William Friedkins Der Exorzist bleibt einer der besten Horrorfilme aller Zeiten. Es ist auch ein Film, der unauslöschlich seinen Moment widerspiegelt – eine perfekte Momentaufnahme der schwelenden Ängste im Amerika der frühen 1970er Jahre.
Was das Subgenre betrifft, Der Exorzist gehört zu einer langen Reihe übernatürlicher und dämonischer Filme. Im weitesten Sinne erinnert es an zeitgenössische Filme wie den von Roman Polanski Rosemarys Baby oder Ken Russells Die Teufel. Man könnte es sogar auf britische Horrorfilme wie den von Jacques Tourneur zurückführen Nacht des Dämons oder Terence Fishers Die Braut des Teufels. In diesem Sinne handelt es sich um einen traditionellen Horror; Es kam ein Jahr vor Proto-Slashers heraus Das Texas Kettensägenmassaker Und Schwarze Weihnachten.
Allerdings ist ein Teil von Friedkins Genie mit Der Exorzist verwurzelte diesen Horror in einer geerdeten Umgebung. Friedkin war eine Schlüsselfigur der „New Hollywood“-Bewegung, die einen klaren Bruch mit dem altmodischen Studiosystem darstellte. Junge und aufstrebende Regisseure waren in der Lage, härtere und fundiertere Interpretationen bekannter Genres zu konstruieren, die das zeitgenössische Publikum ansprachen. Was Friedkin mit dämonischem Horror gemacht hat Der ExorzistFrancis Ford Coppola hat es getan der klassische Mob-Film in Der Pate.
Der Film beginnt mit einem ausgedehnten atmosphärischen Prolog, der Pater Lankester Merrin (Max von Sydow) bei einer archäologischen Ausgrabung im Nordirak begleitet. Das fühlt sich an wie die Eröffnung eines konventionelleren Genrebildes. Jedoch, Der Exorzist dann schwenkt es scharf. Der Schnitt geht nach Georgetown in Washington, D.C. Es wird zur Geschichte von Chris MacNeil (Ellen Burstyn), einer Schauspielerin und alleinerziehenden Mutter, die versucht, ihre Tochter Regan (Linda Blair) großzuziehen.
Regan geht eine Beziehung mit einem seltsamen Wesen namens „Captain Howdy“ ein. Diese mysteriöse Kraft kommuniziert über ein Ouija-Brett mit dem Teenager und scheint viel mehr zu wissen, als sie sollte. Chris hört seltsame Geräusche im Haus. Regans Persönlichkeit beginnt sich zu verändern; Sie hat seltsame Anfälle, sie schlägt um sich, sie scheint gequält zu sein. Chris sucht Antworten in der Wissenschaft, aber es gibt keine medizinische Erklärung.
Eines Nachts, während er Regan für Chris babysittet, verschwindet der Regisseur Burke Dennings (Jack MacGowran) aus ihrem Schlafzimmer. Seine Leiche wird mit gebrochenem Genick am Fuß einer Steintreppe vor dem Haus gefunden. Dies erregt die Aufmerksamkeit von Leutnant William F. Kinderman (Lee J. Cobb). In Panik konsultiert Chris Pater Damien Karras (Jason Miller). Das Paar kommt zu der Überzeugung, dass Regan von einer monströsen dämonischen Macht besessen sein könnte.
Entfernen Sie die stärker ausgeprägten übernatürlichen Elemente aus der Handlungszusammenfassung und Der Exorzist bleibt ein fesselndes Gesellschaftsdrama. Es ist die Geschichte einer Mutter, die mit einer dramatischen Veränderung ihrer Tochter zu kämpfen hat. „Hören Sie, Doc, ich verstehe wirklich nicht, wie sich ihre gesamte Persönlichkeit verändern konnte“, beschwert sich Chris bei Dr. Barringer (Peter Masterson). Barringer antwortet, dass es sich lediglich um eine Läsion im Schläfenlappen handeln könnte. Es komme „sehr häufig“ vor und könne zu „destruktivem, sogar kriminellem Verhalten“ führen.
Das scheint nur eine leichte Übertreibung dessen zu sein, wie manche Eltern darauf reagieren Kinder, die ins Teenageralter kommen. Es fühlt sich jedoch im Kontext besonders aufgeladen an Der Exorzist. Sowohl der Film als auch der Roman wirken wie eine Abrechnung mit dem Erbe der 1960er Jahre. Chris dreht einen Film darüber Die Campus-Proteste des Jahrzehnts. Im weiteren Sinne waren die 1960er Jahre von einem generationsübergreifenden Trauma geprägt, als Eltern sich Sorgen machten, dass ihre Kinder an der „Aktion“ teilnehmen könnten.Jugendaufstand„,“ Gegenkultur annehmenoder sogar der Beitritt zu Sekten.
Der Exorzist ist offensichtlich auch eine Reaktion dagegen die sexuelle Revolution dieses früheren Jahrzehnts. In einer der schockierendsten Szenen masturbiert Regan mit einem Kruzifix und schreit „Lass dich von Jesus ficken.“ Später neckt der Dämon Karras: „Deine Mutter lutscht Schwänze in der Hölle.“ Selbst wenn man die dämonische Besessenheit beiseite lässt, bleibt die unausgesprochene Frage, was Burke Dennings in Regans Schlafzimmer tat, bevor er aus ihrem Fenster geworfen wurde. Es gibt auch einige Debatten darüber Karras‘ Sexualitätwas vielleicht Sinn macht den größeren Kontext von Friedkins Karriere.
In diesem Sinne, Der Exorzist ist ein zutiefst konservatives Werk viele Exorzismusfilme. William Peter Blatty, der den Roman und das Drehbuch geschrieben hat, äußert sich dazu ganz offen. „Es ist ein Argument für Gott“ er hat es anerkannt. „Ich wollte, dass es eine apostolische Arbeit ist, um Menschen in ihrem Glauben zu helfen.“ Es fühlt sich einigermaßen deutlich an, dass es der dämonischen Macht gelingt, in einen Haushalt einzudringen, der von einer geschiedenen alleinerziehenden berufstätigen Mutter geführt wird, und so viele Ängste der damaligen Zeit auszunutzen.
Dieser Konservatismus war eine Reaktion gegen breitere kulturelle Trends. Der Exorzist wurde im Dezember 1973, am Ende eines arbeitsreichen Jahres, veröffentlicht. Das hatte der Oberste Gerichtshof im Fall Roe vs. Wade entschieden Januar, Abtreibung landesweit entkriminalisieren. Im Fernsehen das Februardie PBS-Dokumentationen Eine amerikanische Familie Am Ende berichtete sie über die Auflösung der Loud-Familie, woraufhin Pat Loud die Scheidung von ihrem Ehemann beantragte 21 Jahre. In Augustprotestierte die National Organization for Women an der Wall Street.
Auch außerhalb dieser feministischen Fortschritte erlebte Amerika einige sehr dramatische Veränderungen. Obwohl die Resonanz völlig zufällig ist, hat es etwas Beeindruckendes, wenn Pater Merrin in einem veröffentlichten Film ein altes und vergrabenes Übel im Nahen Osten ausgräbt, das die Vereinigten Staaten quält inmitten des arabischen Ölembargos. Das fühlt sich auch deutlich an Der Exorzist zeigt, wie das Böse in Washington Fuß fasst, genau zu dem Zeitpunkt, als die Nation gerade durchlebte der Watergate-Skandal.
Im weiteren Sinne, Der Exorzist geht es um Anomie. Während Karras durch Washington wandert, scheint die Stadt in sich zusammenzufallen. Kinder tanzen auf der Motorhaube eines heruntergekommenen Viertels. Ein Obdachloser (Vincent Russell) bettelt auf dem U-Bahnsteig um Kleingeld. „Können Sie einem alten Ministranten helfen?“ fleht der Fremde. Letztendlich kann Karras es nicht. Es scheint, dass niemand das kann. Friedkin fotografiert diese relativ alltäglichen Szenen des städtischen Verfalls, als wäre die Stadt selbst wie Regan besessen und degradiert worden.
Der Tonmix läuft Der Exorzist ist unglaublich. Friedkin nutzt Schweigen sparsam und mit großer Wirkung. Es passiert immer etwas, es entfaltet sich eine Aktivität. Der Lärm ist oft industrieller Natur. Sogar im Nordirak lauscht Pater Merrin dem Klirren des Ambosses, wenn Eisenschmiede Metall in nützliche Formen schlagen. Irgendwann wird er von einem Pferdefuhrwerk fast umgeworfen, da sein Fahrer und sein Insasse zu sehr damit beschäftigt sind, dorthin zu gelangen, wo sie aufpassen sollen. Es kreischt wie die Washingtoner U-Bahn.
„Auf einer Ebene, Der Exorzist scheint zu argumentieren, dass die moderne Welt sich wie Sodom und Gomorra an den Teufel verkauft hat.“ Barbara Creed schrieb„Daher ist das moralische Klima so verdorben, dass der Teufel mit größter Leichtigkeit von der Jugend Besitz ergreifen kann.“ Das Leben in der modernen Stadt ist geprägt von einem Gefühl des Verfalls, das mit Armut, Überfüllung, Entfremdung, Einsamkeit, Vernachlässigung des Alten, Scheidung, Alkoholismus und Gewalt einhergeht.“ Es ist ein Film, der fest in seinem besonderen Moment verwurzelt ist.
In mancher Hinsicht, Der Exorzist konnte erst im Dezember 1973 wirklich existieren. Das ist der einzige Kontext, in dem es wirklich Sinn macht. Es ist ein Film, der Angst vor dem Vordringen der Moderne hat, aber einer ganz besonderen Art von Moderne. Der Exorzist ist eine Momentaufnahme einer bestimmten Reihe amerikanischer Ängste. Während die zugrunde liegenden Themen universell sind, ist ihr Bezugsrahmen sehr spezifisch. Dies könnte erklären, warum das Original eine gewaltige und einzigartige Leistung darstellt. Es traf die Popkultur wie ein Blitz.
Der Exorzist hat eine Vielzahl von Fortsetzungen hervorgebracht. Tatsächlich gibt es mehrere Versionen der dritten (Exorzist III Und Legion) und viertens (Exorzist der Anfang Und Dominion: Prequel zum Exorzisten) Filme der Serie, ganz zu schweigen von einer alternativen Fassung davon Exorzist II: Der Ketzer. Diese Fortsetzungen hatten jedoch keinen spürbaren Einfluss auf die Popkultur. Sie registrieren sich nicht einmal auf die gleiche Weise wie die schlockigen späteren Fortsetzungen Freitag, der 13Th, HalloweenUnd Albtraum in der Elm Street Franchises.
Das könnte daran liegen, dass diese Filme nirgendwo hingehen können. Die Fortsetzungen gehen sofort schief. John Boormans Der Ketzer ist ein faszinierender Fehlschlag, denn es fühlt sich an wie eine völlige Absage an alles, was Friedkins Original zu einem solchen Meisterwerk gemacht hat. Es fühlt sich wie ein Rückblick an, mit einer sehr altmodischen zentralen Darbietung von Richard Burton und viel Studio- und Modellarbeit. Es lehnt jeden Sinn für eine bestimmte Zeit oder einen bestimmten Ort ab und entfernt sich von der Verankerung des Schreckens im Alltäglichen.
Viele dieser Fortsetzungen konzentrieren sich auf Pater Merricks Zeit in Afrika, ein verbindender Faden Der Ketzer, Der AnfangUnd Herrschaft. Selbst wenn man davon absieht, dass jeder dieser Filme seine eigenen Probleme hat, hat diese Wahl eine befremdliche Wirkung. Es exotisiert den Horror für das amerikanische Publikum, indem er ihn ins Ausland verlagert. Die Wahl zu präsentieren Der Anfang Und Herrschaft Als Prequels distanziert sich das Franchise weiter von der Auseinandersetzung des Originals mit seinem spezifischen Moment.
Dies könnte der Grund sein Exorzist III (Und Legion) bleibt das erfolgreichste davon Exorzist Fortsetzungen. Der von Blatty inszenierte Film ist noch immer von den 1970er Jahren geprägt. Darin ist die Hollywood-Legende George C. Scott als Kinderman zu sehen, der noch mehrere Jahrzehnte vom Höhepunkt seiner Karriere entfernt ist. Brad Dourif spielt „den Gemini Killer“, eine offensichtliche Anspielung auf den Zodiac Killer der späten 1960er Jahre. Trotzdem, Exorzist III ist zumindest fest in Georgetown verwurzelt und beschäftigt sich mit den bekannten Themen städtischer Verfall und Korruption.
Das ist vielleicht die Herausforderung bei der Suche nach einer lange aufgeschobenen Fortsetzung Der Exorzistwie es Regisseur David Gordon Green versucht Der Exorzist: Gläubiger. Die Schönheit von Der Exorzist bestand darin, eine sehr traditionelle und sogar altmodische Horrorvorlage zu übernehmen und sie in einen durch und durch modernen Kontext anzuwenden. Jeder würdige Nachfolger Der Exorzist muss bereit sein, das Gleiche im Kontext seines eigenen Augenblicks zu tun, ohne sich nostalgisch einem 50 Jahre alten Film verpflichtet zu fühlen.