Nach fast 70 Jahren und mehr als 35 Filmen ist die Serie ein Beweis für die anhaltende Anziehungskraft einer wolkenkratzergroßen Eidechse Godzilla Filme können Sie immer noch überraschen. Er ist vielleicht nicht der flexibelste Dinosaurier mit Atomantrieb, aber das Konzept ist unbestreitbar formbar. Allein in diesem Jahrhundert haben wir gesehen, wie Big G gegen eine außerirdische Rasse von Xilianern antrat Godzilla: Letzte Kriege und inspirieren die Kafaka-artige Satire von Shin Godzilla. Welches Genre auch immer sich auf Godzillas stacheligem Rückgrat niederlässt, es wird gut aufgehoben sein, was hilft, das Wahre zu erklären Godzilla Renaissance, in der wir uns befinden.
Godzilla Minus Eins, das Neueste in der „Reiwa“-Ära von Toho Studio, führt Godzilla zu seinen Ursprüngen zurück und bietet eine neue Sicht auf einen Kaiju, der Tokio angreift. Inmitten einer Vielzahl von Amerikanische „Monsterverse“-Filme Und Streaming-Shows und die drei Anime Godzilla In den vorangegangenen Filmen sticht der vierzigjährige König der Monster in seinem neuesten Nachkriegsmelodram hervor, das von den bisher aufregendsten Monsterangriffen der Serie unterbrochen wird.
Drehbuch und Regie: Takashi Yamazaki, Godzilla Minus Eins ist zugleich klassisch und experimentell. Der Film spielt zwischen dem Ende und den unmittelbaren Folgen des Zweiten Weltkriegs und findet Gemeinsamkeiten zwischen Vergangenheit und Gegenwart. Er nutzt Godzillas allegorische Macht für eine Geschichte über die Schuld der Überlebenden, die politische Desillusionierung der COVID-Ära und letztendlich den Triumph der Menschheit. Es ist auch das Seltene Godzilla Film, in dem die Menschen genauso fesselnd sind wie sein Star.
Kōichi Shikishima (Ryunosuke Kamiki), ein Kamikaze-Pilot, der es sich anders überlegt, trifft Godzilla zum ersten Mal, nachdem seine einzige selbstmörderische Mission gescheitert ist. Seine Schuldgefühle treiben den Film voran, während er versucht, sein Leben als Minensuchboot auf See in den Slums von Tokio wieder aufzubauen, während seine Nachbarn ihn als Deserteur und Feigling bezeichnen. Aufgrund seiner Scham entfremdet sich Shikishima noch mehr, indem er die Liebe seiner Begleiterin Noriko (Minami Hamabe) und ihrer unbeschreiblich bezaubernden Tochter Akiko (Saki Nagatani) ablehnt. Einen klaren Ausweg aus dem engen Fokus der Regierung finden Shin GodzillaShikishima schließt sich einer von Bürgern geführten Initiative an, um das Biest zu unterdrücken und sein Trauma zu heilen.
Yamazakis strenges Nachkriegsmelodram spielt überraschend gut mit dem Monster. Godzilla hat selten besser ausgesehen oder geklungen als hier im Kontrast zur markanten Ästhetik der 1940er Jahre. Im Allgemeinen erkennt man sie an sperrigen Gummianzügen, daher ist es oft schwierig, die echte Bedrohung durch das Monster zu erkennen. Doch Godzillas Macht war noch nie so unmittelbar zu spüren wie in dieser Annäherung an das Nachkriegs-Tokio.
Man könnte Godzilla aus dem Film herausnehmen und trotzdem ein solides Drama über den Zweiten Weltkrieg haben, aber das möchte man nicht. In Anlehnung an amerikanische Blockbuster wie Kiefer, Jurassic ParkUnd DünkirchenYamazakis abwechslungsreiche Actionsequenzen, die Flugzeuge, Züge und Schlepper umfassen, fangen die enorme Kraft von Godzillas Größe und Stärke und den absoluten Schrecken am Boden ein. Das ohrenbetäubende Gebrüll und die gezackten Zähne des Monsters durchziehen den Film mit einer Wut, die furchteinflößender ist als je zuvor. Ebenso wirkungsvoll sind die Nahaufnahmen der Horden von Menschen, die von seinen Atomstrahlen wegstürmen und eine solide Widerlegung des Grauens darstellen Oppenheimer Anfang des Jahres gehänselt.
Die Menschen tragen Godzilla Minus Eins auf ein Finale zu, das um ein Haar zu publikumsattraktiv ist. Star Ryunosuke Kamiki widmet sich voll und ganz Shikishimas Trauma in einem Handlungsbogen, der eher an den von Hal Ashby erinnert Nach Hause kommen als Alle Monster greifen an. Yamazakis Drehbuch findet überraschend viele Möglichkeiten, Shikshimas Schuld auszuspielen und überträgt seine widersprüchlichen Gefühle des militaristischen Versagens auf seine Unfähigkeit, Godzilla zu töten, als er die Chance dazu hatte. Währenddessen ruiniert ein Godzilla Norikos ersten Arbeitstag in einer außer Kontrolle geratenen Triebwagensequenz 2014er Jahre Godzilla sehen aus wie Nintendo 64 Gex: Betritt den Gecko. Als Godzilla in der erbarmungslos erschreckendsten und aufsehenerregendsten Sequenz des Films durch Tokio rast, verschmelzen die beiden Handlungsstränge zu einem einheitlichen Ganzen und verbinden Shikishimas politische Nöte mit Yamazakis Gefühlen, die Regierung während der Pandemie im Stich gelassen zu haben.
Godzilla Minus Eins tut, was die besten Godzillas anstreben, und nutzt Godzilla erfolgreich als Grundlage für solides Geschichtenerzählen. Da das Drama ebenso fesselnd ist wie die Action, atmet der Film stolz seinen nuklearen Atem ein, damit das Publikum die Hitze spüren kann. Die alten Tropen, die mittlerweile zum Stoff müder Parodien geworden sind, kehren hier mit neuer Kraft zurück, als Yamazaki inmitten der Trümmer eines zerstörten Tokio die humanistische Botschaft findet. Godzilla Minus Eins könnte so gut sein, wie Godzilla-Filme nur sein können, das heißt, in dieser Eidechse steckt noch viel Leben.