Der Drehbuchautor Diablo Cody war bei der Veröffentlichung von völlig fertig Jennifers Körper, ein Horrorfilm, der fälschlicherweise an Jungen im Teenageralter vermarktet wurde und erst später in Form terrorverliebter Mädchen und Frauen seinen richtigen Kult fand. Es ist ermutigend, dass sich Cody nicht davon abhalten ließ, mit Regisseurin Zelda Williams zum Teenie-Horror zurückzukehren Lisa Frankensteinein Film, der eher als pastellgotische Ode an die Teenie-Mädchenfilme der 80er Jahre und, vielleicht noch offensichtlicher, an das berühmteste untote Monster des Kinos verkauft wird.
In der Praxis ist es wie ein Gothic-Negativdruck von Sie ist das alles gefiltert durch frühe Burtoneske Laune, a la Edward mit den Scherenhänden Und Beetlejuice. Wenn man diese Inspirationen auf dem Ärmel trägt, deutet das bereits auf eine aufregende Mischung aus High-School-Drama und blutigem Body-Horror-Spaß hin, aber Lisa Frankenstein hat ein so makelloses Identitätsgefühl, dass er den Eindruck überwindet, er sei aus den toten Teilen anderer Filme zusammengeschustert, und stolziert selbstbewusst in die Annalen der Teenie-Horror-Königsklasse.
Die sanftmütige Lisa Swallows (Kathryn Newton) kämpft mit dem Leben in einer neuen Stadt mit einer neuen Stiefmutter (einer köstlich bösen Carla Gugino) und einer Stiefschwester (einer lebhaften Liza Soberano), nachdem ihre Mutter ermordet wurde und ihr Vater (Joe Chrest) sich emotional verschlossen hat runter. Ihr einziger Trost ist ein Grabstein auf einem verlassenen Friedhof, wo sie sich nach der Büste eines gutaussehenden, längst verstorbenen Mannes sehnt. Nachdem jedoch ein ungewöhnlicher Gewittersturm das Grab getroffen hat, erwacht der tote Mann (Cole Sprouse) zum Leben und erfüllt damit Lisas erklärten Wunsch, zusammen zu sein.
Während Lisa das schlurfende Monstrosität wie einen verwesenden ET in ihrem Schrank verstaut, findet sie bald heraus, dass dieser stumme Begleiter der perfekte Resonanzboden für sie ist, um endlich über ihre Gefühle zu sprechen. Dadurch entsteht eine fesselnde Dynamik, in der das Monster Lisa dazu ermutigt, sich ihren dunkleren Impulsen in Bezug auf Mode, Einstellung und schließlich Mord hinzugeben, um an Ersatzkörperteile zu gelangen. Die Kombination aus Newtons hypnotisch unbeholfenem Charisma und Sprouses um sich schlagender, trauriger Welpenroutine macht sie sofort zu einem ikonischen Paar, und je durcheinander ihre grausamen Beweggründe werden, desto sympathischer und sympathischer sind sie in ihrer Eigenartigkeit.
Es ist eine Geschichte über große, unverständliche jugendliche Gefühle, die Fantasie eines todesbesessenen Mädchens, das sich nach dem Literaturredakteur ihrer Schule (Henry Eikenberry) sehnt, und des toten Mannes, der buchstäblich nicht in der Lage ist, seine Gefühle für sie mitzuteilen. Es ist gleichzeitig breiig und ergreifend und nutzt die geheimnisvollen Charaktere, um Fragen unserer kulturellen Abneigung gegenüber Tragödien, der heimtückischen Täuschungen sogenannter „netter Kerle“ und des Werts dunkler Kunst als Druckventil für den Umgang mit Dunkelheit zu untersuchen Impulse im Inneren. Und das alles wird ohne Zeremonie oder Aufmerksamkeit präsentiert, sodass diese Themen die Erzählung prägen, ohne sie zu überfordern.
Das liegt nicht zuletzt daran, dass Williams und Cody in Bezug auf den düster-komischen Ton des Films perfekt übereinstimmen, was verhindert, dass ihre Geschichte durch ernsthafte Implikationen belastet wird. Ob es sich um einen selbstgefälligen Gugino handelt, der sich ein satirisches Selbsthilfevideo über die Vermeidung von Narzissten anhört, um Soberano, der unangemessene, überschäumende Begeisterung mit völliger Aufrichtigkeit intoniert, um Sprouse, der wie ein untoter Charlie Chaplin pantomimisch auftritt, oder um eine von Newtons vielen, vielen Zeilen melodramatischer Absurdität, Lisa Frankenstein ist durchweg zum Lachen urkomisch. Insbesondere eine Szene ist eine so schockierende Kollision von Komödie und Gewalt, dass man sich kaum vorstellen kann, wie sie es geschafft hat, eine PG-13-Einstufung zu behalten, und es ist die Art von filmischem Moment, der einen Film in den Status eines Klassikers zementiert.
Und das ist vielleicht das Erstaunlichste daran Lisa Frankenstein: seine sofortige Zeitlosigkeit. Sicher, es mag sich um eine Pastiche, einen Liebesbrief an frühere Epochen oder einen anderen Euphemismus für filmisches Recycling handeln, aber das hindert ihn nicht daran, ebenso eine einzigartige Schöpfung zu sein wie alle seine Vorfahren und zu Gunsten von abgeleiteten Wiederaufbereitungen umzugehen einer originellen Interpretation von Teenagerangst, die nicht an ihre Hommage gebunden ist. Dieser Film hätte problemlos 1989 herauskommen und unter seinen Zeitgenossen als aktuelles Objekt der Nostalgie gefeiert werden können, aber wir haben das Glück, die Version von 2024 zu haben, aufgeführt von einer sehr spielstarken Besetzung, die alle die Aufgabe versteht und liefert, was wahrscheinlich ist einer der lustigsten Filme des Jahres zu werden. (… Oder zumindest die lustigsten Morde auf der Leinwand.) Wir hoffen, dass es keinen Grund für ein Kult-Erwachen gibt Lisa Frankenstein für seine beiläufig grüblerische Brillanz bekannt zu sein.
Lisa Frankenstein kommt am 9. Februar in die Kinos.