Biopics über berühmte Künstler sind längst so allgegenwärtig, dass ihre altbewährten Tropen reif für Parodien geworden sind. Einer, der besonders leicht zu verspotten ist, ist der „Heureka!“ Moment, in dem der gefeierte Künstler eine Offenbarung erreicht, die zu einem kreativen Durchbruch führt, sei es Jackson Pollocks erster Farbspritzer, der zu seinem charakteristischen Stil führt, oder Johnny Cash, der das Geschwätz belauscht, das die Texte eines zukünftigen Hits inspiriert. Seltsam: Die Al-Yankovic-Geschichteein angemessen respektloses Meta-Biopic des liebenswerten, durchgeknallten Songparodisten, das von Yankovic selbst mitgeschrieben und mitproduziert wurde, parodiert dieses Klischee, indem es Al (Daniel Radcliffe) gleich nachdem er seinen Mitbewohnern über die Schwierigkeit, seinen Traum zu verwirklichen, Luft gemacht hat ist es, „neue Wörter zu einem bereits existierenden Song zu erfinden“, ein Bologna-Sandwich zuzubereiten, während „My Sharona“ von The Knack im Radio läuft.
Zusammen mit dem zusätzlichen Katalysator seiner Mitbewohner, die „Bologna“ als „Bolo-nein“, dies erzeugt den kreativen Funken, der Al dazu bringt, „My Bologna“ zu konzipieren, eine Parodie auf den Song von The Knack. Der Witz ist natürlich, wie banal und lächerlich spezifisch ein „Heureka!“ Moment ist das. Aber leider gibt es eine Fehleinschätzung, wie schnell wir diesen Witz bekommen haben – und wie lange die Szene nach diesem Punkt weitergeht.
Das passiert viel in Seltsam, das in seinen Gags ein ausreichend hohes Hit-to-Miss-Verhältnis aufweist, um als Comic-Biopic erfolgreich zu sein, aber nicht anders kann, als die Gags zu melken, die treffen, bis ihre Frische verdunstet ist. Mit Yankovic, dessen jahrzehntelange Karriere kürzlich mit einem Stern auf dem Hollywood Walk of Fame gefeiert wurde und der mit seinen Live-Shows riesige Arenen füllt und verdientermaßen den Status einer Ikone der Popkultur erreicht hat, war die Zeit reif für diese Art von alberner filmischer Hommage . Regisseur und Co-Autor Eric Appel, ein Veteran sehr lustiger TV-Shows wie Brooklyn Neun-Neun und Silicon Valley der hier sein Spielfilm-Regiedebüt gibt, ist ein idealer, komödiantisch gleichgesinnter Mitarbeiter für den Songwriter. Gemeinsam haben sie einen Film gedreht, der vor allem in seiner überragenden zweiten Hälfte so clever und angenehm absurd ist wie Weird Al-Favoriten wie die Essensparodie „Beat It“, „Eat It“ und das Coolio-Riff „Amish Paradise“. “, auch wenn ihm die schiere Dichte an Witzen fehlt, die Yankovics Musik so unwiderstehlich macht – diese Qualität, bei der Sie immer noch über die Genialität eines Liedtextes lachen, den Sie gerade gehört haben, während er bereits den nächsten, ebenso urkomischen singt.
In wahrer Biopic-Manier, Seltsam beginnt mit der Kindheit seines Subjekts als missverstandener sozialer Außenseiter. Der junge Al (als Kind gespielt von Richard Aaron Anderson) träumt davon, musikalisch berühmt zu werden, aber sein strenger Vater (Toby Huss) besteht darauf, dass er eines Tages wie er in einer anonymen Fabrik arbeitet, während seine Mutter (Julianne Nicholson) ihm das ebenfalls sagt er wird glücklich sein, wenn er „aufgehört hat, der zu sein, der du bist, und die Dinge zu tun, die du liebst“. Also muss der kleine Al sein Akkordeon im Schrank üben, um die Missbilligung seiner Eltern zu vermeiden.
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Sobald Radcliffe die lockige Perücke und Brille des erwachsenen Weird Al aufsetzt, gewinnt die Figur die Freiheit, seinen musikalischen Leidenschaften nachzugehen, sowie die Zustimmung einer ermutigenderen Vaterfigur in Form des bahnbrechenden Radionarrs Dr. Demento ( Rain Wilson). Mit „My Bologna“, dem ersten von vielen Hits für ihn, erreicht Al den Ruhm, von dem er immer geträumt hat. Aber es steigt ihm schnell zu Kopf, und Al wird zu der Art von Berühmtheit, die seine Gold- und Platin-Schallplatten an Ketten um den Hals trägt und während seiner Konzerte ohne Hemd über die Bühne stolpert und die Menge mit Schnaps beschimpft.
Wie der vorangegangene Satz zeigt, Seltsam wird im Laufe der Zeit ausgefallener und weniger der biografischen Erzählform verpflichtet, was gut ist. Die Unerfahrenheit von Regisseur Appel mit langem Geschichtenerzählen erklärt teilweise das übermäßig lockere Tempo des Films, aber ein wichtigerer Faktor ist sein Festhalten an Biopic-Konventionen, selbst wenn er diese Konventionen auf komische Weise verändert. Es ist kein Zufall, dass Regisseur Jake Kasdans Biopic-Parodie eines fiktiven Schlagersängers im Cash-Stil, Gehen Sie hart: Die Dewey Cox-Geschichte, stieß auf eine ähnliche „gut genug, hätte aber lustiger sein sollen“-Wand (mit Entschuldigung an die wachsende Legion größerer Fans dieses Films), während er denselben Ansatz verfolgte, der der Formel folgte. Im Gegensatz dazu sind die urkomischsten Komödien der Musikwelt, wie Das ist Spinal Tap und Popstar: Hör nie auf, nie aufzuhörensind erzählerisch viel lockerer und erreichen weniger als 90 Minuten (Seltsambei 108 Minuten, ist viel näher an zwei Stunden als es sein müsste).
Seltsam findet seinen komischen Stand, als es schließlich, nun ja, seltsamer wird und in Tangenten über Madonna (Evan Rachel Wood, die das selbstbewusste Knurren des Material Girl trifft) abschweift, die sich an Al schmiegt für das, was eine Figur für „diesen süßen, süßen Yankovic-Höcker“ hält, den Künstler Er parodiert Erfahrungen in den Verkaufscharts und über Al, der gegen den Drogenboss Pablo Escobar (Arturo Castro) antritt. Umso mehr ähnelt der Film Yankovics anarchischem Vehikel aus den späten 80ern UHFdesto lustiger wird es.
Fans von Weird Al werden sicherlich von Radcliffes engagierter Hauptrolle begeistert sein, die den nerdigen Überschwang des Darstellers einfängt, ohne sich zu bloßer Nachahmung herabzulassen. Sie werden auch von einem Originalsong begeistert sein, den Yankovic für den Abspann geschrieben hat, „Now You Know“, der den Abspann schelmisch kommentiert, während er sich entfaltet. Es ist tatsächlich eine bessere Destillation der kilometerlangen komischen Brillanz des Darstellers als der Film selbst, der trotz all seiner Lacher die Schwierigkeit demonstriert, einen komischen Rhythmus länger als die Länge von drei bis fünf Minuten eines Songs aufrechtzuerhalten .