Diese Diskussion enthält kleinere Spoiler für Glaszwiebel: Ein Knives-Out-Mysterium, das neueste Benoit Blanc-Mysterium von Rian Johnson. Es enthält auch Haupt Spoiler für Messer raus.
In der Mitte von Messer rausGentleman-Detektiv Benoit Blanc (Daniel Craig) erklärt Marta Cabrera (Ana de Armas) die Mechanik des klassischen „Krimi“-Mysteriums.
Blanc beschreibt seinen Prozess in technischen Begriffen und beruft sich dabei auf den von Thomas Pynchon Der Regenbogen der Schwerkraft. „Ich erwarte das Ende des Regenbogens der Schwerkraft“, prahlt er. Er gibt zu, dass er den Roman nicht wirklich gelesen hat, und formuliert das Konzept als physikalisches Gesetz neu. „Sie beschreibt den naturgesetzlich bestimmten Weg eines Geschosses“, führt er aus. „Voilà, meine Methode. Ich beobachte die Tatsachen, ohne Voreingenommenheit des Kopfes oder des Herzens. Ich bestimme den Weg des Bogens, schlendere gemächlich zu seinem Ende, und die Wahrheit fällt mir zu Füßen.“
Dies ist eine sehr rationale und leidenschaftslose Art, die Struktur eines Mysteriums zu beschreiben. „Ob grausam oder beruhigend, diese Maschine kommt zielsicher an die Wahrheit“, versichert Blanc. „Das tut es.“ Nach dieser Logik ist Gerechtigkeit eine unpersönliche Kraft. Blanc selbst ist ein außenstehender Beobachter ohne emotionale Beteiligung an dem Fall. Im Messer rausAm Tod von Harlan Thrombey (Christopher Plummer) zeigt Blanc nur Interesse, weil er eine mysteriöse Einladung mit „einem Umschlag voller Bargeld“ erhalten habe.
Autor und Regisseur Rian Johnson kehrt in den Eröffnungsszenen der Fortsetzung zu dieser Idee zurück. Glaszwiebel. Der Tech-Milliardär Miles Braun (Edward Norton) lädt mehrere alte Freunde zu einem Krimi-Wochenende auf seine Privatinsel ein. Die Einladung ist in einer geheimnisvollen Schachtel verpackt, einer Vorrichtung, bei der der Empfänger eine Reihe komplizierter Rätsel lösen muss, um jede der Schichten zu öffnen. Die Einladung offenbart sich erst nach Beantwortung aller Rätsel, eingehüllt in eine glänzende silberne Glühbirne.
Diese Vorstellung von Mystery Fiction hat etwas hermetisch Geschlossenes. Es ist auch ansprechend. Der Glaube, dass Schuld und Unschuld einer externen Logik gehorchen und dass es eine Reihe von Kriterien gibt, die angewendet werden können, um eine objektive Wahrheit zu bestimmen, liegt in einer ordentlichen Haltung. Wenn die Welt eine Puzzlebox ist, kann sie immer freigeschaltet werden. Es gibt immer eine richtige Antwort, und man muss sich nicht um abstraktere Begriffe wie Moral oder Anstand kümmern.
Die Schönheit von beidem Messer raus und Glaszwiebel ist, dass beide Filme den zentralen Irrtum dieser ansprechenden Fiktion verstehen. Die Welt ist nie so einfach. Es ist keine sorgfältig gestaltete Puzzlebox, die auf eine Reihe von Ein- und Ausgängen reduziert werden kann, die als Endergebnis Gerechtigkeit widerspiegelt. Es wäre einfacher und leichter, wenn es so wäre. Es dauert die gesamte Laufzeit von Blanc Glaszwiebel um das zentrale Mysterium des Films zu lösen, aber beim Abendessen knackt er beiläufig Brauns sauber konstruierten Krimi-Plan.
Die Charaktere in beiden Messer raus und Glaszwiebel in geschützten Räumen leben. Thrombey ist ein äußerst erfolgreicher Autor von Kriminalromanen, der sein Vermögen dazu verwendet hat, das Haus, das er von einem Pakastani-Immobilienmakler gekauft hat, in etwas zu verwandeln, das Detective Lieutenant Elliott (LaKeith Stanfield) als „einen Hinweis Tafel.“ Braun lebt auf einem privaten Anwesen, wo er es sich leisten kann, Gillian Flynn einzustellen, um Krimis für ihn zu schreiben, und privates Coaching von Serena Williams zu erhalten.
Glaszwiebel basiert auf dem Trugschluss, anzunehmen, dass Systeme, die von den Reichen und Mächtigen entworfen wurden, sie jemals zur Rechenschaft ziehen können, dass eine Mystery Box, die auf Brauns Geheiß entworfen wurde, jemals tatsächlich die Wahrheit enthüllen kann. Hindurch Glaszwiebel, behauptet Braun die Kontrolle über die mysteriöse Erzählung und versucht, die Geschichte so zu gestalten, dass sie seinen eigenen Interessen entspricht. Braun versendet diese Mystery-Box-Einladungen an seine Gäste. Braun ist das Zentrum seiner eigenen Krimi-Party.
Es gibt eine zentrale Ironie in der Figur von Miles Braun – einem Tech-Milliardär, der sich selbst als „Disruptor“ positioniert, sich aber letztendlich auf das System verlässt, um seine Interessen zu schützen. Der aufreizende Vorfall der Handlung ist Brauns Einsatz des Rechtssystems, um seine Geschäftspartnerin Cassandra Brand (Janelle Monáe) zu desinvestieren. Er tut dies, indem er vor Gericht über die Quelle der technischen Innovationen ihres Unternehmens lügt, indem er ihre Freunde dazu manipuliert, sich unter Eid im Dienste seiner eigenen Interessen zu verleumden.
Die Wahrheit ist, dass sich diese Strukturen immer den Launen der Reichen beugen. Im Messer rausgeraten die Thrombeys in eine hitzige Debatte über Einwanderung. „Du willst Amerikaner werden, dafür gibt es legale Wege“, behauptet Richard Drysdale (Don Johnson). „Aber wenn du gegen das Gesetz verstößt, spielt es keine Rolle, ob du ein gutes Herz hast – du musst die Konsequenzen tragen.“ Natürlich macht die Familie Ausnahmen für diejenigen in ihrem Umkreis und besteht darauf, dass Marta „auf dem richtigen Weg“ nach Amerika gekommen ist.
Diese Konzepte sind elastisch und ändern sich je nachdem, was die Familie in einem bestimmten Moment will. Als Marta zu einer Bedrohung für die Familie Thrombey wird und Harlans Vermögen erbt, taucht Walt Thrombey (Michael Shannon) auf, um ihrer Mutter mit der Abschiebung zu drohen, und bietet an, die Ressourcen der Familie einzusetzen, um sie zu beschützen. Später brüstet sich Ransom Drysdale (Chris Evans), der in den versuchten Mord und die Brandstiftung einer Gerichtsmedizinerpraxis verwickelt ist, damit, dass er dank seines „guten Anwalts“ „in kürzester Zeit draußen“ sein wird.
Beides hat etwas Subversives Messer raus und Glaszwiebel nähern Sie sich der Struktur des klassischen Kriminalgeheimnisses, indem Sie es oft enträtseln und in die Luft jagen. Der Tod von Harlan Thrombey löst Funken aus Messer raus wird aber als Selbstmord entlarvt. Die Handlung des Films wird zu einer ausgeklügelten Reihe sich überschneidender und inkompetenter Schemata, einer unzusammenhängenden Komödie von Fehlern, in der es keinen einzelnen Architekten des zentralen Verbrechens gibt. Tatsächlich ist das zentrale Verbrechen rechtlich gesehen möglicherweise gar nicht geschehen.
Geisel versucht seinen Großvater zu vergiften, indem er seine Medikamente austauscht. Marta gab ihm jedoch instinktiv die richtige Medizin, nur um dann in Panik zu geraten, nachdem sie das Etikett gelesen hatte, auf das Ransom gewechselt hatte. In der Annahme, er sei vergiftet worden, obwohl er es nicht getan hatte, nahm sich Harlan das Leben. Obwohl Ransom später die Haushälterin Fran (Edi Patterson) ermordet und versucht, Marta zu ermorden, um seine Beteiligung zu vertuschen, Messer raus ist ein Krimi, in dem der zentrale Mord überhaupt kein Mord ist.
Glaszwiebel eskaliert diesen Ansatz. Der Film setzt einen scheinbar fesselnden Haken: Ein Milliardär lädt ein paar Freunde zu einem Krimi-Wochenende auf sein Anwesen ein. Die unausgesprochene Annahme ist, dass Braun im Laufe der Reise irgendwann ermordet wird. Stattdessen, Glaszwiebel Drehungen und Wendungen. Es dauert fast eine Stunde, bis ein Charakter auf dem Bildschirm stirbt, und dann Es wird offenbart, dass der Mord, den Blanc aufzuklären versucht eigentlich fand Wochen zuvor statt.
Also beides Messer raus und Glaszwiebel Zerfetzen Sie die konventionellen Strukturen und Annahmen der klassischen „Krimi“-Mordgeheimnisse. In der Tat, bis dahin Glaszwiebel beginnt, scheint Blanc selbst wenig Interesse an dieser konventionellen und starren Struktur zu haben. „Du musst wirklich gut darin sein Hinweis, hm?” Brand fragt Blanc an einer Stelle. Er regt sich auf. „Ich bin sehr schlecht in Dummheiten“, protestiert er. „Kästchen ankreuzen, herumrennen, alle Räume durchsuchen. Es ist einfach ein schreckliches, schreckliches Spiel.“
Darin liegt keine kleine Ironie. Brand und Blanc versuchen zunächst, den Fall zu lösen Glaszwiebel mit der Logik von Hinweis. Brand hat ein Notizbuch und kreuzt Kästchen gegen Namen an. Während eines Stromausfalls auf der Insel, bei dem Blanc die anderen Gäste ablenkt, rennt Brand herum und durchsucht alle Zimmer. Dieser Ansatz hat wenig Erfolg, zum großen Teil, weil Blanc die Dummheit seiner Gegner stark unterschätzt. Für Blanc liegt der Schlüssel zum Rätsel in einer Offenbarung aus fünf Wörtern: „Miles Braun ist ein Idiot.“
Dies ist der Schlüssel zu beidem Messer raus und Glaszwiebel, und was Benoit Blanc von vielen anderen klassischen Krimi-Detektiven unterscheidet. Blanc ist Humanist. Bei all seiner Rhetorik über die Mechanik der Rätsellösung glaubt Blanc an Menschen. Er entdeckt früh einen Blutfleck auf Martas Schuh Messer raus, was sie in Harlans Tod verwickelt. Er hält sich jedoch eng an sie und beschützt sie, weil er feststellt, dass sie „ein gutes Herz“ hat. Dieser Glaube leitet Blanc mehr als jeder materielle Beweis.
Unter seinem polierten Äußeren, unter dem „südlichen Hokum“, das er aufsetzt, um die Reichen und Mächtigen zu verwirren, steckt eine aufrichtige Wut, die Benoit Blanc antreibt. Beide Messer raus und Glaszwiebel zu kathartischen Momenten, in denen Blanc endlich seine ungezügelte Verachtung für die Leute zum Ausdruck bringt, gegen die er ermittelt, die Thrombeys als „ein Rudel Geier“ beschreibt und seiner Frustration über Brauns Missbrauch der englischen Sprache mit Worten wie „embreathiate“ und „embreathiate“ Ausdruck verleiht „Rückgewinnung.“
Diese Wut ist verständlich. Johnson hat anerkannt, dass Wut eine Schlüsselmotivation für ihn als Schriftsteller ist, zugeben, „Ich bin immer kreativ motiviert, das, worüber ich mich gerade ärgere, in Filme umzusetzen.“ Beide Messer raus und Glaszwiebel existieren als Teil eines größeren modernen Kanons von Filmen, die gerechten Zorn auf die Superreichen kanalisieren Bereit ist oder nicht zu Die Speisekarte. Blancs Wut ist ein wesentlicher Bestandteil seines Charakters, der sich in beiden Filmen entwickelt.
Messer raus konfrontiert den Irrtum des Ermittlers als leidenschaftsloser Beobachter von außen. Blanc versteht, dass es eine größere moralische Gerechtigkeit gibt, die über die rechtlichen Strukturen hinausgeht, die die Reichen zu ihren eigenen Zwecken manipulieren. Glaszwiebel treibt dies weiter voran. Zunächst scheint es, als sei Blanc auf Geheiß einer Partei von außen zu Brauns Versammlung gekommen, als er zu Harlan Thrombeys Selbstmord gerufen wurde. Blanc wird jedoch als ein entlarvt viel diesmal ein aktiverer Teilnehmer.
Glaszwiebel ist ein deutlich wütenderer Film als Messer raus. Wie Die Speisekarteein weiterer Film über die Schrecken der kapitalistischen Ausbeutung, Glaszwiebel endet mit einem abgelegenen Inselrückzug, der von Flammen verzehrt wird. Blanc erkennt die Grenzen seiner „Gerichtsbarkeit“ in diesem Fall und die Unfähigkeit des Rechtssystems an, diese Art von Menschen zur Rechenschaft zu ziehen. Er versteht jedoch auch, dass es in diesem Fall nur einen wirklich gerechten Ausgang geben kann.
Glaszwiebel signalisiert dies in seiner Eröffnungsszene. Nach einer charmanten Montage, in der Brauns Freunde und Kollegen zusammenarbeiten, um ihre Mystery-Boxen zu öffnen, wechselt der Film zu Brand, der über dieses seltsame Geschenk nachdenkt. Sie denkt einen Moment darüber nach, bevor sie den Bildschirm verlässt. Sie kehrt mit einem Hammer zurück und fährt fort, die Kiste auseinander zu reißen. Sie hat kein Interesse an seinen Rätseln oder Geheimnissen. Sie sind eine Ablenkung. Der Hammer trifft es auf den Punkt. Es bricht das Ganze weit auf.
Man hat das Gefühl, dass Blanc zustimmen würde.