Es war eine harte Zeit für das Reisefernsehen. Während COVID uns alle eingesperrt hielt, konnte sich der Blick auf andere, weit entfernte Orte auf einem Bildschirm irgendwo zwischen Bestrafung und Wunschtraum anfühlen. Sogar Anthony Bourdain, Musterbeispiel für nachdenklichen Wohnzimmer-Eskapismus, könnte schwer zu ertragen sein, die Wunde seines Todes scheint auch heute noch zu frisch. Und genau zu der Zeit, als man nicht riskieren musste, wie ein totaler Bösewicht auszusehen, um zum Vergnügen in ein Flugzeug zu steigen, kam Stanley Tucci, gepflegter, lässig-edler, knabbernder Gnocchi, der so aussah, wie wir uns alle in unseren Urlaubsoutfits vorstellen Suche nach Italien. Als wäre es verloren gegangen, als wäre das Land nicht schon seit Hunderten von Jahren eines der Top-Reiseziele der Welt. Aber irgendetwas schien immer noch ein wenig daneben zu sein, oder vielleicht war es was Esser Die Schriftstellerin Bettina Makalintal meinte in ihrem Artikel mit dem Titel „Ich bin es leid zu sehen, wie Leute zu Ital gehenja.“ Die Serie wurde nach zwei Staffeln abgesetzt.
Wo auch immer wir sind, sei es nach COVID oder kurz nach COVID oder während der Pause in COVID, während wir Greta Thunbergs „Flugshaming“ ausweichen oder dies in die Urlaubszeitberechnung einbeziehen, scheinen solche Reiseberichte nicht nur eine Wiedergeburt, sondern eine neu erfinden. Auftritt Eugene Levy, dessen zeigen Der widerstrebende Reisende Premiere am 24. Februar AppleTV+, und ein banales Zitat, das nicht nur von einem großen Philosophen stammt, sondern einfach einem „großen Philosophen“ zugeschrieben wird, der einmal sagte: „Die Welt ist ein Buch, und diejenigen, die nicht reisen, lesen nur eine Seite.“ er folgt: „Ich habe ein paar Seiten gelesen und bin nicht verrückt nach dem Buch.“ Von diesem Voiceover-Intro an ist er bereits mitten in seinem Schtick verführerischer Milde.
Alle professoralen Spezifikationen, aber Verwirrung vom Typ von nebenan, ein unbeweglicher silberner Quaff, ausdrucksvoll gerunzelte Scorsese-Brauen, Levy stählt sich, um Abenteuer anzunehmen, angetrieben von einigen unsichtbaren und unbekannten Motivationen. Er wechselt zwischen passiver Verzweiflung und höflichem Durcheinander, wobei er immer einen Deckel aufhält mit dieser Art von kanadischem Konservatismus. Eine ständige halbe Grimasse verleiht die Art des enttäuschten Vaters Energie eines müden Mannes, der mehrere Kleinkinder an einem unbekannten Flughafen einsperrt, einer, der noch kein Bier finden konnte. Oder vielleicht fragt man sich, warum der Rasenmäher nicht beim ersten Zug anspringt. Es ist eine Luft, die so nah am Wissen ist, realund weil er es nicht ist dein Dad wirkt alles leutselig oder zumindest eher sympathisch als nervig. Vielleicht liegt es daran, dass seine Einstellung immer irgendwie klüger als schlau ist.Arsch. Was auch immer es ist, Levys Figuren kommen mit einem Drei-dimensionale Erdung, eine sanfte Menschlichkeit innerhalb der lächerlichen Art von Christopher Guest Warten auf Guffman Und Beste in der Showdie solch abgeschotteten Welten aus absurder Leidenschaft und lächerlichen Träumen ein echtes Pathos verleihen.
Mit einer Art Naivität skizziert er kontinuierlich die Zurückhaltung des Titels der Show: „Ich freue mich aus mehreren Gründen nicht auf das Reisen“, „Ich habe keine Abenteuerlust“, „Ich bin mehr der großartige Indoor-Typ.“ Er fühlt sich ständig unwohl in dieser Welt, die er so oft gemieden hat, und bei fast jeder Episode scheint er irgendeine Form von „Hätte ich das alleine gemacht?“ zu fragen. Jedes Mal bei „wahrscheinlich nicht“ ankommen.
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Aber vielleicht sollte ich mal was anderes ausprobieren ist nicht wirklich ein Rahmen für eine Abenteuergeschichte, besonders wenn so viele offensichtliche Kontextualisierungen heute direkt zur Hand scheinen. Tisch des Chefsals eine Art wanderndes Feinschmecker-Melodram, wirkt überproduziert, fast mit der Absicht, die Art von liebevollem Spott wiederzugeben, die Guest und Levy gemeinsam für Volksmusik geschrieben haben Ein mächtiger Wind. (Levy hat auch mitgeschrieben Guffman Und Beste in der Show.)
Stattdessen nimmt er die Zuschauer aus irgendeinem oder keinem Grund mit zu einer schönen und zufälligen Auswahl an Orten, umgeht sie, genießt sie kaum, wärmt sich auf und kommt mit fliegebindenden Hallmark-Gefühlen heraus: „Es sind die Familien, die die behalten Städte lebendig.“ Vielleicht, wenn Sie mit einem Achselzucken von „Ich bin 75, und vielleicht ist es an der Zeit, meinen Horizont zu erweitern“, beginnen, ist dies so tief, wie Sie tauchen könnten.
Levy beginnt in Finnland, steht im Schnee und wundert sich über die Gefühle in seinen Extremitäten, wird mit einem Schneemobil abgeholt und gleitet geschickt vorwärts in einem Land mit riesigen Hüten, auf die Aurora Borealis und schneebedeckte Luxushütten zu, die für Insta vorbereitet sind. Es ist schwer, viel Wert auf die Fisch-auf-dem-Wasser-Erzählung zu legen, selbst wenn er Eisfischen ist, selbst wenn er sein eigenes Loch mit einem unglaublich herkulisch aussehenden Korkenzieher gräbt. Viel Wärme und üppige Roben fühlen sich immer außerhalb des Sichtfelds der Kamera an. Schließlich folgt er einigen humorlosen Husky-Schlittenfahrten und Wodka-Flügen, Rentierverkostungen und Rentierfütterungen. Es gibt Beobachtungen von Passanten über saubere Luft und glückliche Menschen, Gespräche über das finnische „Sisu“, ein nationales Ideal stoischer Entschlossenheit. Oder so. Es wird so oft thematisiert und aufgearbeitet und recycelt und versucht, daraus eine Pointe zu machen, dass es an Bedeutung zu verlieren scheint.
Dasselbe gilt für die costa-ricanische Vorstellung von „pura vida“. Der Satz wird herumgeworfen, als Begrüßung verwendet, als Catchall-Tag fast zum Spott, während Levy auf die tropische Feuchtigkeit und die „allgemeine Klammheit“ des Ortes schwört. Die nervöse Nelly-Routine trägt sich bei einer nächtlichen Dschungelwanderung, die von Kugelameisen und Wimpernottern bevölkert ist, etwas dünn. Das unbefangene Lächeln seines Führers, ganz zu schweigen von der Schiebetür seines Zimmers, zeigt, dass Gefahr alles andere als unmittelbar bevorsteht. „Ich kenne mich einfach nicht mit Vulkanen aus“, sagt er und betont damit noch einmal, dass er nicht in seinem Element ist. Aber es ist in Folge zwei klar, dass dies ein Mann ist, der nicht in seinem Element ist, wenn die Klimaanlage etwas zu laut summt. Er kommt zumindest aus einer der wenigen lustigen Zeilen der frühen Episoden heraus, während ihm klar wird, dass der Berg, der seine 1.000 Dollar pro Nacht teure Dschungelhütte beschattet, eigentlich ein Vulkan ist: „Ich hatte gehofft, er wäre schlafender.“
Dieser Humor scheint jedoch von Venedig weggespült zu sein, da sich das Publikum, ja, wieder in Italien wiederfindet. Von der Terrasse des Gritti Palace, einem Liebling von Leuten wie Liberace und Chaplin, scheint ihn das Treiben der Wassertaxis zu stören. Er dämpft seine Wertschätzung für getrockneten Kabeljau mit einem kranken Beat von „Ich habe Katzenfutter erwartet“. Er umschmeichelt die Haare eines Gondoliers, sträubt sich bei dem Ratschlag „Geh und verirre dich“ mit einem „Das bin ich nicht“ und endet mit Ravioli in Gondelform, Fork-Action in Zeitlupe, Saiten anschwellen wie hier war ein proustischer Moment. „Das ist hervorragendes Essen“, findet er und beendet schließlich den Abend mit einem Dessert, das wie eine Zigarre aussieht, während er an Ernest Hemingways altem Tisch sitzt.
Da wir noch nie in Venedig waren, können wir dennoch mit Zuversicht sagen, dass dies keine authentische Erfahrung von Venedig ist. Oder vielleicht ist das Eifersucht und Ärger im Hotel selbst, das bei etwa 1.250 Dollar pro Nacht beginnt. Eine solche Orbitz-Suche könnte schließlich die Frage aufwerfen: Wer ist diese Show für? Es stellte sich heraus, dass Sie für diesen Preis nicht einmal eine halbe Nacht in dem Resort bekommen würden, das er als Hauptquartier für Helikopterflüge und dergleichen in Utah einpackt.
Im Kern scheint alles eine Verbindung von „Ich kann sagen, dass ich dort war“-Stimmung und einprozentigen Anpassungen zu sein, die er kaum verlassen möchte. Es wäre schwer, eine Reisemotivation mit mehr Basis und weniger Bourdain zu finden. Selbst als er schließlich in den hintersten Wäldern Finnlands einen Polarsprung unternimmt, tut er dies in einem kuscheligen Schwimmanzug, warm und geschützt, der mit gerümpfter Nase gekonnt über die Dinge gleitet.
Es ist schwer zu leugnen oder aufzuhören, Levy und seine entwaffnende Süße, diese fast fröhliche Gereiztheit, seine durchschlagende nerdige Normalität zu leugnen. Auch oder gerade, wenn er ein bisschen Cuck spielt, scheinen seine Figuren alle voller Geschichte zu sein, mit Frustration und Enttäuschung, nicht von der Sorte eines hochtrabenden Poeten, sondern von einem Zahnarzt mit einem Traum. Vom liebevollen Terrier-Vater.
„Die Leute sagen: ‚Du musst der Klassenclown gewesen sein.‘ Und ich sage: ‚Nein, war ich nicht. Aber ich habe neben dem Klassenclown gesessen und ihn studiert’“, blickt er ernst, als Dr. Pearl hereinkommt Warten auf Guffman, eine Linie, die so perfekt ist, dass sie wie ein Echo der Figur, des Schauspielers, des Schriftstellers, des Mannes erscheint. Hier er Ist der Klassenclown. Eine Rolle, die er zu seiner Ehre immer viel zu nett, zu gleichmäßig, zu beruhigend durchschnittlich schien, um sie vollständig zu verkörpern. Als Gerry Fleck in Beste in der Show, in einer schönen Seite von der Art, wo Levy immer funkelt, beklagt er: “Ich habe zwei linke Füße.” Ihn so vorne und unerbittlich im Mittelpunkt zu sehen, macht diese Art von körperlicher Unzulänglichkeit fast wörtlich – wieder einmal. Es macht auch die meisten Schritte dieses Reiseberichts mäandernder, weniger aufschlussreich und nicht sehr lustig.
Der widerstrebende Reisende mit Eugene Levy Premiere am 24. Februar auf Apple TV+