Scott Beck und Bryan Woods‘ 65 fast alles verlangt nach einem herzlichen Gelächter, außer dass dies ein Film ist, der wenig Humor kennt. Die Selbsternsthaftigkeit dieses Abenteuerthrillers einzufangen, der vor 65 Millionen Jahren auf der Erde spielt, die Bestätigung, dass Adam Fahrer’s Charakter auf unserem Planeten gestrandet ist, nachdem sein Raumschiff nach einem unerwarteten Meteoritenschauer abgestürzt ist, ist kein Scherz. Stattdessen gibt die Prämisse den Ton für das an, was am großzügigsten als „Jurassic Planet“ bezeichnet werden kann.
Bevor wir auf der Erde notlanden und Sie anfangen zu bekommen Battlestar Galactica Serienfinal-Vibes, Beck und Woods stellen uns Mills (Fahrer) vor. Er ist ein Familienmensch, der gerne Zeit mit seiner kranken Tochter am Strand verbringt. Seine bevorstehende zweijährige Reise in den Weltraum wird es ihm ermöglichen, die Behandlung zu bezahlen, die seine schöne Tochter benötigt. Dieser ergreifende Prolog setzt den emotionalen Akkord 65 wird immer wieder zuschlagen, sobald Mills sich um die eine andere Überlebende seines Schiffes kümmert, ein junges Mädchen namens Koa (Ariana Greenblatt), das seine Sprache nicht spricht.
Der einzige Ausweg aus der Erde ist, den ganzen Weg dorthin zu wandern, wo die andere Hälfte von Mills‘ Raumschiff abgestürzt ist: auf einen wenige Kilometer entfernten Berg. Das stellt sich als eine ziemlich gefährliche Reise heraus, wenn man bedenkt, wie viele räuberische Dinosaurier („Aliens“ für Mills und Koa) dieses Land durchstreifen. Die Dinosaurier machen Jagd auf das Duo in sauber inszenierten episodischen Folgen, die von ebenso sauberen, ruhigeren Momenten unterbrochen werden, die uns helfen sollen, uns mit dem Familienvater zu identifizieren, der sich nach seiner Tochter sehnt, und dem jungen Mädchen, das nach ihren eigenen Eltern schmerzt. Spoiler-Alarm: Die beiden verbinden sich auf eine Weise, die Sie wahrscheinlich selbst skizzieren können, ohne etwas Bestimmtes über einen der beiden Charaktere zu wissen.
In der Tat sind beide so verschwommen gezeichnet, dass ihr Zusammenbruch in Typen nur leicht überraschend ist, und das ohne die herzzerreißenden Bilder, die wir durchgehend von Mills ‚Tochter bekommen, von denen jedes mit solch feiger Absicht eingesetzt wird, dass ihr manipulativer Einfluss nicht geleugnet werden kann. Hier ist die Geschichte eines Vaters und einer Tochter, die sich auch ohne Sprache verbinden („Berg“ und „Bewegung“ sind die beiden Wörter, die sie am häufigsten miteinander verwenden). Eine solche schematische Beziehung fühlt sich unwesentlich an, wenn wir in Wahrheit einem Actionhelden folgen, der, egal wie tief er fällt, wie tief er gebissen oder wie stark er herumgeschleudert wird, aufsteht und seinen Laser abfeuert (ja, wirklich ) oder seine elektrischen Granaten, um prähistorische Reptilien mit Reißzähnen in Schach zu halten.
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Lassen Sie dies nicht als Schlag gegen Driver oder Greenblatt lesen, die sich beide mit Begeisterung in die hier geforderte Körperlichkeit stürzen. (Wenn überhaupt, macht die Intensität des Fahrers manchmal 65 sich noch wichtiger fühlen, als es sein müsste.) Mit wenig, um jeden Charakter zu verankern, muss das Duo auf dem Bildschirm die vorhersehbaren Beats jedes aufeinanderfolgenden Action-Set-Pieces spielen, in dem Mills und Koa gegen Dinosaurier aller Art kämpfen Höhlen, Wälder und Strände, was sich am Ende wie eine endlose, wenn auch gut choreografierte Achterbahnfahrt anfühlt, die in einem feurigen und herzzerreißenden Höhepunkt endet, der allzu sehr an ähnliche Filme erinnert. Wie bei jedem gut gemachten Action-Abenteuer dieser Art müssen sich auch Mills und Koa mit einem Countdown auseinandersetzen: Die Meteore, die Mills‘ Mission von der Seite gewischt haben, sind ein Vorbote dessen, was kommen wird, natürlich früher als irgendjemand hoffen würde .
Eine Wahl, die trifft 65 Die Vorliebe des Films, seine verschiedenen Versatzstücke im Freien zu inszenieren, hebt sich von der Art von Big-Budget-Spektakel ab, das heutzutage die Multiplexe überschwemmt. Dies ist ein Film, der fast ausschließlich im Freien gedreht wurde, mit dem üppigen Grün der Erde als Kulisse für jeden Schrecken, der zwischen Mills und der Notluke steht, die ihn und Koa vor dem katastrophalen Ereignis retten soll, von dem wir alle wissen, dass es kommen wird. Dieser Ansatz hat eine Bodenständigkeit, bei der Regen, Schlamm, Äste und dergleichen helfen 65 fühlt sich an, als würde es wirklich in der Realität stattfinden – auch wenn die Gefahren, die Mills abwehren muss, nicht nur etwas aus einer prähistorischen Vergangenheit sind, sondern auch (man kann es wirklich nicht vermeiden) ein noch recht junges Film-Franchise. Obwohl die Vergleiche zu Steven Spielberg’s ikonischer Blockbuster der 90er wird sich unfreundlich, wenn nicht gar ungerechtfertigt anfühlen, 65 kann sich den lustlosen Zwängen seiner einfachen Handlungsstruktur nicht entziehen.
Mit dem Ziel, ein packender Survival-Thriller zu werden, 65 überrascht selten. Mit nur zwei nennenswerten Charakteren fühlen sich die Einsätze ausgesprochen niedrig an. Welcher 90-Minuten-Film wird tatsächlich mitten in seiner Laufzeit auf einen seiner Hauptdarsteller verzichten? So wird jede neue Kreatur, die Mills und Koa angreift, zu einer Übung in billigem, schwerelosem Nervenkitzel. Nicht ganz so schlockig, wie der Slogan vermuten lässt (man kann mir nicht sagen, „Vor 65 Millionen Jahren hatte die prähistorische Erde einen Besucher“ klingt weder nach einem B-Movie der 1950er noch nach einem Campy-Spektakel der 1990er), 65 gehört vielmehr zu jenem düsteren, bodenständigen modernen Actionkino, das sich viel zu ernst nimmt und gerade deshalb viel zu anstrengend ist.